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Bartholomew Fabro y Palacios, Bishop of Huamanga

José Núñez de Sotomayorca. 1795

MALI, Museo de Arte de Lima

MALI, Museo de Arte de Lima
Lima, Peru

This work shows Bartholomew Fabro y Palacios, a priest born in Logroño (Spain), who servedas Bishop of Huamanga from 1792 until his death three years later. The composition adheres to the pomp and conventions of eighteenth century portraiture: thus the prelate appears standing full-length next to a heavy curtain and a table, on which are displayed a series of objects that indicate the devotion and intellectual qualities of the subject. The canvas is signed on the back by José Núñez de Sotomayor, a painter of whom we know almost nothing, but whose technique allows us to propose as was one of the most important masters of Huamanga, capital of the diocese. Even though the painters of Huamanga demonstrated a certain independence from the models propagated from the nearby city of , they shared a similar artistic language, characterized by the extreme idealization and a lack of spatial depth. On the basis of this formal repertory, Núñez de Sotomayor appears to have been aware of the new demands for simplicity of turn of century taste, as demonstrated in the rigorous line drawing of the picture and its austere neutral background.

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  • Title: Bartholomew Fabro y Palacios, Bishop of Huamanga
  • Creator Lifespan: 1795
  • Creator Nationality: Peruvian
  • Creator Gender: Masculine
  • Date Created: ca. 1795
  • Physical Dimensions: w1260 x h1735 cm (Complete)
  • Type: Oil on canvas
  • Rights: Colección Museo de Arte de Lima. Donación Tom Cummins, Luis Eduardo Wuffarden y donante anónimo. Restaurado con el patrocinio de Bolsa de Valores de Lima
  • painter: José Núñez de Sotomayor
  • Título original: Bartolomé Fabro y Palacios, Obispo de Huamanga
  • Técnica: Óleo sobre tela
  • Texto curatorial: Esta obra representa a Bartolomé Fabro y Palacios, sacerdote nacido en Logroño (España) y Obispo de Huamanga desde 1792 hasta su muerte, ocurrida tres años después. La composición se ajusta a las convenciones del retrato de aparato dieciochesco; así, el prelado aparece de pie y en cuerpo entero junto a un cortinaje y una mesa, sobre la cual se despliegan una serie de objetos que dan cuenta de la devoción y calidades intelectuales del retratado. El lienzo está firmado en su parte posterior por José Núñez de Sotomayor, pintor del que no se tienen mayores referencias documentales; sin embargo, su factura hace presumir que su autor era uno de los maestros más importantes de Huamanga, la capital de la diócesis. Aunque los pintores huamanguinos trabajaban con cierta independencia de los modelos propagados por la –relativamente cercana- ciudad del Cusco, participaban de un mismo lenguaje artístico, caracterizado por la idealización extrema y la falta de profundidad espacial. Sobre la base de este repertorio formal, Núñez de Sotomayor parece haber sido sensible a las nuevas exigencias de simplicidad y sencillez propias del gusto de fin de siglo, como lo demuestra la rigurosa linealidad del dibujo y el austero fondo neutro. (RK)
MALI, Museo de Arte de Lima

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