Figura y mesa

El arte del siglo XX se caracterizó, entre otras cosas, por el abandono de la figura en beneficio de la investigación sobre la estructura. Así, no es extraño que sean iconos de este periodo artístico las propuestas de los constructivistas, los trabajos de Naum Gabo o N. Pevsner y los experimentos con la virtualidad de los volúmenes que hizo Lazslo Moholy-Nagy y que tan bien describió en su libro Nueva Visión. Aquí encuentra Zugasti una parte de sus parientes más cercanos. Pero hay más ramas de esta familia que han dejado su impronta en las esculturas del autor: los dibujos de Giacometti, la sensibilidad hacia la calidad del color y la textura de los informalistas, el gusto del arte povera por encontrar valores poéticos en materiales aparentemente innobles...
Este mestizaje en la parentela es lo que hace que lo primero que experimenta uno ante las esculturas de José Zugasti sea una sensación paradójica. Por una lado, casi lleva a contener la respiración por temor a que cualquier movimiento brusco pueda dar al traste con su, aparentemente, precario y frágil equilibrio. Pero por otro, sorprende la intensa sensación de compacidad en sus volúmenes, perfectamente dibujados por las líneas de alambre que él entrecruza de manera magistral.
Sus esculturas de alambre tratado y soldado me recuerdan a esas hojas secas cuyas partes blandas han sido roídas por los insectos, sin perder por ello la compostura. Esas hojas que ofrecen su desnuda nervadura al rigor del invierno y, blancas de escarcha, parecen todavía más frágiles y delicadas, siempre en riesgo de ser quebradas por el pie distraído del caminante.
Pero no puedo dejar de admirar en ellas la facilidad con la que delinean los volúmenes; la perfecta y rotunda geometría de su precaria arquitectura. Véase, si no, la magistral definición cúbica, en cuatro trazos, de la mesa y de las piernas de la figura sentada, o la precisión del doble círculo con el que define el torso y la cabeza.
Quizás sea esa doble pertenencia (al universo de la solidez y la rotundidad volumétrica, por un lado, y al juego delicado y poético del alambre escarchado, por otro) lo que hace de la escultura de Zugasti algo tan poético, tan bello y tan personal.
Imanol Agirre Arriaga