Rambaudi Piero, Oggetto 36

LE CRITICHE Gazzetta del Popolo Martedì 3 Novembre 1959 Piero Rambaudi Associazione Arti Figurative L'aspetto più patetico della storia pittorica di Piero Ram- baudi, che nelle sue manife- stazioni indulge cosi poco al patetico, è dato dalla capar- bietà ch'egli ha dovuto svilup. pare per resistere senza modi- ficazioni in mezzo alle modifi- cazioni talvolta repentine e in- volute dell'ambiente circostan- te. La sua resistenza è avve- nuta su posizioni che non sono certamente popolari; il suo astrattismo é antemarcia, per così dire, almeno in Italia. Cer- ti suoi disegni esposti nel 1932 a Torino, che qui si rivedono, precedono di qualche anno la prima mostra di pittori astrat- tisti italiani, e una tempera del '45 potrebbe fare da batti- strada a molte esperienze di poi. Se questa storia, pur così autentica, è rimasta nell'ombra è dovuto in gran parte al fat- to che Rambaudi ama il lavoro appartato e la solitudine che gli consentono l'assoluta ade- sione dell'azione al pensiero. La severità spirituale e nel tempo stesso tecnica appartie- ne alle origini della formazio- ne dell'artista nel riverbero del- la «Bauhaus >> più rigorosa e si manifesta in nitide immagi- ni. Nell'opera di Rambaudi la fantasia ritorna sempre ad una struttura geometrica nella qua- le la ripetizione del motivo agi- sce come moderato elemento di inquietudine. La bellezza, per Rambaudi, è una quiete colora- ta, una relazione armonica di sensazioni prima di tutto otti- che nelle quali spazio e colore si riconoscono a vicenda. 1. c. LA STAMPA Sabato 7 Novembre 1959 Rambaudi Piero Rambaudi, uomo di larga cultura, espertissimo di tecniche grafiche anche per il suo lavoro d'industriale della carta, è - Co- me artista - un solitario mal- grado le sue partecipazioni, fin dal 1932, ad ogni più avanzata espressione d'arte. Lo notano, in occasione della sua mostra alla « Associazione Arti Figurative >, i critici Giuseppe Marchiori, Enri- co Crispolti, Angelo Dragone. Ma può essere che proprio dalla sua intimità di pensieri, dal suo rae- coglimento spirituale, nascano le meditate immagini che popolano la sua fantasia poetica. E' un fan- tasticare, il suo, che si traduce in forme assolutamente estranee al mondo naturale. Dunque, Astrat- tismo rigoroso, intransigente, e tuttavia permeato d'una cotal dol- cezza sentimentale che si traduce in ritmi pacati, in modulatissimi rapporti tonali. Collages e inchio- stri di china sapientemente gra- duati e diluiti, i cui finissimi lu- mi fanno talvolta pensare ad at- mosfere magiche del Morandi co- loristicamente più estenuato. Si intende che ogni comunicatività si limita, come nell'Astrattismo migliore, ad una sottigliezza qua- si impercettibile di sensazioni. L'uomo, il suo animo contrastato di passioni, è assente o tace. Un silenzio, quindi, in cui tutt'al più si può cogliere un lento indefini. bile mormorio, l'eco di un suono lontano, perduto nei meandri del l'inconscio. E si aggiunge un'om. bra al tramonto della figuratività. A quando l'alba di un'arte che riconcilii l'uomo con se stesso? mar. ber.