Roman Lady

Estatua femenina que viste ´chiton´ e ´himation´ muy ceñidos. La primera de estas dos prendas sólo es visible justo bajo el cuello, donde constituye pequeños pliegues en forma de ´V´, y en la parte inferior de las piernas, así como sobre ambos pies. Aquí el plegado es minucioso, fino y, en algunos puntos, bastante profundo. Encima de la túnica se dispone el manto que envuelve toda la figura, incluidos los brazos y la cabeza, resaltando los volúmenes y las formas rotundas de la anatomía femenina. Debido a la marcada torsión del cuerpo hacia el lado izquierdo, los pliegues del vestido siguen direcciones muy dispares, lo cual contribuye a otorgarle una sensación de movimiento sinuoso a la escultura. De hombros estrechos, la estatua tiene el brazo derecho caído y pegado al flanco del mismo lado, mientras que el izquierdo se dobla para recoger con la mano los gruesos pliegues del manto que, procedentes de la cabeza, cruzan en diagonal desde la clavícula derecha hasta el costado izquierdo. Desde aquí el manto caía en pliegues rectos en dirección al suelo. La pierna derecha aparece totalmente erguida y actuando como principal elemento de sostén. La izquierda se halla, en cambio, flexionada y retrasada con respecto a la anterior. De los zapatos cerrados, ´calcei muliembres´, sólo se aprecia la punta.

La delicadeza y el cuidado están presentes en la ejecución de esta pieza. El escultor conoce y plasma a la perfección y con gran belleza la técnica de los paños mojados, que nos permite observar la anatomía femenina. La labor del trépano es aplicada en zonas muy concretas como el borde superior del manto y la parte inferior del ´chiton´, que da lugar a profusos contrastes de claroscuro, por lo que el artista hace prevalecer el modelado sobre el trépano. Las formas suaves y livianas de la anatomía femenina predominan frente a las concentraciones de paños que esconden la sensualidad del cuerpo de estas damas. Se alza sobre un plinto, trabajado con puntero, que presenta sus frentes perdidos. Desde el punto de vista estilístico, esta pieza mantiene grandes semejanzas con la ´Servilia´ de la necrópolis de Carmona, si bien, los modelos hay que buscarlos en esculturas tardoclásicas y helenísticas de la Escuela de Éfeso, y, en concreto, en la llamada´Helena´.