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Sketch for The Señor de los Milagros procession

Camilo Blasca. 1947

MALI, Museo de Arte de Lima

MALI, Museo de Arte de Lima
Lima, Peru

The Peruvian painter, Camilo Blas –pseudonym of Alfonso Sánchez Urteaga– was one of the most famous members of the Indigenist movement which promoted the representation of national subjects and vindicated rural artistic traditions. Encouraged by the National Painting Prize that he received at the beginning of 1947, Blas dedicated the following months to the execution of one of his most inspirational pictorial compositions: The Señor de los Milagros procession. As the present final study in pastel reflects, the work incorporates the topic of a “picture within a picture”, as it represents the most venerated religious icon of the Peruvian capital. But, above all, the artist appears to have suggested by this means the exaltation of an ancient Lima devotion, traditionally invoked against seismic movements, just seven years after the great earthquake of 1940 which had seriously affected Lima and Callao. The canvas marks the culmination of the Creole thematic that Blas had been exploring since the previous decade, and it also records the height of his approximation to the style and conventions of mural painting. (LEW)

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  • Title: Sketch for The Señor de los Milagros procession
  • Date Created: ca. 1947
  • drawer: Camilo Blas (Alfonso Sánchez Urteaga)
  • Título original: Boceto para procesión del Señor de los Milagros
  • Técnica: Lápiz sobre papel
  • Texto curatorial: El pintor peruano Camilo Blas –seudónimo de Alfonso Sánchez Urteaga- fue uno de los más destacados integrantes del indigenismo, movimiento artístico que promovió los temas nacionales y vindicó al arte rural peruano. Seguramente alentado por el Premio Nacional de Pintura, que recibió a comienzos de 1947, Blas dedicó los meses siguientes a ejecutar una de sus composiciones pictóricas de mayor aliento: Procesión del Señor de los Milagros. Como lo refleja el presente estudio final hecho al pastel, la obra incorpora el tópico del "cuadro dentro del cuadro", ya que representa al ícono religioso más venerado de la capital peruana. Pero, ante todo, el artista parece haberse propuesto exaltar de este modo a una antigua devoción limeña, invocada tradicionalmente contra los movimientos sísmicos, a solo siete años del gran terremoto de 1940, que había afectado seriamente a Lima y el Callao. El lienzo señala un punto culminante en la temática criolla que Blas desarrollara desde la década anterior, y marca además la plenitud de su aproximación al estilo y a las convenciones de la pintura mural. (LEW)
  • Physical Dimensions: w342 x h445 cm (Complete)
  • Type: Pencil on paper
  • Rights: Colección Museo de Arte de Lima. Donación Petrus Fernandini

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