Van Velde Bram, Oggetto 9

tempera, cm. 70 x 49 di un'operazione, nei confronti della pittura del primo cin- quantennio del secolo, polariz- zante come lo fu quella di Cé- zanne nei confronti della pit- tura del secolo scorso. In ef- fetti la sua riuscita, proprio in quanto ricca della grande lezio- ne formale dell'arte moderna e nello stesso tempo nutrita, fino a giungere alla più radicale differenziazione da essa, della esperienza di crisi della co- scienza contemporanea, costi- tuisce un episodio a sé stante, ma che probabilmente racchiu- de una delle intuizioni più si- cure sul nostro tempo. Ne è un caso che solo ora che il pit- tore ha sessantasei anni la si- tuazione sembri matura per accogliere un'opera che indica reali possibilità di sviluppo del pensiero formale e delle sue condizioni creative. Dal primo articolo nei Ca- hiers d'Art 1945-'46 al Bolletti- no della Galleria Michel Warren 1957, Samuel Beckett ha trac- ciato una interpretazione del pittore olandese con la quale è impossibile non fare i conti qualora si intenda affrontare l'opera e soprattutto il signifi- cato della condizione creativa nella quale Bram van Velde si è posto. Beckett dà una defi- nizione sulla quale non resta tempera, cm. 50 x 33 altro da aggiungere: Bram van 1935 Velde si è interamente sotto- messo a l'échec, di esso ha fatto il suo universo dal mo- mento che ha accettato « l'in- coercible absence de rapport que lui vaut..... la présence de termes inaccessiblesMa il fallimento di van Velde è in relazione con una indifferenza totale nei confronti di quelli 3 che sono i dati comuni dell'ef- tempera, cm 55 x 75 ficienza di fronte ai quali, co- me ai valori correnti, si sente sospinto ai margini ma di fron- te ai quali si trova a rivendi- care, non per scelta intellet- tuale ma per spinta necessaria a una completa integrità di coscienza, di rimanere isolato. E fin dall'inizio la sua soppor- tazione, che sarebbe sbagliato mettere in relazione con una