El arte y la técnica de la luz en la Catedral de Girona.

El vitral del siglo XIV en Girona
Arte de luz y técnica compleja, el vitral tuvo uno de sus momentos más esplendorosos en la época gótica, cuando se convirtió en un elemento esencial del cierre de las aberturas de los edificios, en soporte de imágenes sagradas y en símbolo de la luz transformada, de la luz divina.

En Girona, las vidrieras del presbiterio fueron objeto de la primera campaña de acristalamiento de la catedral, que debió de culminar en el año 1348, en paralelo al de otros importantes monumentos catalanes.

La ejecución del segundo gran conjunto, las vidrieras de la girola, obra de Guillem de Letumgard, data probablemente de finales de la década siguiente.

Los vitrales gerundenses siguen las corrientes europeas de la época y se encuentran entre los de más calidad y valor de la vidriería catalana.

Los vitrales del presbiterio de la catedral de Girona
De autor desconocido, componen uno de los conjuntos más interesantes de la vidriería gótica catalana.

El maestro del presbiterio de Girona, que trabajó en él a mediados del siglo XIV, nos ha dejado varios fragmentos sueltos y once vidrieras in situ en diferentes estados de conservación.

Una parte de estos vitrales se realizó en la tabla de vidriero que actualmente se puede ver en el Museo de Arte de Girona.

Las piezas muestran elementos arquitectónicos sin perspectiva, pero tienen una gran fuerza expresiva y un vivo cromatismo.

Comparables estilísticamente a otras piezas catalanas, forman un conjunto único tanto en calidad como en cantidad.

No obstante el predominio de la línea, las ropas y los rostros tienen un cierto sombreado, y destacan las facciones enérgicas; las caras son redondeadas y de mejillas infladas, los ojos alargados y en forma de pez, las bocas en M y los cabellos ondulados. Todos estos rasgos son característicos del maestro del presbiterio de Girona.

Los rasgos faciales se hacen con grisalla sobre vidrios ligeramente rosados y sin amarillo de plata. Las manos son grandes y de dedos gruesos.

Los vitrales de la girola, de Guillem de Letumgard
El segundo gran conjunto de vidrieras de la catedral de Girona lo configuran las piezas ejecutadas por el maestro francés Guillem de Letumgard, que también trabajó en la catedral de Tarragona.

Encontramos restos apreciables de ellas en nueve de los ventanales de la girola así como diversos fragmentos que se conservan fuera de su ubicación original.

Las representaciones se basan en la presencia de diferentes figuras de santos y profetas y en escenas de la Pasión y la Resurrección de Cristo.

Las piezas fueron confeccionadas a mediados del siglo XIV, poco después de las del presbiterio, pero con una gran diferencia en la ejecución técnica: la utilización sistemática del amarillo de plata.

La clara relación de las obras de Guillem de Letumgard con las miniaturas parisinas de la época así como la utilización del amarillo de plata sitúan estas piezas entre las más innovadoras e interesantes de la Cataluña del momento.

Entre los elementos arquitectónicos aparecen unas pequeñas figuras ornamentales de gran finura y sutileza en el dibujo.

Cabe destacar la extraordinaria precisión técnica en la combinación de la grisalla (trazos oscuros y casi opacos) con el amarillo de plata, técnica que hace posible cambiar de color en una pieza de vidrio, virando del blanco al amarillo y hacia tonos rojizos, sin tener que cortarla.

Tablas de vidriero
Más difícil aún que la conservación de un vitral es la de las maderas que se utilizaban como parte del diseño y como soporte para elaborarlo.

Conocidas internacionalmente por los trabajos de Joan Vila-Grau, que las puso en relación con el texto del tratado escrito por el monje medieval Teófilo, las tablas gerundenses se caracterizan por una excepcionalidad que los últimos estudios de Anna Santolaria destacan aún más: en todo el mundo solo hay otra pieza de unas características equiparables a las de estas tablas, que ofrecen un testimonio inestimable de los procedimientos técnicos medievales.

Sobre las tablas, el maestro vidriero realizaba el dibujo y anotaba las indicaciones necesarias para ejecutar la pieza. Las tablas también servían de base para el corte del vidrio, que se efectuaba con hierros al rojo vivo, y para montar y soldar los plomos.

La escasez del material y el ahorro en el diseño forzaban al aprovechamiento de las tablas, que servían para confeccionar más de una pieza. Es el caso de las tablas de vidriero de Girona, que se utilizaron para diversos vitrales del presbiterio de la catedral.

Teófilo, De Diversis Artibus, libro II, capítulo XVII
"Cuando quieras confeccionar vitrales, primero consigue una tabla de madera lisa, de un ancho y un largo tales que te permitan trabajar en ella dos secciones de cada vitral. Coge creta, ráspala con un cuchillo por encima de toda la tabla, salpica toda la superficie con agua y frótala con un trapo. Cuando ya esté seca, toma las medidas de una sección de vitral, es decir, el largo y el ancho, y dibújala sobre la tabla con la punta de plomo o estaño con la ayuda de la regla y el compás [...].

Hecho esto, traza tantas figuras como quieras, primero con la punta de plomo o estaño, luego con color rojo o negro, y haz todos los trazos atentamente porque, una vez que hayas pintado el vidrio, deberás hacer coincidir los claroscuros con el dibujo de la tabla [...]."

Museu d'Art de Girona
Créditos: reportaje

Museu d’Art de Girona (Agència Catalana del Patrimoni Cultural)

Dirección: Carme Clusellas
Coordinación: Aurèlia Carbonell, Marta Terés
Textos: Sílvia Cañellas, Carme Clusellas, Anna Santolaria
Diseño gráfico: Cristina Masferrer
Asesoramiento lingüístico y traducciones: Link traduccions
Fotografías: Rafel Bosch, Fondos del Capítol de la Catedral de Girona, Gustavo AT Mendoza, Anna Santolaria

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