Mar 28, 2014

状物 · 托物

Long Museum West Bund

Re-View——Opening Exhibition part of Chinese Painting•Western Painting

状物·托物 ——以花鸟虫兽为载体的摄情表达与人格投射 在洋画世界里,画家往往将自己视为外在于花鸟虫兽的迷恋旁观者,其作品通常将花鸟虫兽作为可驭使的摆件来描绘,在摹写状物中摄情是其大体一致的表达途径,尽管这种途径在风格语言上存在古典到现代的多样性差异。而在国画世界里,画家常常将自己视为花鸟虫兽的生命共同体,其笔下花鸟虫兽自然有状物摄情这一面,但也容纳其映射人生境遇或人格理想这一面,因此被传诵至今的经典佳作与其说是在状物摄情,还不如说是一种托物自况的人格映射,在那里我们所看到的其实是作者人生境遇或者人格追求的自画像。入选“Still Life一花鸟”单元的龙美术馆藏品39件(套),均以花鸟虫兽为载体,亦能反映如上两种观念的存在。比如,丘堤、潘玉良、庞薰琹、吕斯百、卫天霖、常书鸿、冯钢百、李东平、梁锡鸿、李超士等人风格面貌不同的瓶花静物,较多反映出前一种观念在近现代中国画坛的实践轨迹;而张善开的虎、徐悲鸿的鹰、张大千的荷、齐白石的花鸟草虫,关山月的梅,包括在材质使用上并不被我们认为是国画的吴树钧、王济远、张荔英等人画笔下的睡狮、玉兰、荷花,则不同程度地体现出后一种观念在近现代中国画坛的演进生发,而托物言志观念对洋画材的介入和渗透,也反映了当时画坛存在的中西融合探索实践的一种可能。
Credits: Story

Director:Wang Wei
Curator:Wang Huangsheng,Cao Qinghui,Guo Xiaoyan
All the Editors and Executive Teams of Long Museum for the Opening Exhibition
Data compilation:Liu Jingwen,Cai Yujia

Credits: All media
The story featured may in some cases have been created by an independent third party and may not always represent the views of the institutions, listed below, who have supplied the content.
Translate with Google
Home
Explore
Nearby
Profile