2006年10月7日 - 2006年10月31日

方力钧

今日美术馆

今日美术馆

油画

巨幅油画在乎“艳丽幸福的人群”和外界力量的对比,把艳丽、幸福、期望描绘得非常夸张和突出,飘飘然于轻柔漂浮的云层中,却不知自己正被漩涡卷入无底深渊,一切都是在美好的情境中发生的。

同时,漩涡也形成了一种力量,让云彩里的幸福着的人群,让观众,都顺着漩涡被旋进去。这种透视法的尝试,不仅是一种技术尝试,更是一种语言,是方力钧对他自己生存感觉的表达——云成为一种人无法掌控力量的意象。

这些云的处理,就像方力钧所说的,局部的真实把观众的视点一点一点引进像漩涡一样的云层里。

方力钧的这些巨幅作品,大多是漂浮在云端的人群,那是对这个“浮华世界幸福生活着的人群”的一种感觉,密密麻麻的芸芸众生,色彩艳丽的情调,有集体喜笑颜开的,有集体仰头渴望着和期待的……

版画

他的版画系列作品,迥异于油画无笔触感——使形象突出而不是油画味道突出,迥异于水墨画得非笔墨性特征——淡然浪漫中得无奈。而方力钧的版画则把他体验到的人生无奈无助表现得更强烈,也是方力钧作品中比较少有得悲怆得感觉。

方力钧20世纪90年代后期以来,制作了许多幅巨大的版画,方力钧学版画出身,他一直期望在版画上有所突破,版画尤其木刻,历来适合制作小品,诸如书籍插图之类,而方力钧的版画追求完整的独幅创作,以及尺幅的巨大和视觉冲击力。

巨大而能保持刀法的流畅自如,是方力钧木刻版画的技术难题,也是方力钧在版画制作上的贡献。他使用工业电锯等工具,因此刀法显得格外锋利、强悍、霸道和气派,迥异于传统木刻刀的细腻和纤巧,而具有一种工业工具般的力度。

他的版画强调了人生悲剧带给作者的强烈情绪。

水墨

他的水墨不在乎与“书法书写性有关联的绘画性”的笔墨情趣,而是他心中的“人的处境”,对人在今天处境的忧虑,“跟刚才漩涡和隧洞的作品有点像,只不过是从另外一个角度,换了一个角度。这个地方实质上像地球一样的东西,这里像是银河一样的东西。很写实,但又感觉很浪漫。有点人所不能控制的一种状态。其实人就是无法控制,人连自己的欲望都控制不住。这样的画,如果用油画方式来处理,怎么都不行。但如果用水墨就可以”。

他不在乎传统笔墨的韵味,但他在乎水墨可以表达出那种人无法控制的力量面前的无望,同时有点浪漫的感觉,“有点东方方式,淡淡的,着力不是特别狠”的感觉。

他的水墨画在乎水墨本身的大面积灰色调子,水分的透明感,把无助用比较轻柔和淡然的方式诉说出来。

雕塑

本次展览,方力钧展出了他这几年一直断断续续做的几个系列的雕塑和雕塑装置作品。

一是很多个用真金处理过的金色人头像。金色人头的处理类似云上人群的艳丽色彩方式,来自方力钧对这个浮华世界和拜金主义的感觉。但金色人头使用细钢丝固定在地上,随着空气流动,摇摆不定,给人一种虽金光闪闪,但极不稳定,不堪重负,墙头草随风倒之类的感觉。

另一件作品,是很多个小金人顺着一根细铁丝向上爬的形象,和云上“幸福”的艳丽人群的寓意相似,不断地向上,向上,不知上面怎么样,也不管上面怎么样。

2006年

20000cm

重量约5千克

金箔、铜、钢丝

方力钧的雕塑装置,在乎的是被忽视被遗忘被踩踏的感觉,所以,不从美好情景着眼,直接选择角落和像被踩踏的似人非人的形象,对人类悲剧处境采用直面的方式。

所有参展内容的来源:
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