De «pequeña extraordinaria» a bombón brasileño

Museu Carmen Miranda

Explora la vida y el legado extraordinarios de la artista más querida y admirada de Brasil.

Carmen Miranda: el bombón brasileño
Natural de Portugal, Maria do Carmo Miranda da Cunha, Carmen Miranda, se ha convertido en uno de los mayores iconos de la comunicación de masas en Brasil gracias a su actuación en radio y casinos, además de las grabaciones de sus actuaciones en el cine y musicales internacionales.
La «pequeña»
Carmen Miranda nació el 9 de febrero de 1909 en la ciudad de Marco de Canaveses, Portugal. Se registró con el nombre de María do Carmo Miranda da Cunha y llegó a Brasil el 17 de diciembre del mismo año, con apenas 10 meses de edad, junto con su madre, Maria Emília Miranda y su hermana mayor. Su padre, José Maria Pinto da Cunha, ya estaba en la ciudad de Río de Janeiro, donde Carmen se trasladó a vivir y donde nacieron sus otros cuatro hermanos.

Río de Janeiro

En 1909, Carmen Miranda llega a la ciudad brasileña.

A finales de la década de 1920, Carmen ayudó a su madre a servir mesas en su posada, que era frecuentada por nombres como el maestro Pixinguinha y su grupo, entre otros varios diputados y artistas locales. En una de sus presentaciones en la posada, fue descubierta por el diputado Aníbal Duarte, quien la presentó al músico Josué de Barros, siendo inmediatamente invitada a participar en un festival de caridad en el Instituto Nacional de Música.

Gargantilla de jacaranda
Gargantilla de cinco placas de jacaranda, talladas, unidas por un anillo de metal dorado utilizado por Carmen Miranda. En el centro, la placa más grande con una baiana y un paisaje de la playa. Al lado, dos placas con figuras de pícaros. Últimas placas, más pequeñas, una con una pandereta y un cascabel y otra con una guitarra.

Arco do Teles y Praça XV, cerca de la primera casa de Carmen, donde pasó su niñez y juventud.

Sin mucha experiencia, cantó tangos y fue invitada a actuar en la radio. Después de algunas presentaciones en las radios Society y Education, Josué de Barros la invitó a grabar las canciones: "Não vá simbora" y "Se o samba é moda" en un LP que lanzaron a finales de 1929, pero sin mucho éxito.

Bolso de mano con pavo real
Cartera de terciopelo negro de Carmen Miranda, bordada con hilos dorados, en ambos lados, formando motivos semicirculares, con un pavo real de cola abierta en el centro. Detalles en la cabeza, pecho y cola en alambres azules y rojos. Forro de raso negro.

La fama vino con el álbum "Pra tuyo de mim (Taí)", una marcha compuesta de forma especial por Joubert de Carvalho para Carmen, que vendió unos 35 mil ejemplares, lo que lo convierte en el gran éxito en el carnaval de 1930, siendo interpretado y cantado en numerosos carnavales de todo Brasil.

Collar pectoral colorido
Collar pectoral con cuentas usado por Carmen Miranda, con cuentas redondas y cuentas en forma de arroz. Piedras púrpuras, incoloras, rojas, verdes, azules, marrones y rosadas en varias formas. Strass amarillo, incoloro, azul, verde, marrón y rojo. La primera banda (cuello) tiene una fila de piedras redondas, gotas y diamantes de diferentes colores. Abajo, atado de forma más abierta con colgantes e hileras de piedras coloreadas con una piedra más grande en el centro. Cierre de pieza de tela con cuentas perladas y broche.

El principio de su carrera
Su biografía se entrelaza con la trayectoria de la música popular, el cine y el espectáculo brasileño. Fue la primera artista de radio en tener contrato exclusivo y participar en las primeras películas sonoras y musicales de Brasil. Viajó por todo el país y también a Argentina, Uruguay y Chile. Sus ropas eran originales y se publicaban constantemente en revistas, haciendo que sus fans copiasen sus trajes.

Durante la década de 1930, se la conocía como "Pequena Notável" [Pequeña Extraordinaria], "Embaixatriz do Samba" [Embajadora de Samba], "Estrela Máxima" [Estrella Máxima], "Rainha do Samba" [Reina de Samba], «A pequena do it» [La pequeña do it], "Ditadora Risonha do Samba" [Dictadora Risueña de Samba]. En la moda, comenzó a ser una referencia, ya que creó sus propios atuendos de cantante y actriz. Carmen, con su independencia financiera, resumió perfectamente los ideales de las mujeres del siglo XX.

Vestido largo del personaje de Madame Fifi - Copacabana (1947)
Vestido largo con cola utilizado por Carmen Miranda. Manga larga y hombros. En crepé beige, cubierto con una malla de ganchillo negro bordada con lentejuelas verdes y rojas y cuentas metálicas. Abertura hasta la cintura, con volante de tul negro. Mangas con broches metálicos. Cierre de cremallera en la parte posterior.

El Casino de Urca, lugar glamoroso en Río de Janeiro durante los años 30 y principios de los 40, donde Carmen Miranda comenzó su carrera y, durante su época de oro, fue la principal intérprete.

Vista de Río de Janeiro desde la cima del Casino de Urca, en la playa de Urca.

El camino hacia el estrellato
De la "Pequena Notável" [Pequeña Extraordinaria], se la conoció como Bombón Brasileño, y su imagen exótica se vio en las vitrinas de las tiendas de Nueva York, donde exhibían sus modelos de sandalias, turbantes, ropa, collares y pulseras.

Desde las vitrinas hasta el mundo, revolucionó los estándares de la moda de la época, en lo que se conoció como el look Miranda. En 1940 fue a Hollywood, haciendo su primera participación en películas en los Estados Unidos, llegando a ser internacionalmente conocida a través de tecnicolor.

Turbante del paseo de la fama de Hollywood
Turbante en tela beige con rayas de hilos metálicos de oro utilizado por Carmen Miranda. En la parte de arriba, la tela forma una especie de bollo torcido que recubre un trozo de tela acrílica. Tejido de revestimiento de paja.

En marzo de 1941, se convierte en la primera artista latinoamericana que imprime pies y manos en la acera del Teatro Chino y que tiene una estrella de oro en la el paseo de la fama de Hollywood.

Como un icono de la moda, Carmen fue un ejemplo de la combinación de elegancia y exuberancia, dando a sus modelos un toque único.

Chaqueta de terciopelo rojo
Chaqueta en terciopelo rojo cubierto por una malla de hilos de oro utilizada ​​por Carmen Miranda. Manga larga y hombros. Abierto en la parte delantera. Forro de satén beige.

Con tan solo 1,53 m de altura, Carmen, desde su adolescencia, siempre ha utilizado tacones altos para valorar sus curvas. Su firma se convirtió en la plataforma de salto, inspirada en los zuecos portugueses.

Zapato usado en los Oscar (1941)
Zapato de terciopelo azul oscuro utilizado por Carmen Miranda, pie derecho. Dedo abierto, estilo peep toe. Tiras sujetas en la parte superior, cruzando la parte delantera, tiras en los lados del talón, cierre por hebilla. Tacones que se estrechan en la parte trasera.

Incluso antes de ser famosa, a Carmen siempre le gustaba adornarse con joyería de fantasía. Utilizó varios accesorios y cuando empezó a usar la estilizada "baiana" abusó del exceso de collares y pulseras. Su joyería de fantasía fue encargada por ella a los artistas de su confianza y siempre buscando valorar su estatura.

Pulsera
Pulsera formada por nueve cadenas unidas por tiras talladas, anillos y cuentas de doble incisión utilizada por Carmen Miranda. En el centro tiene una placa rectangular en metal, relieve de arabescos, intercalados de cabujones en color verde, azul y rojo. En el centro, piedra globulada roja, rodeada de diamantes de imitación incoloros. Dos placas en el cierre, flanqueadas por cabujones en color rojo, verde y azul.

Los turbantes Carmen Miranda se inspiraron en las vestimentas de las mujeres baianas que se veían en Plaza Onze en la ciudad de Río de Janeiro desde principios del siglo XIX. Con este look exótico, Carmen comenzó a utilizar diversas temáticas y materiales en la fabricación de todos los turbantes.

Turbante negro
Turbante de tul negro bordado con lentejuelas del mismo color que llevó Carmen Miranda. Rematado por un arreglo de flores bordadas con lentejuelas negras, malla y perlas grandes de plata. En el soporte del conjunto, satinado negro. Desde el lado derecho, parte del arreglo cuelga.

Entre 1941 y 1955, Carmen hizo varias presentaciones en teatros y discotecas, se casó, viajó a Europa, Canadá y Cuba. Tanto trabajo hizo que Carmen pagara el impuesto más alto de los EE. UU. como artista femenina en 1946. Viviendo en Los Ángeles, participó en trece películas más.

Hollywood, Broadway y el mundo
Carmen Miranda se convirtió en un meteorito y su carrera internacional fue coronada con películas en Hollywood y su presencia siempre se solicitó en los espectáculos de Broadway. Carmen también viajó por Europa, lo que hizo que su talento fuera más ampliamente reconocido en todo el mundo. El Museo Carmen Miranda presenta trajes de sus películas y de los espectáculos más destacados.

Copacabana
1947

Traje de Barjansky, con sugerencias de Carmen Miranda. Esta prenda se considera la última "baiana" entrelazada creada en los estudios de Hollywood y la primera de una serie para conciertos y giras internacionales.

Top con lentejuelas de plata, rosa, amarillo y verde
Corsé en forma de sujetador usado por Carmen Miranda, escote en forma de corazón. Copas estructuradas con anillo circular. Tejido negro impreso alrededor de la copa y los lados. Bordado con lentejuelas de plata, rosa, amarillo y verde que cubre la mayor parte de la pieza. En el revestimiento, malla de algodón en los lados. En la parte superior del cierre, ganchos de metal. Cierre de metal cosido en bandas laterales.

Carmen Miranda adoptó posteriormente la falda baiana para utilizarla en uno de sus espectáculos.

Falda baiana usada en el espectáculo de Carmen Miranda en Las Vegas
Falda en lamé dorado con cinturón de Carmen Miranda. Falda con adornos bordados en lentejuelas de oro y adornos de fruta en satén y terciopelo de varios colores, bordado con lentejuelas redondas y en forma de ojo, piedras y diamantes de imitación. Cinturón en tul beige relleno con bordados de strass y lentejuelas formando rombos. Cierre de cremallera y bracket en la espalda.

Turbante de baiana de la película Copacabana (1947)
Turbante bordado con lentejuelas nacaradas de Carmen Miranda. Cubierto con una cesta de frutas bordada con lentejuelas y cuentas. Entre las frutas: piña, plátanos, uvas y fresas. Alrededor de la cesta, frutas rojas de plástico y hojas verdes bordadas con lentejuelas. En el lado derecho cuelga un racimo de uvas bordadas con lentejuelas.

"Alegria Rapazes" (Something for the Boys, 1944) y "Sonho de Estrelas" (Doll Face, 1945)

Parte del traje fue creado por Yvonne Wood y Kag Nelson en 1944 y fue utilizado originalmente en las películas "Alegria Rapazes" (Something for the Boys) y "Sonhos de Estrela" (Doll Face)

Volante de hombro rayado verde
Volante de hombro por Carmen Miranda, con cuatro bandas de tul superpuestas formando capas, siendo el primero en tul blanco con bandas horizontales de lentejuelas verdes. Tejido de nailon beis y encaje de hilos metálicos en plata y verde. Bandas elásticas en la parte superior, formando volantes. Cierre de metal cosido en los extremos.

Top
Bustier en forma de sujetador, escote de corazón llevado por Carmen Miranda. Arcos estructurados. Verde satinado bordado con dos tipos de lentejuelas verdes (redondas y en forma de estrella), cubriendo la mayor parte de la pieza y dejando parte de la banda lateral con el satén aparente. Revestimiento en tela beis, crepé beis y terciopelo marrón alrededor del saliente. Correa en la cinta con aplicación de diamantes de imitación transparentes a lo largo de la prenda. Cierre de metal cosido en los laterales.

Más tarde, esta prenda fue alterada por las manos de Carmen Miranda para ser utilizada en otros espectáculos.

Falda rayada verde
Falda acampanada de crepé perforada por delante llevada por Carmen Miranda. Tres capas de volantes. Más corta en la parte delantera. Bordada con lentejuelas en franjas verdes verticales y motivos florales. Aplicación de tejido en forma de hojas bordadas con lentejuelas verdes en forma de estrellas. En el contorno de la manga, fila de lentejuelas verdes. Perlas de crepé beis también bordadas a rayas. Cuentas de nailon con hilos metálicos plateados y verdes. Cierre de cremallera y bracket en la espalda.

Carmen aprendió en su adolescencia habilidades de corte y costura, además de haber aprendido a bordar. Cuando terminó la sesión fotográfica, compró los trajes y los usó en sus espectáculos. Muchos de ellos modelados en su propio estilo.

Blusa a rayas personalizada
Blusa a rayas verticales en verde y beis claro llevada por Carmen Miranda. Bordada con lentejuelas de los mismos colores. Compuesta de dos rayas, una que cubre el busto y una más grande, en la primera, debajo de los hombros. Elástico en la parte superior e inferior, cerca del dobladillo.

Esta blusa fue adquirida primero y las lentejuelas se añadieron más adelante.

Bufanda a rayas verdes
Bufanda tipo tela trasera, en gasa crema, bordada con lentejuelas verdes, con rayas en dirección longitudinal.

El castillo maldito
1952

Es un traje que hace referencia a un 'baiana rumbeira' vestido por su personaje Carmelita Castina, que representa la identidad cultural de una latina indefinida.

Volante de hombro
Volante de hombro usado por Carmen Miranda, con once rayas de nailon y capas superpuestas de nailon, la primera en gris, seguido de rosa oscuro, púrpura y otra rosa oscuro, pegado a ellas, lentejuelas oro y rosa. Bandas elásticas con flecos en la parte superior formando volantes, los extremos llevan flores armadas con hilo y cosido al tul bordado con lentejuelas redondas verdes, rosas, blancas y oro y estrellas rosas. Cierre de metal cosido en los extremos.

Falda recta con ranura lateral
Falda recta con ranura lateral, en crepé rosado bordado con lentejuelas de oro e hilo de plata.

Detalle de un nudo formado por lentejuelas en el lado izquierdo, cerca de la cintura.

Con caída, más corto por delante. Tres capas de nailon y tul en rosa, beis y morado bordado con lentejuelas en los mismos colores. Cierre de cremallera y corchete. Parte del revestimiento al lado de la cinta de satén beis.

Espectáculos en Cuba
1955

Carmen comenzó a usar este tipo de "baiana" estilizada después de la película Copacabana. Este traje forma parte de una colección de cuatro baianas de la colección del Museo Carmen Miranda que representa la última etapa de los espectáculos de la artista.

Zapatos
Zueco de pelliza de plata. Dedo abierto, estilo peep toe. Gasas y tacones con aplicación de hilo dorado y diamantes de imitación. Talón de plataforma con pendiente en la parte delantera y trasera, piedras de strass pegadas al contorno de toda la parte superior, cinco piedras cosidas en la espalda.

Falda de baiana en el show de La Habana
Falda con campana dorada con cinturilla.

Vestido con adornos bordados de lentejuelas doradas y adornos de frutas de terciopelo en diferentes colores, bordados con lentejuelas, abalorios y perlas.

Cinturón de tul beis relleno con bordados de strass y lentejuelas formando rombos. Forro de gasa beis. Cierre con cremallera y cierre metálico en la parte posterior. Enagua en tela de nailon con encaje dorado en la cinta.

A principios de 1947, después de rodar Copacabana, Carmen inauguró una fase dorada en su carrera, convirtiéndose en la mayor mujer de espectáculos en los Estados Unidos.

Bufanda - tipo de tela trasera
Bufanda de tipo de tela trasera, en tul rosa pálido, con adornos de lentejuelas rosas y doradas.

Top
Bustier en forma de sujetador, escote de corazón llevado por Carmen Miranda. Copas estructuradas con anillo circular. Bordado con lentejuelas de color marrón que cubre toda la pieza; diamantes de imitación transparentes cosidos en el contorno central de dos arcos; en el centro, cinta de raso beis. Forro de jersey de algodón en los laterales. Cierre de metal cosido en bandas laterales.

Turbante de baiana
Turbante bordado con lentejuelas de plata. Cubierto con arreglo de cesta de nailon y lentejuelas de plata con hojas y frutos con bordados y lentejuelas aplicadas: naranjas, manzanas, plátanos, fresas, uvas y piña.

Un manojo de uvas cuelga en el lado derecho.

The Jimmy Durante Show
1955

Traje usado por Carmen Miranda en Dallas (1952) y usado en el programa de televisión The Jimmy Durante Show en la noche del 4 de agosto de 1955, siendo su último show grabado.

Top verde
Corsé en forma de sujetador usado por Carmen Miranda, escote en forma de corazón. Copas estructuradas con anillo circular. Adorno de tul blanco bordado con lentejuelas en verde que cubre toda la pieza. Forro de jersey de algodón. Cierre de metal cosido en bandas laterales. Volante de hombros cosido a los lados.

Falda de tul azul usada en el último show de Carmen Miranda
Falda fruncida en tul azul de nailon con aplicaciones de lentejuelas a rayas verticales y flores con núcleo de strass usado por Carmen Miranda. Hoja de tul bordada con lentejuelas incoloras con tres hileras de diamantes de imitación en la cintura, cierre trasero con cremallera y ganchos. Tres capas de enagua en azul, amarillo y tul lila con volantes en la banda.

Volante de hombro
Volante de hombros llevado por Carmen Miranda, con siete capas de tul superpuestas en azul, amarillo y beis con lentejuelas doradas y piedras preciosas pegadas. Bandas elásticas en la parte superior, formando volantes. Cosido al corsé.

Zapato
Zapatos de terciopelo verde. Dedo abierto, estilo peep toe. Mango atado cerca del talón en dos puntos, cierre por agarre. Aplicación de piedras en azul y espejado, pegado de lentejuelas en la parte superior y el talón. Talón de plataforma con pendiente en la parte delantera y trasera.

Collar verde pectoral
Collar con forma de pectoral con cuentas, usado por Carmen Miranda, con piedras verdes tachonadas, cuentas perladas, diamantes de imitación y colgantes de cristal verde. Parte superior (cuello) en tela beis, sobre la tela, piedras redondas y ovaladas, intercaladas con perlas. Abajo, atados más abiertos, en piedras de varias formas, diamantes de imitación verdes e incoloros y cuentas perladas, terminando a lo larga con una gama de rosetas. Acabado en colgantes de vidrio verde. Cubierta cubierta con cuentas perladas con corchetes.

Turbante
Turbante con adorno de lentejuelas verdes de Carmen Miranda. Envuelto con un arreglo de flores, hojas y botones con aplicación de lentejuelas en los colores verde, azul, rojo, dorado, rosa y diamantes de imitación. En la parte superior de la tapa, círculo filtrado. Forro de algodón

Puntos destacados de la carrera profesional
En 1948, Carmen Miranda completa su memorable temporada en el London Palladium. Su última película es lanzada en 1953, donde aparece junto a Dean Martin y Jerry Lewis. En el mismo año viajó a Europa, incluyendo 14 ciudades italianas. Fue una de las primeras artistas en actuar en los recién inaugurados casinos de Las Vegas y participar en el vehículo de los nuevos medios de comunicación, la televisión.

Zapato usado en el London Palladium Show (1948)
Zapato de pelliza dorado usado por Carmen Miranda, pie izquierdo. Dedo abierto, estilo peep toe. Las tiras se fijan en dos puntos de la parte superior, cruzándose en frente y pasando a través de tiras en los lados del talón, cierre por amarre. Talones rectos de plataforma, parte delantera ligeramente inclinada y parte trasera en forma de S.

El legado de Carmen
El 5 de agosto de 1955, Carmen murió después de filmar The Jimmy Durante Show. Carmen Miranda dejó para la posteridad registros notables en la música popular brasileña, además de ser una de los artistas más performativas de todos los tiempos. Dejó en la historia del siglo XX la alegría y la música del pueblo brasileño, a través de sus presentaciones y vestimenta, introduciendo la figura baiana a la imaginación del mundo. El Museo Carmen Miranda mantiene viva la memoria y la alegría de esta extraordinario artista que mostró un poco de Brasil a todo el mundo.
Créditos: reportaje

Museo de Carmen Miranda
César Balbi

Anita Mantuano Fundación de Artes del Estado de Río de Janeiro / Departamento de Cultura del Estado de Río de Janeiro
André Lazaroni

Superintendente del Museo
Raphael Hallack Fabrino

Conservador
Laura Ghelman
César Balbi
Vivian Fava
Clara Paulino

Composición
Laura Ghelman
Fotografía
Cerne Sistemas

Créditos: todos los contenidos multimedia
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