De « peu remarquable » à Brazilian Bombshell

Museu Carmen Miranda

Explorez la vie extraordinaire et l'héritage de l'artiste la plus aimée et admirée du Brésil

Carmen Miranda : la Brazilian Bombshell
Née au Portugal, Maria do Carmo Miranda da Cunha, Carmen Miranda, est devenue l'une des plus grandes icônes de la communication de masse au Brésil grâce à ses performances à la radio, dans les casinos et à ses performances mémorables dans le cinéma international et les comédies musicales.
La « petite »
Carmen Miranda est née le 9 février 1909, dans la ville de Marco de Canaveses, au Portugal. Elle a été enregistrée sous le nom de Maria do Carmo Miranda da Cunha et est arrivée au Brésil le 17 décembre de la même année, à seulement 10 mois, avec sa mère, Maria Emília Miranda et sa sœur aînée. Son père, José Maria Pinto da Cunha, était déjà dans la ville de Rio de Janeiro, où Carmen est partie vivre et où sont nés ses quatre autres frères.

Rio de Janeiro

En 1909, Carmen Miranda arrive dans la ville brésilienne.

À la fin des années 1920, Carmen a aidé sa mère à servir des tables dans son auberge, fréquentée par des célébrités tels que le maître Pixinguinha et son groupe, ainsi que par d'autres députés et artistes locaux. Durant une de ses performances à l'auberge, elle fut découverte par le député Aníbal Duarte, qui l'a présenta au musicien Josué de Barros, et elle fut été immédiatement invitée à participer à un festival de charité à l'Institut national de musique.

Collier ras du cou en Jacaranda
Collier ras du cou sur cinq plaques en jacaranda, sculptées, accompagné d'une bague en or portée par Carmen Miranda. Au centre, un plus grand paysage avec une Baiana et une plage. À côté deux plaques avec des voyous. Plaques finales, plus petites, une avec un tambour et un hochet et une avec une guitare.

Arco do Teles et Praça XV sont des zones proches de la première maison de Carmen où elle a passé son enfance et sa jeunesse.

Sans beaucoup d'expérience, elle chanta des tangos et fut invitée à se produire à la Radio. Après quelques performances à la radio Society and Education, Josué de Barros l'a invitée à enregistrer les chansons : "Não vá simbora" et "Se o samba é moda" dans un LP sorti à la fin de 1929, mais sans beaucoup de succès.

Pochette avec un motif de paon
Portefeuille en velours noir utilisé par Carmen Miranda, brodé de fils dorés, des deux côtés, formant des motifs semi-circulaires, avec au centre un paon qui ouvre ses plumes. Détails sur la tête, la poitrine et la queue avec des fils bleus et rouges. Doublure en satin noir.

La renommée est venue avec l'album "Pra you aime de mim (Taí)", une marche spécialement composée par Joubert de Carvalho pour Carmen, qui a vendu environ 35 000 exemplaires de cet album, ce qui en fit le grand succès du carnaval de 1930, joué et chanté dans de nombreux carnavals à travers tout le Brésil.

Collier pectoral coloré
Collier pectoral perlé, utilisé par Carmen Miranda, avec des perles rondes et des perles en forme de riz ; pierres violettes, incolores, rouges, vertes, bleues, marron et roses sous diverses formes. Strass jaunes, incolores, bleus, verts, marron et rouges. Première bande (cou) avec une rangée de pierres rondes et des gouttes et des strass de différentes couleurs. En-dessous, lacet plus ouvert avec un pendentif avec des rangées de pierres colorées et avec une plus grande pierre au centre. Fermeture du morceau de tissu avec des perles et un fermoir.

Le début de sa carrière
Sa vie est liée avec l'histoire de la musique populaire, du cinéma et des spectacles brésiliens. Elle a été la première artiste de radio à avoir un contrat exclusif et à participer aux premiers films sonores et musicaux du Brésil. Elle a voyagé dans tout le pays, et aussi en Argentine, en Uruguay et au Chili. Ses vêtements étaient originaux et constamment publiés dans des magazines, ce qui fit que ses costumes furent copiés par ses fans.

Durant les années 1930, elle était connue comme « Pequena Notável » [Peu Remarquable], « Embaixatriz do Samba » [Ambassadrice de la Samba], « Estrela Máxima » [Vedette Au Sommet] « Rainha do Samba » [Reine de la Samba], « A pequena do-It » [Une petite entrepreneuse], « Ditadora Risonha do Samba » [Dictatrice radieuse de la Samba]. Dans la mode, elle commença à devenir une référence, car elle créait ses propres costumes de chanteuse et d'actrice. Carmen, avec son indépendance financière, résume parfaitement les idéaux des femmes du XXème siècle.

Robe longue du personnage de madame Fifi - Copacabana (1947)
Robe longue avec une traîne portée par Carmen Miranda. Manches longues et épaules. En crêpe beige recouverte d'un filet de crochet noir brodée de paillettes vertes et rouges et de perles métalliques. Ouverture à la hauteur de la taille, avec une collerette en tulle. Manches avec attaches en métal. Fermeture-éclair à l'arrière.

Le Casino de l’Urca, lieu glamour de Rio de Janeiro durant les années 1930 et au début des années 1940, où Carmen Miranda commença sa carrière et, pendant son âge d’or, fut la principale interprète.

Vue de Rio de Janeiro depuis le sommet du casino d'Urca, sur la plage d'Urca.

Le chemin vers la célébrité
De « Peu Remarquable », elle devint connue sous le nom de Brazilian Bombshell, et son image exotique fut visible dans les vitrines de New York, où étaient exposés ses modèles de sandales, de turbans, de vêtements, de colliers et de bracelets.

Des vitrines des magasins au monde entier, elle révolutionna les normes de la mode à l'époque, dans ce qui devint connu sous le nom de Look Miranda. En 1940, elle partit pour Hollywood, y jouant pour la première fois dans des films aux États-Unis, devenant célèbre au niveau international grâce au technicolor.

Turban Hollywood Walk of Fame
Turban en tissu beige avec des rayures de fils métalliques d'or porté par Carmen Miranda. En haut, le tissu forme une sorte de chignon tordu qui double un morceau de couverture acrylique. Trame de doublure en paille.

En mars 1941, elle devint la première artiste latino-américaine à imprimer ses pieds et ses mains sur le trottoir du Chinese Theater et à avoir une étoile d'or au Hollywood Walk of Fame.

En tant qu'icône de la mode, Carmen était un exemple d'un mélange d'élégance et d'exubérance, donnant à ses vêtements une touche unique.

Spencer en velours rouge
Spencer en velours rouge recouvert d'un filet de fils dorés porté par Carmen Miranda. Longues manches et épaules. Ouvert à l'avant. Doublure en satin beige.

Ne mesurant que 1,53 m, Carmen, depuis son adolescence, utilisa toujours des talons hauts pour mettre en valeur ses courbes. Sa marque de fabrique est devenu la chaussure avec plate-forme, inspirée par les sabots portugais.

Chaussure portée aux Oscars (1941)
Chaussure en velours bleu foncé portée par Carmen Miranda, pied droit. Ouverte au niveau des orteils, bout ajouré. Des lanières fixées en haut, traversant l'avant de la chaussure, lanières passant sur les côtés du talon, serrées par une boucle. Talons pointus à l'arrière.

Même avant de devenir célèbre, Carmen a toujours aimé porter des bijoux de fantaisie. Elle portait plusieurs accessoires et quand elle a commencé à porter la « baiana » revisitée de façon plus stylisée, elle a excessivement utilisé des colliers et des bracelets. Elle commanda ses bijoux de fantaisie auprès d'artistes de confiance et qui ont toujours cherché à la valoriser.

Bracelet Treadmill
Bracelet Treadmill constitué de neuf chaînes reliées par des franges sculptées, des anneaux et des perles doubles, utilisé par Carmen Miranda. La plaque rectangulaire en métal au centre du bijou est décorée d'un relief d'arabesques, entrecoupé de cabochons verts, bleus et rouges. Au centre, une pierre à globules rouges, entourée de strass transparent. Deux plaques dans le fermoir, bordées de cabochons rouges, verts et bleus.

Les turbans de Carmen Miranda ont été inspirés par les vêtements portés par les femmes « Baianas », que l'on pouvait pouvoir à la Plaza Onze dans la ville de Rio de Janeiro depuis le début du XIXe siècle. Avec ce look exotique, Carmen commença à utiliser divers thèmes et matériaux pour fabriquer les turbans.

Turban noir
Turban en tulle noir brodé de sequins de la même couleur, porté par Carmen Miranda. Le dessus du turban est orné d'un agencement de fleurs brodées avec des sequins noirs, de la dentelle et de grosses perles argentées. Le support est en satin noir. Du côté droit, une partie de l'arrangement pend sur la tête.

Entre 1941 et 1955, Carmen a donné plusieurs représentations dans les salles et boîtes de nuit, elle s'est mariée et a voyagé en Europe, au Canada et à Cuba. Carmen a tellement travaillé qu'elle a payé en 1946 les impôts les plus élevés en Amérique en tant qu'artiste féminine. Vivant à Los Angeles, elle a participé à treize autres films.

Hollywood, Broadway et le monde entier
Carmen Miranda est devenue un météore. Sa carrière internationale a été couronnée par des films à Hollywood et sa présence était réclamée dans tous les spectacles de Broadway. Carmen a également fait une tournée en Europe, favorisant une large reconnaissance de son talent dans le monde entier. Le musée Carmen Miranda présente des costumes de ses films et spectacles les plus remarquables.

Copacabana
1947

Costume de Barjansky, avec les suggestions de Carmen Miranda. Ce vêtement est considéré comme la dernière « Baiana » en dentelle créée dans les studios hollywoodiens et la première d'une série créée pour des concerts et tournées internationales.

Haut avec sequins argentés, roses, jaunes et verts
Bustier en forme de soutien-gorge porté par Carmen Miranda, décolleté en cœur. Bonnets structurés avec des baleines circulaires. Tissu noir imprimé autour du bonnet et des côtés. Brodé avec de sequins argentés, roses, jaunes et verts couvrant la plus grande partie du vêtement. Dans la doublure, maille de coton sur les côtés. Crochets métalliques au-dessus de la coque. Fermoir en métal cousu sur les bandes latérales.

La jupe « Baiana » fut adaptée ultérieurement par Carmen Miranda elle-même afin de l'utiliser dans un de ses spectacles.

Jupe de Baiana portée lors du spectacle de Carmen Miranda à Las Vegas
Jupe en laine d'or avec ceinture portée par Carmen Miranda. Jupe avec des ornements brodés de sequins d'or et ornée d'applications de fruits en satin et velours de différentes couleurs, brodée de sequins ronds et en forme d'yeux, de pierres et de strass. Ceinture en tulle beige ornée de broderies en strass et de sequins formant des losanges. Fermeture à glissière et crochet au dos.

Turban de Baiana du film Copacabana (1947)
Turban brodé de sequins nacrés porté par Carmen Miranda. Surmonté d'un panier de fruits brodé de sequins et de perles. Parmi les fruits : ananas, bananes, raisins et fraises. Autour du panier, des fruits rouges en plastique et des feuilles vertes brodées de sequins. Sur le côté droit pend une grappe de raisins brodés de sequins.

« Alegria Rapazes » (Something for the Boys, 1944) et « Sonho de Estrelas » (Doll Face, 1945)

Une partie du costume a été créée par Yvonne Wood et Kag Nelson en 1944. Il a été utilisé à l'origine dans les films « Alegria Rapazes » (Something for the Boys) et « Sonhos de Estrela »

Colerette à rayures vertes
Collerette portée par Carmen Miranda, avec quatre bandes de tulles superposées formant des couches, la première étant en tulle blanc avec des bandes horizontales de sequins verts. Tissu en nylon beige et dentelle en fils métalliques argentés et verts. Bandes élastiques sur le dessus pour froisser le tissu. Fermoir en métal cousu aux extrémités.

Haut
Bustier en forme de soutien-gorge avec décolleté en forme de cœur, porté par Carmen Miranda. Courbes structurées. Satin vert brodé de deux sortes de sequins verts (ronds et en forme d'étoiles), couvrant la majeure partie de la pièce et laissant le satin apparent sur une partie de la bande latérale. Doublure en tissu beige, en crêpe beige et en velours brun autour du bonnet. Lanières avec application de strass transparents sur toute la longueur. Fermeture métallique cousue sur les côtés.

Plus tard, ce vêtement a été modifié de ses propres mains par Carmen Miranda pour être utilisé dans d'autres spectacles.

Jupe à rayures vertes
Jupe évasée en crêpe perforée à l'avant, portée par Carmen Miranda. Trois couches de volants. Plus courte à l'avant. Brodée de sequins en rayures verticales vertes et de motifs floraux. Application du tissu sous forme de feuilles brodées de sequins verts en forme d'étoiles. Rangée de sequins verts autour de la jupe. Perles de crêpe beige également brodées de rayures. Perles en nylon avec des fils métalliques argentés et verts. Fermeture à glissière et crochet au dos.

En plus de broder, Carmen apprit à couper et à coudre pendant son adolescence. À la fin de la séance photo, elle acheta les costumes pour les utiliser dans ses spectacles. Elle modela un grand nombre d'entre eux dans son propre style.

Corsage à rayures personnalisée
Corsage à rayures verticales en tissu vert et beige clair, porté par Carmen Miranda. Brodé de sequins des mêmes couleurs. Composé de deux rayures, l'une couvrant le buste et une plus grande sur la première, sous les épaules. Élastique en haut et en bas, près de l'ourlet.

Elle acheta d'abord le corsage et les sequins furent ajoutés plus tard.

Écharpe à rayures vertes
Écharpe type toile de fond, en gaze crème, brodée de sequins verts, avec des rayures verticales.

Scared Stiff (peur bleue)
1952

C'est un costume qui évoque une « Baiana rumbeira » habillée par son personnage Carmelita Castina, qui représente l'identité culturelle d'une latina indéfinie.

Collerette
Épaulettes portées par Carmen Miranda, avec onze rayures de nylon à touffes et couches de nylon superposées, la première grise puis rose foncée, mauve, à nouveau rose foncé, avec des sequins dorés et roses collés à celles-ci. Bandes élastiques à franges formant des volants au-dessus, et appliquées aux extrémités des fleurs en fil armé cousues à des tulles brodés de sequins ronds verts, roses, blancs et dorés, et des étoiles roses. Fermoir en métal aux extrémités.

Jupe droite fendue sur le côté
Jupe droite fendue sur le côté, en crêpe rose brodée de sequins dorés et de fil d'argent.

Détail de boucle formée de sequins sur le côté gauche, près de la taille.

Tombe sur la taille, avant plus court. Trois couches rose, beige et violette en nylon et tulle, brodées de sequins dans les mêmes couleurs. Fermeture à glissière et crochet. Une partie de la doublure à côté de la taille est en satin beige.

Spectacles à Cuba
1955

Carmen a commencé à utiliser ce type de « Baiana » stylisée après le film Copacabana. Ce costume fait partie d'une série de quatre Baianas issues de la collection du Musée Carmen Miranda et qui représentent la période de ses derniers spectacles.

Chaussures
Sabots en pelisse argentée. Ouverts au niveau des orteils, bouts ajourés. Plateformes et talons avec application de fil d'or et de strass. Plateforme avec inclinaison à l'avant et à l'arrière. Strass collés tout le tour de la partie supérieure. Cinq pierres cousues à l'arrière.

Jupe de Baiana portée en représentation à la Havane
Jupe évasée or lamé avec ceinture.

Robe avec ornements brodés en sequins dorés et applications de fruits en velours de différentes couleurs, brodés de sequins et de perles.

Ceinture en tulle beige ornée de broderies en strass formant des losanges. Doublure en voile beige. Fermeture à glissière et fermeture métallique à l'arrière. Petticoat en nylon avec de la dentelle dorée sur la taille.

Début 1947, après avoir tourné Copacabana, la carrière de Carmen est entrée dans une période dorée et elle est devenue la plus grande comédienne des États-Unis.

Écharpe - type toile de fond
Écharpe type toile de fond en tulle rose pâle, avec des applications de sequins roses et dorés..

Haut
Bustier en forme de soutien-gorge avec décolleté en forme de cœur, porté par Carmen Miranda. Bonnets structurés avec des baleines circulaires. Brodé de sequins bruns recouvrant la totalité de la pièce. Strass transparents cousus sur le contour central des deux arcs. Ruban de satin beige au centre. Doublure en jersey de coton sur les côtés. Fermoir en métal cousu sur les bandes latérales.

Turban de Baiana
Turban brodé de sequins argentés. Surmonté d'un panier en nylon et de sequins argentés avec des feuilles et des fruits décorés d'applications de broderie et sequins : oranges, pommes, bananes, fraises, raisins et ananas.

Une grappe de raisins pend sur le côté droit.

The Jimmy Durante Show
1955

Costume porté par Carmen Miranda à Dallas (1952) et la nuit du 4 août 1955 pour l'émission de télévision The Jimmy Durante Show, son dernier spectacle enregistré.

Haut vert
Bustier en forme de soutien-gorge porté par Carmen Miranda, décolleté en cœur. Bonnets structurés avec des baleines circulaires. Application de tulle blanc brodé de sequins verts recouvrant toute la pièce. Doublure en jersey de coton. Fermoir en métal cousu sur les bandes latérales. Collerette cousue sur les côtés des coques.

Jupe en tulle bleu portée lors du dernier spectacle de Carmen Miranda
Jupe plissée en tulle de nylon bleu avec des applications de sequins en rayures verticales et en fleurs avec un centre en strass, portée par Carmen Miranda. Lamelles de tulle brodé de sequins transparents avec trois rangées de strass sur la ceinture, fermeture à glissière et crochets. Trois couches de jupon, bleue, jaune et lilas, avec des volants sur la taille.

Collerette
Collerette portée par Carmen Miranda, avec sept couches de tulle bleu, jaune et beige superposées, avec des sequins dorés et des strass collés. Bandes élastiques sur le dessus pour froisser le tissu. Cousues au bustier.

Chaussures
Chaussures en velours vert. Ouverts au niveau des orteils, bouts ajourés. Sangle fixée près du talon en deux points, fermoir à crochet. Application de pierres bleues et miroirs, sequins collés sur la partie supérieure et le talon. Talon plateforme avec pente à l'avant et à l'arrière.

Collier de poitrine vert
Collier de poitrine à perles, porté par Carmen Miranda, avec des pierres vertes, des perles nacrées, des strass et des pendentifs en verre vert. Partie supérieure (cou) en tissu beige, sur tissu, pierres rondes et ovales et perles alternées. Partie inférieure en dentelle plus ouverte, avec des pierres de formes diverses, des strass verts et transparents et des perles nacrées, se terminant en longueur en forme de cocardes. Terminé par des pendentifs en verre vert. Couvert de perles avec chevrons carrés.

Turban
Turban avec application de sequins verts, porté par Carmen Miranda. Enveloppé d'un arrangement de fleurs, de feuilles et boutons avec application de sequins verts, bleus, rouges, dorés, roses et en strass. Cercle à fuites en haut du support de tête. Doublure en coton

Aperçu de sa carrière
En 1948, Carmen Miranda termine une saison mémorable au London Palladium. Dans son dernier film sorti en 1953, elle apparaît aux côtés de Dean Martin et Jerry Lewis. La même année, elle a fait une tournée en Europe, dont 14 villes italiennes. Elle fut l'une des premières artistes à se produire dans les casinos nouvellement créés à Las Vegas et à passer à la télévision, qui venait d'être créée.

Chaussure portée lors du London Palladium Show (1948)
Chaussure en pelisse dorée utilisée par Carmen Miranda, pied gauche. Ouverts au niveau des orteils, bouts ajourés. Lanières fixées en deux points sur le haut, se croisant à l'avant de la chaussure et passant à travers les lanières sur les côtés du talon, serrées par une boucle. Talons à plateforme droite, légèrement en pente à l'avant et arrière en forme de S.

L'héritage de Carmen
Carmen est décédée le 5 août 1955, Carmen après s'être produite pour The Jimmy Durante Show. Carmen Miranda a laissé à la postérité des enregistrements remarquables de musique populaire brésilienne, en plus d'avoir été l'une des artistes les plus prolifiques de tous les temps. Elle a inscrit la joie et la musique du peuple brésilien dans l'histoire du vingtième siècle, à travers ses présentations et son habillement, et en introduisant la figure de la « Baiana » dans l'imaginaire mondial. Le musée Carmen Miranda entretient la mémoire et la joie de cette extraordinaire artiste qui a partagé un peu du Brésil avec le monde entier.
Crédits : histoire

Musée Carmen Miranda
César Balbi

Fondation des Arts Anita Mantuano de l'État de Rio de Janeiro / Département de la Culture de l'État de Rio de Janeiro
André Lazaroni

Directeur du musée
Raphael Hallack Fabrino

Conservateurs
Laura Ghelman
César Balbi
Vivian Fava
Clara Paulino
Composition
Laura Ghelman
Photographie
Cerne Sistemas

Remerciements : tous les supports
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