Костюмы киностудии имени М. Горького

Киностудии имени Максима Горького

Explore some of the highlights from the collection

Вступление
Коллекция старинных костюмов Киностудии им. М. Горького охватывает период с середины 18-го века до наших дней. Каждый отрезок времени представлен не только предметами, отражающими эпоху, но и разнообразием одежды, характерной для различных слоев общества. Это и шедевры из императорского гардероба, и костюмы из престижных парижских ателье, и уникальные работы безымянных или неизвестных мастеров.

ПЛАТЬЕ.
Середина 1910-х годов, Россия.
Приобретено для кинокартины «Пароль не нужен» (1967). Художник по костюмам Наталья Панова.
Платье из шерстяного маркизета цвета экрю, вышито мулине в тон и синим. Отделано мережкой.

Собрание подлинных предметов одежды и аксессуаров сложилось на Киностудии им. М. Горького в процессе работы над историческими фильмами. В далеком 1915-м году костромской купец Михаил Семёнович Трофимов при собственном торговом доме открыл киноателье «Русь» - именно так началась история Киностудии Горького.

КОСТЮМ МУЖСКОЙ. Использовался в кинофильме «Огонь, вода и медные трубы» (1967). Художник по костюмам Соня Войтенко. Актер Валентин Брылеев, роль — Придворный Царства лести.
Костюм из узорной бархатной парчи XIX — начало XX ве­ков лимонного цвета. Отделан плюшем, металлизиро­ван­ным позументом и тесьмой, дробницами, имитацией жемчуга. Подкладка из хлопчатобумажного сатина.

Выдающимся достижением киноателье «Русь» стали две экранизации, получившие мировое признание: это фильм по повести Льва Толстого «Поликушка» и по роману Дмитрия Мережковского «Царевич Алексей». Именно в этот период устанавливается высокая планка для всех последующих поколений художников, когда-либо работавших в отечественных постановочных фильмах.

КАФТАН.
Приобретен для фильма «Баллада о Беринге и его друзьях» (1970).
Кафтан из хлопчатобумажного бархата светло-зеленого цвета. Отделан полушелковым сатином цвета экрю, металлизированным шнуром. Подкладка из хлопчатобу­маж­ной саржи. Пуговицы из парчи декорированы вышивкой.

В 1924-м году студия сменила название на «Межрабпом-Русь». Здесь Яковом Протазановым был снят первый фантастический фильм «Аэлита» с костюмами Александры Экстер. Наряды для картины кбыли выполнены под руководством легендарной Надежды Ламановой, имя которой тесно связано с постановочными спектаклями Константина Станиславского.
100 лет истории
На протяжении ста лет Киностудия Горького оставалась верна заложенным в начале XX-го века традициям костюмного дела. Как правило, одежду и аксессуары создавали для каждого фильма с нуля, с особой тщательностью, либо целенаправленно искали и приобретали у населения. Благодаря этому на студии были собраны десятки оригинальных предметов гардероба, которые носили наши соотечественники в конце XIX-го - начале XX-го века.

ШАПКА АЛМАЗНАЯ
«Юность Петра» (1980).
Художник по костюмам Элеонора Маклакова.
Актер Алексей Емельянов, роль — молодой царь Иван.
Металл, искусственные камни, стразы, роспись
по металлу, мех соболя.

Наиболее типичной для второй половины XIX-го века женской одеждой (на примере коллекции Киностудии Горького) является платье из коричневого фая с тканым растительным узором. Подобные платья носили на кринолине, и они были весьма некомфортны для их обладательниц

1860-е годы, Россия.
Приобретено для кинофильма «Щелкунчик» (1967), неосуществленный проект. Художник по костюмам Наталия Шнайдер.
Коричневый фай с купонным тканым растительным узором в тон и синего цвета. Отделано аграмантом, тафтовыми лентами молочно-белого цвета, руликом из корич­невого фая. Нижний край подшит магеровой тесьмой.
ШАЛЬ
Третья четверть XIX века, Россия.
Планировалось использовать данный предмет одежды на съемках фильма «Щелкунчик» (1967).
Шелковое ткачество в два цвета, коричневый и синий. По краю на машине пришита шелковая двухцветная бахрома.

В периодике того времени зачастую появлялись гравюры, высмеивающие эту неудобную моду. Одним из популярных вариантов накидок к таким платьям были кружевные сорти-де-баль из шерсти южноамериканской ламы. Необычайно воздушные и лёгкие, они сохраняли тепло подобно оренбургскому платку.

Конец 1890-х годов, Россия.
Сорти-де-баль из черного шелка. Отделана вышивкой матовыми паетками по агроманту, шелковой лентой, бахромой из черных матовых паеток и граненого бисера в тон. Плиссированные оборки из тафты — новодел. Подкладка из черной тафты. Фирма «Торговый Домъ Бр. Н. и Г. Петуховы въ Москве».
ЮБКА
Начало 1900-х годов, Россия.
Юбка платья из черной тафты. Создана в технике просечного узора на шелковой сетке. Отделана шелковой тесьмой пришитой машинным тамбурным швом, оборками из шелкового газа и плоеной тафты в тон. Дублюр утрачен.
Планировалось использовать данные предметы одежды на съемках фильма «Щелкунчик» (1967).

Жемчужины коллекции
Знатные и состоятельные дамы заказывали одежду не только в лучших мастерских Москвы и Санкт-Петербурга, но и в Париже, Лондоне, Вене. Об этом свидетельствует множество туалетов, созданных европейскими дизайнерами. Данные экземпляры сохранились в коллекции студии и стали её жемчужинами: подобные наряды отличает высокий уровень шитья, качество материалов и отделки. Как правило, из-за границы русские модницы заказывали бальные платья. Один из самых заметных экспонатов в нашей галерее - бальное платье из плотного блестящего шелка цвета экрю. Наряд отделан кружевными мотивами ручной работы, атласными лентами и рюшем из шелкового газа; для «косточек» платья использован китовый ус. Конечно, для таких дорогих туалетов необходимые были соответствующие аксессуары - шляпки и обувь.

Середина 1900-х годов, Россия.
Приобретено для кинокартины «Пароль не нужен» (1967). Художник по костюмам Наталья Панова.
Платье бальное (лиф, юбка) из дюшеса цвета экрю. Отделано льняными кружевными мотивами ручной работы в технике инкрустации. Дублюр и нижняя юбка из шелкового канауса. Пояс задрапирован из атласной ленты.
СОРТИ-ДЕ-БАЛЬ
Около 1900 года, Россия.
Планировалось использовать данный предмет одежды на съемках фильма «Анна на шее» (1954).
Сорти-де-баль из хлопчатобумажного машинного тюля цвета экрю, вышита тамбуром хлопчато­бу­маж­ной нитью.

В галерее Киностудии Горького представлены дамские бальные туфли из шелкового сатина цвета экрю - в тон бальному платью. Они были приобретены для картины «Сильнее всех иных велений» (1987). Характерной чертой бальных туфель того времени являлся удлинённый носок, который вышивали шелком и украшали бантами. Завязки создавали из атласных лент и пришивали к высокому заднику; каблук был обтяжной, французский, а сами туфли – ручной работы.
Особое место в собрании костюмов Киностудии Горького занимают предметы военной и форменной одежды. Один из самых интересных экспонатов – это камергерский парадный мундир, сшитый по образцу 1855-1856-го годов; в таком виде без существенных изменений он просуществовал до 1917 года. Именно в этом мундире легендарный актёр Александр Вертинский сыграл роль князя в фильме «Анна на шее». К такому мундиру полагалось надевать длинные брюки белого сукна с лампасами из золотого галуна, шляпу двуколку и камергерский золоченый ключ на голубой муаровой ленте. Ключ символизировал право входа в императорские покои.

Коллекция Киностудии Горького насчитывает несколько сотен уникальных предметов одежды XXIII – XX-го веков. Закройщики и мастера много лет работают с подлинными образцами нарядов и аксессуаров, которые помогают создавать прекрасные костюмы для фильмов о разных исторических эпохах.

За последние годы пошивочной цех киностудии выполнил заказ Большого театра для спектакля «Травиата», изготовил наряды для главной героини «Сибирского цирюльника», а также костюмы к постановке «Евгении Онегин» в Новой опере и к фильму «Анна Каренина» Карена Шахназарова.

Участники: все работы
Некоторые истории создаются независимыми авторами и не всегда отражают позицию организаций, предоставивших материалы.
Перевести с помощью Google
Главная
Обзор
Что рядом
Профиль