1955 – 1965

Jare van Dolce Vita

Istituto Luce Cinecittà

"Dit is 'n samelewing wat, met die verskrikkings van die koue oorlog nou in die verlede en moontlik selfs in reaksie daarop, orals 'n klein bietjie floreer."
Ennio Flaiano

Voorspoed het in die vyftigerjare na Italië gekom. Dit was nie 'n skielike ontdekking nie, maar 'n oorwinning as gevolg van jare se harde werk. Na die morele en materiële verwoesting van fascisme en oorlog het die Italiaanse mense hulle moue opgerol en aan die wêreld hulle volharding en kreatiewe talent gewys in die velde van industrie, kuns en vermaak. 1960 het die belangrikste oomblik van die ganse tydperk verteenwoordig, die jaar toe Federico Fellini se fliek "La Dolce Vita" vrygestel is. Maar was die Italiaanse lewe regtig so soet?

Wat was die lewenskoste op die hoogtepunt van die ekonomiese bloeitydperk?

Baie Italianers was verstom deur die eerste ontmoeting met moderniteit. Rome se eerste supermark is in 1956 geopen...

Woonstelgeboue, funksioneel dog dikwels anoniem, en ekonomiese motors, was tipies van die tydperk tussen rekonstruksie en die ekonomiese bloeitydperk.

Palazzine popolari nella periferia romana, 1959, Uit die versameling van: Istituto Luce Cinecittà
Una Fiat 600 Multipla a Piazza San Pietro, 1957, Uit die versameling van: Istituto Luce Cinecittà

Die Fiat 600-gesinsmotor is vir die eerste keer aan die publiek bekendgestel op 9 Maart 1955, met 4 of selfs 5 sitplekke en 'n topspoed van 95 km per uur.

Die Fiat 500 is in 1957 bekendgestel, gemik op Italianers wat nie die beskeie prys van die 600 kon bekostig nie.

Un frate cambia una ruota alla sua 600 in una strada di Roma, 1958, Uit die versameling van: Istituto Luce Cinecittà

In hierdie jare sou Italië beskryf kon word as 'n besondere mengsel van oud en nuut. Almal was egter ewe hard op soek na vooruitgang – arbeiders, entrepreneurs, vroue en jong mense.

Famiglia contadina posa con le hostess della LAI, compagnia di bandiera italiana, 1955, Uit die versameling van: Istituto Luce Cinecittà
Anna Tonella Autori modelling for the Vespa competition in the streets of Rimini, 1963, Uit die versameling van: Istituto Luce Cinecittà
Due ragazze con ceste colme d'uva su una vespa, 1958, Uit die versameling van: Istituto Luce Cinecittà
Cars in a traffic jam in Rome, 1961, Uit die versameling van: Istituto Luce Cinecittà
Alberto Sordi durante le riprese del film 'il boom', 1963, Uit die versameling van: Istituto Luce Cinecittà
Die Romaanse akteur Alberto Sordi beeld die glans en ellende van die Italiaanse bloeitydperk die beste uit in die Italiaanse komedie-filmgenre.

In die vyftigerjare het ongeletterdheid in Italië na ongeveer 10% gedaal, selfs al het verskille tussen die Noorde en die Suide merkbaar gebly in hierdie area.

Un insegnante parla ai suoi allievi, 1961, Uit die versameling van: Istituto Luce Cinecittà
Die opkomende Italiaanse televisie van hierdie jare was besonder vreemd.

Arbeid het hand aan hand gegaan met verbruik en het almal klaarblyklik op dieselfde manier geaffekteer, maar merkbare wanbalanse het voortgeduur. Terwyl baie Italianers nog steeds verplig was om hulle fortuin elders te gaan soek, was die publieke entrepreneursekonomie betrokke by sake regoor die wêreld, en die middelklasse het massaverbruik ontdek. 

Vir baie het voorspoed 'n droom gebly wat net ver van die huis af gerealiseer kon word.

Italianers is oorwegend Rooms-Katoliek, daarom het hulle gekies om regeer te word deur 'n party met 'n sterk godsdienstige oriëntasie, die Christen-Demokrate; maar die samelewing het aanhou stap op die pad na die sekularisasie wat deur modernisasie opgelê is, en selfs die Vatikaan was in hierdie jare ontvanklik vir veranderings van denkwyse. 

Un detenuto bacia la mano al papa Giovanni XXIII in visita al carcere di Regina Coeli, 1958, Uit die versameling van: Istituto Luce Cinecittà
San Pietro in occasione del Concilio Vaticano II - 16.10.1962, 1962, Uit die versameling van: Istituto Luce Cinecittà
Die Vatikaan se Ekumeniese Raad, deur Pous Johannes XXIII ingewy in 1962, het 'n fundamentele dialoog tussen die Katolieke Kerk en die sekulêre wêreld begin.
Miss Cinema Cumar Bruna riding a Vespa, 1963, Uit die versameling van: Istituto Luce Cinecittà

In hierdie jare het die Italiaanse samelewing diepgaande kulturele en antropologiese veranderings ervaar. Dit is gemerk deur die rol van vroue in die werkplek en die nuwe houding van Italianers teenoor seks, wat met die geweldige gewildheid van erotiese flieks en tydskrifte Italië binne 'n paar jaar uniek gemaak het in die hele Europa.

Kroniek van 'n dag in 'n vrou se werkslewe

Met sy entrepreneurskap en kreatiwiteit was Italië oënskynlik die beste plek om 'n "vermaaklikheidsamelewing" te skep, beide mededingend met en in kontras met Amerikaanse kultuur. Dit verwys nie net na die wêreld van moedige produksieleiers en plaaslike sterre nie, maar ook na buitengewoon talentvolle sterre vir wie die uitdrukking "Hollywood aan die Tiber" geskep is. Verder is 'n ware en uniek-Italiaanse kultuur nie net in fliekteaters of mode uitgedruk nie, maar baie oorspronklike rekords is in die daaropvolgende dekades opgestel.

L'attrice Joan Crawford firma autografi a Via Veneto, 1959, Uit die versameling van: Istituto Luce Cinecittà
Sean Connery con altre attrici davanti al Colosseo, 1963, Uit die versameling van: Istituto Luce Cinecittà

Die tuiste van die Italiaanse filmbedryf, Cinecittà, is in die era van fascisme in die dertigerjare geskep, maar het sy goue era in die vyftigerjare geniet. Selfs die Amerikaners het verkies om hul lokettreffers soos "Quo Vadis?" of "Ben Hur" in Rome te verfilm.

An extra of the film Messalina driving through Cinecittà, 1960, Uit die versameling van: Istituto Luce Cinecittà

Die naglewe-aktiwiteite van die Amerikaanse en Italiaanse sterre op die Via Veneto in Rome het onvermydelik die "paparazzo" geskep, 'n taktlose en dikwels indringerige fotograaf, soos deur Fellini self beskryf is in "La Dolce Vita".

Die fliek het vinnig 'n ikoniese status verwerf en bly steeds een van die bitterste en felste kritieke op die impak van modernisasie op die Italiaanse samelewing.

Federico Fellini durante le riprese del film La Dolce Vita, 1959, Uit die versameling van: Istituto Luce Cinecittà
Paparazzi in attesa a Via Veneto, 1961, Uit die versameling van: Istituto Luce Cinecittà
Mastroianni a piazza Navona, sul set del film 'Ieri, oggi e domani', 1963, Uit die versameling van: Istituto Luce Cinecittà
Sandra Lee and Gabriella Andreini on the set of 'La Dolce Vita', 1959, Uit die versameling van: Istituto Luce Cinecittà
Erkenning: storie

Curator — Roland Sejko
Curator — Gabriele D'Autilia

Erkennings: Alle media
Die storie hier is in sommige gevalle moontlik deur 'n onafhanklike derde party geskep en verteenwoordig nie noodwendig die sieninge van die instellings hieronder wat die inhoud verskaf het nie.
Tuis
Verken
Naby
Profiel