1955 – 1965

Jare van Dolce Vita

Istituto Luce Cinecittà

"Dit is 'n samelewing wat, met die verskrikkings van die koue oorlog nou in die verlede en moontlik selfs in reaksie daarop, orals 'n klein bietjie floreer."
Ennio Flaiano

Voorspoed het in die vyftigerjare na Italië gekom. Dit was nie 'n skielike ontdekking nie, maar 'n oorwinning as gevolg van jare se harde werk. Na die morele en materiële verwoesting van fascisme en oorlog het die Italiaanse mense hulle moue opgerol en aan die wêreld hulle volharding en kreatiewe talent gewys in die velde van industrie, kuns en vermaak. 1960 het die belangrikste oomblik van die ganse tydperk verteenwoordig, die jaar toe Federico Fellini se fliek "La Dolce Vita" vrygestel is. Maar was die Italiaanse lewe regtig so soet?

Wat was die lewenskoste op die hoogtepunt van die ekonomiese bloeitydperk?

Baie Italianers was verstom deur die eerste ontmoeting met moderniteit. Rome se eerste supermark is in 1956 geopen...

Woonstelgeboue, funksioneel dog dikwels anoniem, en ekonomiese motors, was tipies van die tydperk tussen rekonstruksie en die ekonomiese bloeitydperk.

Die Fiat 600-gesinsmotor is vir die eerste keer aan die publiek bekendgestel op 9 Maart 1955, met 4 of selfs 5 sitplekke en 'n topspoed van 95 km per uur.

Die Fiat 500 is in 1957 bekendgestel, gemik op Italianers wat nie die beskeie prys van die 600 kon bekostig nie.

In hierdie jare sou Italië beskryf kon word as 'n besondere mengsel van oud en nuut. Almal was egter ewe hard op soek na vooruitgang – arbeiders, entrepreneurs, vroue en jong mense.

Die Romaanse akteur Alberto Sordi beeld die glans en ellende van die Italiaanse bloeitydperk die beste uit in die Italiaanse komedie-filmgenre.

In die vyftigerjare het ongeletterdheid in Italië na ongeveer 10% gedaal, selfs al het verskille tussen die Noorde en die Suide merkbaar gebly in hierdie area.

Die opkomende Italiaanse televisie van hierdie jare was besonder vreemd.

Arbeid het hand aan hand gegaan met verbruik en het almal klaarblyklik op dieselfde manier geaffekteer, maar merkbare wanbalanse het voortgeduur. Terwyl baie Italianers nog steeds verplig was om hulle fortuin elders te gaan soek, was die publieke entrepreneursekonomie betrokke by sake regoor die wêreld, en die middelklasse het massaverbruik ontdek. 

Vir baie het voorspoed 'n droom gebly wat net ver van die huis af gerealiseer kon word.

Italianers is oorwegend Rooms-Katoliek, daarom het hulle gekies om regeer te word deur 'n party met 'n sterk godsdienstige oriëntasie, die Christen-Demokrate; maar die samelewing het aanhou stap op die pad na die sekularisasie wat deur modernisasie opgelê is, en selfs die Vatikaan was in hierdie jare ontvanklik vir veranderings van denkwyse. 

Die Vatikaan se Ekumeniese Raad, deur Pous Johannes XXIII ingewy in 1962, het 'n fundamentele dialoog tussen die Katolieke Kerk en die sekulêre wêreld begin.

In hierdie jare het die Italiaanse samelewing diepgaande kulturele en antropologiese veranderings ervaar. Dit is gemerk deur die rol van vroue in die werkplek en die nuwe houding van Italianers teenoor seks, wat met die geweldige gewildheid van erotiese flieks en tydskrifte Italië binne 'n paar jaar uniek gemaak het in die hele Europa.

Kroniek van 'n dag in 'n vrou se werkslewe

Met sy entrepreneurskap en kreatiwiteit was Italië oënskynlik die beste plek om 'n "vermaaklikheidsamelewing" te skep, beide mededingend met en in kontras met Amerikaanse kultuur. Dit verwys nie net na die wêreld van moedige produksieleiers en plaaslike sterre nie, maar ook na buitengewoon talentvolle sterre vir wie die uitdrukking "Hollywood aan die Tiber" geskep is. Verder is 'n ware en uniek-Italiaanse kultuur nie net in fliekteaters of mode uitgedruk nie, maar baie oorspronklike rekords is in die daaropvolgende dekades opgestel.

Die tuiste van die Italiaanse filmbedryf, Cinecittà, is in die era van fascisme in die dertigerjare geskep, maar het sy goue era in die vyftigerjare geniet. Selfs die Amerikaners het verkies om hul lokettreffers soos "Quo Vadis?" of "Ben Hur" in Rome te verfilm.

Die naglewe-aktiwiteite van die Amerikaanse en Italiaanse sterre op die Via Veneto in Rome het onvermydelik die "paparazzo" geskep, 'n taktlose en dikwels indringerige fotograaf, soos deur Fellini self beskryf is in "La Dolce Vita".

Die fliek het vinnig 'n ikoniese status verwerf en bly steeds een van die bitterste en felste kritieke op die impak van modernisasie op die Italiaanse samelewing.

Erkenning: storie

Curator — Roland Sejko
Curator — Gabriele D'Autilia

Erkennings: Alle media
Die storie hier is in sommige gevalle moontlik deur 'n onafhanklike derde party geskep en verteenwoordig nie noodwendig die sieninge van die instellings hieronder wat die inhoud verskaf het nie.
Vertaal met Google
Tuis
Verken
Naby
Profiel