CUZCO (SIGLO XVII)

Museo Pedro de Osma

La pintura en el Cuzco del siglo XVII revolvió alrededor de Diego Quispe Tito y Basilio de Santa Cruz Pumacallao. El estilo flamenco, favorito de Quispe, y la afición de Santa Cruz Pumacallao por la manera española predominaron en la producción local.

La pintura que se reproduce muestra similar tratamiento que otras obras de Santa Cruz Pumacallao. El rompimiento de gloria y los ángeles semidesnudos denotan cierta filiación con la obra del pintor.

La composición central muestra a san José señalando el camino y sujetando la brida del asno. La Virgen, en primer plano, con sombrero de ala ancha y de la mano del Niño. La escena está tomada, como gran parte de nuestra producción virreinal, de una obra de Rubens grabada en cobre por Lucas Vorsterman en 1620.

La inclusión del paisaje en la pintura andina -que debe también a Quispe Tito la escuela del Cuzco- deja de lado la composición vertical del grabado para brindar una composición horizontal.

La presencia de un cuadro que presenta la imagen de un Santo Ermitaño indica un tipo iconográfico bastante escaso en las colecciones de arte virreinal. Los santos ermitaños o anacoretas son aquellos santos cuyas biografías se concentran en su huida a la soledad del desierto o de los bosques en busca de silencio y oración.

El santo ermitaño presentado en la colección sigue el tratamiento del paisaje y la profunda espiritualidad marcada por el taller de Quispe Tito.

Otra obra importante es San Juan Evangelista, relacionado con el taller de Juan Espinoza de los Monteros, otro de los grandes maestros pintores activos en Cuzco, cuya modalidad de trabajo facilitó la hibridación de las tendencias tanto flamenca como española.

Museo Pedro de Osma
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