Retrato de Diego

Museo Dolores Olmedo

Frida Kahlo escreveu este texto para o catálogo da exposição "Diego Rivera, 50 Anos de Trabalho Artístico", realizada no Palácio de Belas Artes da Cidade do México em 1949.

Aviso você que este retrato de Diego será pintado com cores com as quais não estou familiarizada: palavras, e por isso será pobre; Além disso, amo Diego de tal maneira que não posso ser "espectadora" em sua vida, mas parte dela, então - talvez - exagerarei o que há de positivo em sua personalidade única, tentando elidir coisas que, ainda que ligeiramente, possam prejudicá-lo.

Este não será um relato biográfico: considero mais sincero escrever apenas sobre o Diego que acredito ter conhecido um pouco ao longo dos 20 anos em que vivi próxima a ele. Não falarei de Diego como "meu marido" porque seria ridículo; Diego nunca foi ou nunca será "marido" de ninguém. Nem falarei dele como um amante, porque ele é muito mais do que limitações sexuais, e se eu falasse dele como um filho, estaria apenas descrevendo ou pintando meus próprios sentimentos, quase que o meu autorretrato, não o de Diego. Com esta advertência, e com total honestidade, tentarei dizer a única verdade - a minha própria - para que eu possa pintar, da melhor forma possível, seu retrato.

Sua aparência:
Com uma cabeça asiática da qual crescem cabelos escuros, tão finos e leves que parecem flutuar no ar, Diego é um grande menino, enorme, com um rosto amigável e um olhar ligeiramente triste. Seus olhos salientes, grandes, escuros e incrivelmente inteligentes têm dificuldade em parar de se mover - quase para fora da órbita - com suas pálpebras inchadas, salientes e semelhantes as de um sapo, muito distantes umas das outras, mais do que os olhos de outras pessoas.

Por causa deles, seu olhar abrange um campo de visão muito mais amplo, como se tivessem sido construídos especialmente para um pintor de espaços e multidões. Entre aqueles olhos, tão afastados um do outro, percebe-se uma sabedoria oriental invisível, e, muito raramente, o sorriso irônico e terno, flor da sua imagem, desaparece da sua boca búdica, dos seus lábios carnudos.

Ao vê-lo nu, pensa-se imediatamente em um sapo jovem, em pé sobre as patas traseiras. Sua pele é branco-esverdeada, como a de um animal aquático. Apenas as suas mãos e o seu rosto são mais escuros, pois foram queimados pelo sol.

Seus ombros pueris, estreitos e arredondados, continuam sem ângulos em braços femininos, terminando em mãos maravilhosas, pequenas e finamente desenhadas, sensíveis e sutis como antenas que se comunicam com todo o universo. É assombroso que essas mãos tenham sido usadas para pintar tantas coisas e ainda trabalhem incansavelmente.

A forma de Diego é a de um monstro cativante, quem a avó, a Ocultadora Ancestral, a matéria essencial e eterna, a mãe dos homens e de todos os deuses que eles inventaram em seu delírio, originários do medo e da fome, A MULHER, entre todos deles,—eu— sempre quis segurar em seus braços como um bebê recém-nascido.

Sua personalidade:
Diego está à margem de todos os relacionamentos pessoais precisos e limitados. Tão contraditório quanto qualquer coisa que se move na vida, ele é, ao mesmo tempo, um imenso afeto e uma descarga violenta de forças poderosas e únicas. Ele vive dentro de si, como uma semente apreciada pela terra, e exteriormente, como paisagens.

Algumas pessoas provavelmente esperam que eu pinte um retrato muito pessoal do Diego, "feminino", anedótico, engraçado, cheio de reclamações e até mesmo de uma certa quantidade de fofoca, uma fofoca "decente", que possa ser interpretada e usada de acordo com a curiosidade mórbida dos leitores.

Talvez se espere que eu me lamente sobre "como se sofre" vivendo com um homem como Diego. Mas não creio que as margens de um rio sofram por deixar o rio fluir, nem que a terra sofre pela chuva, nem que o átomo sofra quando descarrega sua energia...para mim, tudo é naturalmente compensado.

Dentro do meu papel, difícil e sombrio, como aliada de um ser extraordinário, tenho a recompensa de um ponto verde dentro de uma massa de vermelha: a recompensa do equilíbrio. As tristezas e alegrias que governam a vida nesta sociedade, podre com mentiras, na qual eu vivo, não são minhas. Se tenho preconceitos e as ações dos outros me prejudicam, até mesmo as do Diego Rivera, assumo a responsabilidade pela minha incapacidade de enxergar com clareza, e se não tenho nenhum, devo admitir que é natural que as células vermelhas do sangue lutem contra as brancas sem o menor preconceito e que esse fenômeno significa apenas saúde.

Há três linhas ou direções principais que considero essenciais neste retrato: a primeira é a de ser um lutador revolucionário vital, constante, dinâmico e extraordinariamente sensível; um trabalhador incansável em seu ofício, que ele conhece como poucos pintores no mundo; entusiasta fantástico na vida e, ao mesmo tempo, sempre insatisfeito por não ter conseguido aprender mais, construir mais, pintar mais.

A segunda: o de ser eternamente curioso, um incansável pesquisador de tudo; e a terceira: sua absoluta falta de preconceito e, portanto, de fé, porque Diego aceita - como Montaigne - que "onde a dúvida acaba, a estupidez começa" e quem tem fé em algo aceita submissão incondicional, sem liberdade para analisar ou variar o curso dos acontecimentos. Com esse conceito extremamente claro da realidade, Diego é um rebelde e, com seu maravilhoso conhecimento da dialética materialista da vida, Diego é um revolucionário.

Deste triângulo, no qual são construídas as outras formas do Diego, desencadeia-se uma espécie de atmosfera que envolve o todo. Essa atmosfera móvel é amor, mas amor como estrutura geral, como um movimento que cria beleza. Imagino que o mundo em que ele gostaria de viver seria uma grande celebração na qual todos os seres participariam, desde homens até pedras, sóis e sombras: todos cooperando com a sua própria beleza e o seu poder criativo.

Nenhuma palavra poderia descrever a imensa ternura de Diego por coisas de beleza; seu afeto pelas pessoas que não têm nada a ver com a atual estrutura das classes; ou o seu respeito por aqueles que são oprimidos por isso.

Ele tem uma adoração especial pelos índios, aos quais ele liga seu sangue; ele os ama muito por sua elegância, por sua beleza e por ser a flor viva da tradição cultural da América. Ele adora crianças, ama todos os animais, especialmente cães sem pêlos mexicanos e pássaros, plantas e pedras.

De extraordinário bom gosto, ele admira e aprecia tudo que é belo, quer que vibre dentro de uma mulher ou de uma montanha. Perfeitamente equilibrado em todas as suas emoções, suas sensações e suas ações, aquelas que movem a dialética materialista, precisa e real, ele nunca desiste.

Ele cresce como o cacto da sua terra: forte e maravilhoso, seja na areia ou na pedra; ele floresce com o vermelho mais brilhante, o branco mais transparente e um amarelo que é como o sol; coberto de espinhos, ele abriga dentro da sua própria ternura; ele vive com sua forte seiva dentro de um meio feroz; sozinho, ele desprende a luz como o sol vingador sobre o cinza de uma rocha; suas raízes continuam vivendo, apesar de terem sido arrancadas da terra, superando a angústia da solidão e da tristeza e de todas as fraquezas que esmagam outras pessoas.

Ele se levanta com força surpreendente e, como nenhuma outra planta, floresce e produz frutos.

Créditos: história

Fragments of the text written by Frida for the book-catalog of the exhibition "Diego Rivera, fifty years of artistic work", presented at the Palace of Fine Arts in Mexico City, from August to December 1949. The publication appeared extemporaneously in 1951

Raquel Tibol included it in the book "Escrituras", published by the UNAM in 1999.

Créditos: todas as mídias
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