2013年10月15日 - 2014年1月5日

泰伦·西蒙

尤伦斯当代艺术中心

泰伦·西蒙在《一个被宣告死亡的活人及其他章节一至十八》中探讨以血缘谱系为主的诸多宽泛话题,如印度社会现象“活死人”其实是亲属争得土地遗产的牺牲品、波斯尼亚种族灭绝事件的受害者留下的骸骨证据、难以统计和辨明血统的乌克兰孤儿群体、以及实验兔感染在澳大利亚引发的致命病灾等。其中,第十七章是唯一没有以血缘关系为基础创作的章节,相反,它记录下了乌克兰孤儿的血缘缺失。

《一个被宣告死亡的活人及其他章节一至十八》的每一章节分为三个部分,各章所讲述的原事件通常颇具戏剧性,而泰伦·西蒙自成体系的三版式结构使这些内容得以客观地被展示和分析:左侧面版是肖像部分,统一排列在白色背景上,艺术家将个人创造性限制在严谨有序的文献式梳理中;中间面版是注释部分,用文字记录向观众提供简明直接的阅读资料,阐述每一个原型事件的社会历史背景;相比而言,右侧面版的备注部分则支撑和更为直观地呈现了每一条血缘谱系的故事框架。

值得注意的是,泰伦·西蒙创作每一件作品的过程都严谨和严格得近乎苛刻。正如她本人所言:“我的创作中有90%的工作其实与摄影无关,需要通过信函写作、研究和电话等方式去完成,所涉及的内容从加沙地带的哈马斯领导人到正在西弗吉尼亚的洞穴冬眠的黑熊……都有可能。”西蒙的艺术实践贯穿着坚韧性和表演性,如《美国之隐匿和陌生物索引》一作,西蒙为了获得各个设限区域的访问许可,做了大量的信件沟通工作;在创作《违禁品》时,则连续五天在几乎无睡眠的状态下,抓拍被扣留在美国肯尼迪国际机场安检处的1000多件杂物。

泰伦·西蒙的创作过程反映并审视社会个体如何与机构和制度发生关联,无论政府、企业、宗教还是意识形态。西蒙用四年时间去完成《一个被宣告死亡的活人及其他章节一至十八》一章,详尽地研究不同的血缘谱系、并追踪其每一位在世成员;作品里的空白处留给那些没有拍照或是不愿意加入这一艺术项目中的人,标注原因包括害怕被绑架、处于监禁期和患登革热等。

这一作品项目所产生的累积效应最终引向一个核心问题:由个体和血统、偶然和命运、秩序和混乱交织在一起产生的复杂体系,究竟怎样发生作用?观众面对的始终是文本、抽象的历史和血缘脉络,除去来自于遗传的经验,仍然留有很多发挥的空间。作品所呈现的只是“收集”本身——在引发进一步猜测的同时,否定明确的最终答案的存在。在西蒙不断重复述说的历史关联的碎片中,是否存在着某些东西,可能会改变我们存在的方式?或者说,我们来自哪里,是否将决定我们是谁?

本展曾在纽约现代艺术博物馆、洛杉矶现代艺术博物馆、伦敦泰特现代美术馆、柏林新国家美术馆、华盛顿科克伦艺术博物馆等国际重要艺术机构巡展,此次来到中国北京,在UCCA再次呈现。泰伦·西蒙曾参与2010年草场地-阿尔勒国际摄影节,作品在北京的三影堂展出;而本展则是迄今为止她在中国最大规模的展示。

“我们很荣幸地向身在北京的观众们展示这位具有深刻观念性、推崇世界主义的艺术家的杰出作品,”UCCA馆长田霏宇说,“相信泰伦·西蒙结合摄影、新闻研究和语言叙事的独特创作风格在这里能够被观众所接受和认可。”

“泰伦·西蒙” 展览现场, 泰伦•西蒙, 2013, 收藏方:尤伦斯当代艺术中心
展览现场, 摄影: Peter Lo
“泰伦·西蒙” 展览现场, 泰伦•西蒙, 2013, 收藏方:尤伦斯当代艺术中心
展览现场, 摄影: Peter Lo
“泰伦·西蒙” 展览现场, 泰伦•西蒙, 2013, 收藏方:尤伦斯当代艺术中心
《一个被宣告死亡的活人及其他章节一至十八》,摘录至第十五章

1. 苏启健,1926年11月19日,铁道部行政官(已退休)。北京,中国。

17. 张菁,1975年7月27日,家庭主妇。青岛,中国

18. 马誉诚,2009年9月6日。青岛,中国

19. 张群,1979年3月27日,北京Gotwin文化交流有限公司广告设计。北京,中国2011

由高古轩画廊提供

“泰伦·西蒙” 展览现场, 泰伦•西蒙, 2013, 收藏方:尤伦斯当代艺术中心
《一个被宣告死亡的活人及其他章节一至十八》,摘录至第十五章

b. 国务院新闻办公室(国新办)赠送的礼品袋。国新办产品,北京。

a. 中国中央电视塔,被国新办选中拍摄参与本项目。北京。2011

由高古轩画廊提供

2009年本项目恳请中国国务院新闻办公室挑选能“代表中国”的多代世系,国新办选了北京的苏启建(音)家族,因为这个家族很大。但国新办拒绝进一步解释这个选择的原因。

国新办与中央对外宣传办公室一个机构两块牌子,负责研究、发展、管理中国的外宣活动,指挥海关、财政、 安全、体育和贸易等监督部门。传统上,中国媒体报道所有有争议的事件都要接受国新办指导,如西藏、新疆、少数民族、人权、宗教、民主运动和恐怖主义。这种监督职能包括监视在华外国记者、国外的中国研究和网络。

只有中华人民共和国官方媒体新华社被授权报道全国性的重大事件,当其他媒体引用其文章时,必须原文引用。新华社向国外的中文新闻媒体免费提供内容。

中国通过中文广播、电视台、网络和报纸向国外的华人社区传播信息。这种传播经历了几次改革,如在讨论中国媒体管理的外语出版物上,避免使用propaganda这个词,而使用跨文化交流、信息、公布、公众关系和公共外交等词语来描述中文出版物中所谓的宣传活动。

“泰伦·西蒙” 展览现场, 泰伦•西蒙, 2013, 收藏方:尤伦斯当代艺术中心
《一个被宣告死亡的活人及其他章节一至十八》,摘录至第六章,六、B

15. No. 337,2009年3月28日。英格尔伍德,昆士兰,澳大利亚

16. No. 338,2009年3月28日。英格尔伍德,昆士兰,澳大利亚

2011

由高古轩画廊提供

1859年澳大利亚维多利亚的一片地产上引进了24只欧洲兔供狩猎活动,一百年里兔子数量猛增到五亿只,由于性早熟、孕期短、一窝数量多,一只雌兔每年能产30到40只小兔。

自二十世纪五十年代以来,澳大利亚在野兔中引进了致命性疾病来控制数量增长,如1995年引进的兔出血症病毒 (RHDV)。一些地区的兔子对原种RHDV呈中度抗性, 但对野生变种没有抗性。

在一次受控实验中,昆士兰生物安全机构的罗伯特·威克斯害虫动物研究中心设陷阱捕捉了阿德莱德附近塔地的野兔(A.1, B.1, C.1),因为这片区域的野兔对RHDV呈抗性,并用这些野兔培育了三代血统的实验兔(A, B, C) 。中心科学家让实验兔感染了2006、2007和2009年采集的RHDV野生变种样本,这些更新的野生病毒致大多数实验兔死亡,表明野生变种相比1995年引入的RHDV有更大的毒性。没感染的兔子实施了安乐死。

欧洲兔在澳大利亚没有天敌,它们和本土野生动物竞争,使土地退化,破坏原生植物和植被。早期的数量控制方法有射杀、设陷阱捕捉、破坏养兔场、烟熏以及建立3256千米长的篱笆。澳大利亚每年因兔子造成的环境和农业破坏损失6亿到10亿澳元。

“泰伦·西蒙” 展览现场, 泰伦•西蒙, 2013, 收藏方:尤伦斯当代艺术中心
《一个被宣告死亡的活人及其他章节一至十八》,摘录至第十一章

c. 官方阿道夫•希特勒邮票和汉斯•弗兰克仿造邮票。这版希特勒邮票于1941年为纪念波兰总督府建立两周年而印制,并一直流通到二战结束。英国情报局生产了印着弗兰克头像的希特勒邮票复制品,并在波兰发行,意在挑拨弗兰克和希特勒之间的关系。亨利•吉特纳集邮公司,纽约。

e. 列奥纳多•达•芬奇的《抱银鼠的女子》,二战期间德国士兵掠自恰尔托雷斯基收藏。这幅画挂在汉斯•弗兰克的瓦维尔公寓,后被移往他家人在肖博霍夫的住所。弗兰克被捕之后,这幅画被送回恰尔托雷斯基博物馆,现悬挂在已遗失的拉斐尔的《年轻人画像》空画框对面。恰尔托雷斯基博物馆,克拉科夫。

f. 伦勃朗的《好撒马利亚人风景画》,二战期间德国士兵掠自恰尔托雷斯基收藏。这幅画是伦勃朗仅有的八幅风景画中的一幅,在弗兰克被捕后被送回恰尔托雷斯基博物馆。恰尔托雷斯基博物馆,克拉科夫。

7. 弗兰克,诺曼,1928年3月6日,巴伐利亚电视设施总监(已退休)。施利尔塞,德国。

8. MJK,1958年5月24日,(信息保密)。[提供衣服代表参与者]

2011

由高古轩画廊提供

汉斯·弗兰克是阿道夫·希特勒的私人法律顾问和波兰被占领区总督,在纽伦堡国际刑事法庭上他被判犯有战争罪和危害人类罪,于1946年10月16日被处决。

希特勒上台期间,弗兰克代表国家社会主义德意志工人党处理了2000多起案件。他担任过巴伐利亚司法部长、国家社会主义法学家学会会长以及他创办的德国法律学院的校长。弗兰克起草制定了一些法律和法律原则,为实现第三帝国意识形态和领土野心服务,包括战争动员。1934年年末,希特勒任命他为帝国不管部长。

在波兰被占领区总督弗兰克和党卫队司令海因里希·希姆莱的领导下,波兰总督府征召波兰人到德国进行强制劳动;关闭波兰中小学和大学;逮捕波兰学者和知识分子;增加波兰向德国上缴的粮食,让波兰人忍饥挨饿;执行强制搬迁计划,建立犹太人居住区;要求犹太人佩戴身份标识;启动消灭犹太人的计划。

1945年5月4日,弗兰克在巴伐利亚南部被美军抓住,逮捕时他试图自杀,未遂。监禁和审判期间,他重拾天主教信仰。在他的纽伦堡证词中,弗兰克称他曾十四次向希特勒递交辞职信,都被拒绝了。

“泰伦·西蒙” 展览现场, 泰伦•西蒙, 2013, 收藏方:尤伦斯当代艺术中心
《一个被宣告死亡的活人及其他章节一至十八》,摘录至第七章

1. 努基奇,内齐尔,1928年(准确出生日期未知),护林人及公路承建人。兹维尼斯,波斯尼亚和黑塞哥维那

2. 梅希奇,祖姆拉,1950年12月9日,家庭主妇。卡拉达基,波斯尼亚和黑塞哥维那

3. 梅希奇,贝贾吉特,1972年9月16日–1995年7月11日,国际失踪人员委员会提供的遗骸,波德里涅鉴定项目。图兹拉,波斯尼亚和黑塞哥维那

4. 梅希奇,艾哈迈丁,1974年2月16日–1995年7月12日,国际失踪人员委员会提供的用于匹配DNA的牙齿样本。斯瑞布里尼卡•波托卡里纪念馆和公墓,斯瑞布里尼卡,波斯尼亚和黑塞哥维那

2011

由高古轩画廊提供

1995年7月,塞尔维亚士兵五天之内在斯雷布雷尼察系统处决了约8千名波斯尼亚穆斯林男人和男童。在拉科特·姆拉迪奇将军命令下,塞族共和国军队的几个分队袭击了联合国指定的安全区域。负责保护联合国营地的荷兰军队寡不敌众,装备不足,无力应战。营地及附近区域的穆斯林男人和男童被包围、殴打、杀害。他们被集体埋葬,有些下葬时还活着。次级墓地中发现了断臂残肢,说明有人分散尸体残骸以掩盖事情真相。

波斯尼亚东部的波德里涅州集体墓地中发现了艾哈迈丁· 梅希奇(4)、哈奇姆·梅希奇(5)、伊尼斯·梅希奇(6 )、穆斯塔法·穆米诺维奇(8)、伊布罗·努基奇(14) 的牙齿和骨骼样本。国际失踪人口委员会通过匹配他们的DNA与家人的血样确认了他们的身份。斯雷布雷尼察大屠杀十五周年纪念时,图兹拉国际失踪人口委员会的波德里涅身份确认项目处收敛了贝贾吉特·梅希奇(3)的遗体,并埋葬在斯雷布雷尼察—波托卡里纪念馆和墓地。在斯雷布雷尼察被杀害的约8000人当中,国际失踪人口委员会已确认6000多人的身份,所有遗体都被拍照存入委员会身份确认协调处的数据库。

斯雷布雷尼察大屠杀是欧洲自二战以来最大规模的屠杀,国际刑事法庭对前南斯拉夫问题持续的审判中宣判有灭绝种族罪,姆拉迪奇被控犯有种族灭绝罪、种族灭绝共谋罪、反人道主义罪以及违反战争法规或惯例罪,现仍在逃。波斯尼亚战争导致十多万人死亡,其中约两万人(大多数是波斯尼亚穆斯林)在联合国指定的安全区域内或周围被杀害。

“泰伦·西蒙” 展览现场, 泰伦•西蒙, 2013, 收藏方:尤伦斯当代艺术中心
《一个被宣告死亡的活人及其他章节一至十八》,摘录至第十六章

7. 巴卡里,姆赞瓦·伊迪,1966年9月25日,坦桑尼亚白化病患者协会妇女部主席/军人总医院私人秘书。达累斯萨拉姆,坦桑尼亚。

8. 奥马里,瓦希达·阿卜杜拉,1990年5月8日,学生。达累斯萨拉姆,坦桑尼亚。

9. 奥马里,塔希亚·阿卜杜拉,1997年5月21日,学生。达累斯萨拉姆,坦桑尼亚。

10. 奥马里,阿卜杜拉希姆·阿卜杜拉,2002年2月23日,学生。达累斯萨拉姆,坦桑尼亚。

2011

由高古轩画廊提供

坦桑尼亚的白化病人不断面临偷猎者袭击的危险。偷猎者寻求他们的皮肤、头发、身体部位、血液、器官,卖给 土医郎中,这些郎中相信白化病人有魔力,还宣传这种看法。有些矿工相信白化病人入土后骨头会变成钻石,维多利亚湖的渔民将白化病人的头发缠在网上来捕更多的鱼,还有得了各种疾病的人用白化病人的器官和血液制成药水喝,以求治病。被偷猎者杀害的白化病人通常被发现时没有四肢,因为他们的四肢能卖大价钱。残杀白化病人在农村地区尤其普遍,因为农村教育资源少,警力不足,迷信盛行。

白化病是一种基因疾病,特征是皮肤、头发和眼睛的色素完全或部分缺失,因此病人对太阳更敏感,太阳光能导致他们患皮肤癌,过早死去。眼睛缺少色素影响视力的发展和功能,可能造成近视、对光极度敏感甚至失明。撒哈拉以南非洲对白化病人的歧视使得他们受教育和就业机会减少。

坦桑尼亚政府力求对杀害白化病人的罪犯实施死刑判决,以此回应危害白化病人的暴力,并进行白化病人人口普查,为白化病儿童提供警察护卫服务。但白化病人身体器官仍有市场,偷猎者和土医郎中仍有利可图,也就有动力去偷猎。

阿卜杜拉·奥马里是坦桑尼亚白化病协会的司库,该协会设在达累斯萨拉姆,致力于保护宣传白化病人的权益。他的妻子姆扎瓦·伊迪·巴卡里(B.7)管理该协会女性分会,专注于白化病女性患者的问题。除了给白化病人提供急需品外,协会力求满足他们的基本需求,如太阳镜、帽子、防晒霜、伞、药物和放大镜。

“泰伦·西蒙” 展览现场, 泰伦•西蒙, 2013, 收藏方:尤伦斯当代艺术中心
展览现场, 摄影: Peter Lo
“泰伦·西蒙” 展览现场, 泰伦•西蒙, 2013, 收藏方:尤伦斯当代艺术中心
展览现场, 摄影: Peter Lo
“泰伦·西蒙” 展览现场, 泰伦•西蒙, 2013, 收藏方:尤伦斯当代艺术中心
展览现场, 摄影: Peter Lo
“泰伦·西蒙” 展览现场, 泰伦•西蒙, 2013, 收藏方:尤伦斯当代艺术中心
展览现场, 摄影: Peter Lo
“泰伦·西蒙” 展览现场, 泰伦•西蒙, 2013, 收藏方:尤伦斯当代艺术中心
展览现场, 摄影: Peter Lo
“泰伦·西蒙” 展览现场, 泰伦•西蒙, 2013, 收藏方:尤伦斯当代艺术中心
展览现场, 摄影: Peter Lo
“泰伦·西蒙” 展览现场, 泰伦•西蒙, 2013, 收藏方:尤伦斯当代艺术中心
展览现场, 摄影: Peter Lo
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