Dinamismo di un canne al-guinzaglio (Dynamisme d'un chien en laisse)

En 1910, Giacomo Balla et quatre autres artistes italiens - Umberto Boccioni (1882-1916), Carlo Carrà (1881-1966), Luigi Russolo (1885-1947) et Gino Severini (1883-1966) - ont écrit La Pittura futurista: Manifeste tecnico (The Technical Manifesto of Futurist Painters). Dans ce document, ils ont rejeté tout art antérieur comme prosaïque. Un principe clé de leur philosophie était que l'expression créative devrait représenter le dynamisme de l'âge industriel rapide au début du vingtième siècle. Ils ont déclaré: "Tout se déplace, tout fonctionne, tout change rapidement. . . . Les objets en mouvement se multiplient constamment. . . un cheval de course n'a pas quatre jambes, mais vingt. "Ce sentiment se reflète à la fois dans le titre et dans la composition de" Dinamismo di un canon al guinzaglio "(Dynamisme d'un chien en laisse)." Balla a peint cette étude amusante d'un skittering le teckel et les étapes de staccato de son propriétaire en mai 1912 en visitant un de ses étudiants, la comtesse Nerazzini, à Montepulciano, près de Sienne. Le fond animé, avec ses rayons vibrants et contrastés de rose et de vert, est censé représenter la poussière blanche de la campagne toscane scintillante sous le soleil brillant d'été. Les pieds de la femme, la laisse et le corps du chien du nez à la queue sont tous flous et répétés. Pour améliorer l'impression de vitesse, Balla a peint le sol en utilisant des lignes diagonales et a placé sa signature et la date à un angle dynamique. Ce geste rythmique s'étend également au cadre qui contient et continue la composition.