Ruth Dunbar. Влияние искусства Бакста на моду.

Русский произвел революцию в женском платье.
Почему пришло время восточных влияний.
Несколько лет назад с востока появился волшебник и, взмахнув палочкой около священных границ Rue de la Paix, престо! и изменил моду всего мира. Это было подобно появлению мерцающей бабочки из тусклого кокона.
Этим волшебником был Леон Бакст, а палочкой, которой он взмахнул, к слову, был балет «Клеопатра», которую Сергей Дягилев представил со своими русскими танцорами в Опера Комик весной 1909 года.
Нет такого модного наряда, созданного модельерами Парижа, Лондона или Нью-Йорка, на котором не сказалось бы прямо или косвенно влияние этого выдающегося художника. Декор интерьера, частного или публичного, находится под невероятным воздействием его таланта, а в том, что касается сцены, его работы поистине революционны.
Подлинно русское – наполовину восточное, и именно к Востоку Бакст чаще всего обращался за вдохновением для эскизов и в поиске цветовой гаммы; не к востоку Японии или Китая, но к тому, что ближе, который почти в пределах Европы, романтичные города – Тифлис, Самарканд, Трапезунд с базарами для странствующих купцов с их бесценными шелками и тканями, которые там до сих пор можно найти.
Черпая из такого бездонного источника, Бакст перерабатывал материалы, из которых создается женская одежда, до тех пор, пока они не обрели все оттенки и цвета костюмов из «Иосифа Прекрасного». Источником образов в его творчестве также служит загадочный Восток, частью которого он сам и является.
Если Бакст имел невероятное влияние в моделировании одежды, еще больше он повлиял на женщин в выборе цвета. Его цветовые сочетания практически за гранью возможного и модельеры последовали за ним. Любой, у которого глаза широко открыты, отметит, насколько ярче стали улицы в последние годы, благодаря веселости женского платья. Если это не так, Бакст должен нести ответственность.
Подпись к иллюстрации: Костюм для «Тамар»