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Holy Family with Saint John and a Goldfinch

Anonymous Cusco Schoolca. 1730 - ca. 1760

MALI, Museo de Arte de Lima

MALI, Museo de Arte de Lima
Lima, Perú

Canvases like this reflect the artistic preferences of indigenous painters, who from 1688 began to work independently of their “Spanish” contemporaries and officially accepted practices. This is a Holy Family, the depiction of which is remarkable for its idealized design, the delicacy of the brushwork in gold and transparent tones, and the meticulous lines of the quilt, as delicate as mesh gauze, coating and appearing to flatten the sense of volume created by the cloth. The composition employed illustrates well the ability of Cusco-born masters to reuse and recombine earlier works, in an archaizing tendency. In fact, this canvas is a notable example of how the old Italian models endured in the imagery of anonymous Cusco artists, most probably of indigenous origin. The painting takes its inspiration from the Virgin with Child and Saint John (1592-1593) painted by Bernardo Bitti for the Jesuit church in Sucre. But the gesture and position of the infant Jesus, who is looking over his shoulder towards the viewer, and the way he is touching Mary’s cheek, derive from the celebrated Madonna of the Milk by Matteo Perez d’Aleccio. (FS)

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  • Título: Holy Family with Saint John and a Goldfinch
  • Creador: Anonymous Cusco School
  • Vida del creador: 1730/1760
  • Fecha de creación: ca. 1730 - ca. 1760
  • Dimensiones físicas: w850 x h1035 cm (Complete)
  • Tipo: Oil on canvas
  • Derechos: Colección Museo de Arte de Lima. Donación José Antonio Lavalle. Restaurado con el patrocinio de Southern Perú Copper Corporation
  • Título original: Sagrada Familia con San Juanito y un jilguero
  • Técnica: Óleo sobre tela
  • Texto curatorial: Lienzos como este reflejan las preferencias artísticas de los pintores indígenas, quienes desde 1688 empezaron a independizarse de los artistas “españoles” y de las prácticas aceptadas oficialmente. Se trata de una Sagrada Familia, cuya factura destaca por el diseño idealizado, la delicadeza de la pincelada de tonos dorados y transparentes, y el trazo meticuloso del estofado, tan sutil como una malla de gasa que recubriera y se propusiera aplanar la sensación de volumen de los paños. La composición empleada ilustra bien la capacidad de los maestros cusqueños para reutilizar y recombinar, arcaizándolas, las obras del pasado. De hecho, el lienzo representa un notable ejemplo de cómo perduran los antiguos modelos italianos en el imaginario de artistas cusqueños anónimos de probable origen indígena. En efecto, la pintura se inspira en la Virgen con el Niño y San Juanito (1592-1593), de Bernardo Bitti, ejecutada para la iglesia jesuita de Sucre. Pero el gesto y la posición del pequeño Jesús, que mira hacia el espectador por encima del hombro, y su modo de tocar con la frente la mejilla de María, derivan de la célebre Virgen de la Leche o de Belén de Mateo Pérez de Alesio. (FS)
MALI, Museo de Arte de Lima

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