一个人，李松松，《第十二届全国美术作品展览 实验艺术展区》

当持续进行的厚涂甚至堆积颜料的画法实验已经超出了木框和画布所能承载的质量极限时，最初或者确如作者自述是出于一种方便和偶然的考虑，质量更轻、强度更高的铝板成为了其绘画平面材料的另一个替代选择。
从四年前完成的装置《大容器》开始，虽然仍旧被作者用作厚涂绘画的基础表面，铝板又一次被置换成了会生锈和不生锈的钢板，突破了绘画的平面限制，被作者弯折、焊接，塑造成一个众所周知、供人瞻仰的纪念物的仿像造型，不同的是它们再次被颜料堆积覆盖，只露出了一圈未画的、微微反光的镀锌装饰条带，此时的钢板和颜料一方面作为状物之“像”和指称之“物”得到显现，而另一方面作为其物本身却被坚决地隐匿在不可见的造型内部。
本作品中，铝板作为绘画的基础表面和结构材料与其物本身同时出场了，未画过的铝板和被厚涂颜料涂抹覆盖的各种由铝板压制的造型模块，与钢架一起共同结构了一个可供一个人穿行的圆形通道。就铝板和颜料的使用方式而言，这个同时在绘画和物质性两方面都如其所是的空间隧道在外部微微反射周围的环境，清晰透明如一个工业化的人造产品般造型精确，而在内部，扑面纷繁的色彩感知如胶似漆、晦涩凝滞，时刻触动着穿行者内在的心理经验却无可言状。作者对这两种材料的物性感知先于意义的强调恐怕再也没有如此作品般立场鲜明了。站在绘画物之外一个所谓的理想观看位置，对绘画物的幻觉表面完成一次理想凝视，如果这是一个内在于西方绘画传统的预设幻觉，从其反面，本作品希望提示一个穿过隧道的体验者经验和思考的问题也许是，“我”是否已经真实而非幻觉地走进并穿越了一幅具体的绘画？而这张“画”，冒昧修改一位前辈所写，正因其“画中”之物，才与“一个人”心理的品质密不可分。
当持续进行的厚涂甚至堆积颜料的画法实验已经超出了木框和画布所能承载的质量极限时，最初或者确如作者自述是出于一种方便和偶然的考虑，质量更轻、强度更高的铝板成为了其绘画平面材料的另一个替代选择。
从四年前完成的装置《大容器》开始，虽然仍旧被作者用作厚涂绘画的基础表面，铝板又一次被置换成了会生锈和不生锈的钢板，突破了绘画的平面限制，被作者弯折、焊接，塑造成一个众所周知、供人瞻仰的纪念物的仿像造型，不同的是它们再次被颜料堆积覆盖，只露出了一圈未画的、微微反光的镀锌装饰条带，此时的钢板和颜料一方面作为状物之“像”和指称之“物”得到显现，而另一方面作为其物本身却被坚决地隐匿在不可见的造型内部。
本作品中，铝板作为绘画的基础表面和结构材料与其物本身同时出场了，未画过的铝板和被厚涂颜料涂抹覆盖的各种由铝板压制的造型模块，与钢架一起共同结构了一个可供一个人穿行的圆形通道。就铝板和颜料的使用方式而言，这个同时在绘画和物质性两方面都如其所是的空间隧道在外部微微反射周围的环境，清晰透明如一个工业化的人造产品般造型精确，而在内部，扑面纷繁的色彩感知如胶似漆、晦涩凝滞，时刻触动着穿行者内在的心理经验却无可言状。作者对这两种材料的物性感知先于意义的强调恐怕再也没有如此作品般立场鲜明了。站在绘画物之外一个所谓的理想观看位置，对绘画物的幻觉表面完成一次理想凝视，如果这是一个内在于西方绘画传统的预设幻觉，从其反面，本作品希望提示一个穿过隧道的体验者经验和思考的问题也许是，“我”是否已经真实而非幻觉地走进并穿越了一幅具体的绘画？而这张“画”，冒昧修改一位前辈所写，正因其“画中”之物，才与“一个人”心理的品质密不可分。