Testo, Oggetto 332

Le Grand Cyrus è un documento curioso, a chiave. Come ha mostrato Cousin, Cyrus (o Artamène) è il grand Condé, Mandane, figlia del Re dei Medi, è Mme de Longueville, sua sorella, e gli altri personaggi gentiluomini e dame di Corte o dell'hôtel de Rambouillet. Ciro persegue la bella insensibile in mezzo a rivalità, duelli e battaglie in cui si riconoscevano gli avatars e le vittorie del Grand Condé. Si è potuto paragonare la narrazione di Rocroy in Scudéry e Bossuet: si assomigliano momento per momento, avendo potuto attingere alle stesse fonti (resoconti degli ufficiali del Principe) e non differiscono che per l'arte dell'oratore e l'andatura più pedestre della romanziera. Quello che è propriamente femminile in questo libro è la pittura dell'amore prezioso. Per una generazione Cyrus è stato il manuale del perfetto amore. L'eroe persegue, l'eroina respinge. Lettere di confessione, di rottura, di perdono, tutti i casi sono analizzati. Il Cyrus è una somma di tutta la letteratura d'amore in diversi generi. I capitoli si compongono di novelle malamente unite al romanzo principale. Rapsodia mal cucita, ma il solido appetito dei lettori di feuilletons non ripugna questo genere. Convenzione di nobiltà e bienséance, però finezza nella dissezione dei sentimenti, delle sfumature giuste e "bien touchées", che però non salvano l'opera dall'artificio della preziosità. Clélie aggrava questi difetti. Una storia romana in cui la grande affaire è l'amore, e l'amore un'arte di amare, un catechismo di bienséances galanti, la Carta del Tendre, questa ingenua geografia dell'amore, è stata resa celebre dal ridicolo. La Carte fu pastichée, parodiata. I contem- poranci erano ancora troppo sotto la convenzione mondana che emanava da questa letteratura per essere crudeli. An- che lc Preziose ebbero un'accoglienza incerta dalla Société polie. Poi il riso scoppiò e gli scherzi più pesanti di Boileau screditarono il genere. Mlle Scudéry smise di scriverç romanzi che passarono presto di moda. Il pubblico passava