Die Grablegung Mariä

Die Tafel war die letzte von Wilhelm von Bodes Erwerbungen auf dem Gebiet der Trecento-Malerei. Es ist eine von vier, die Lorenzo Ghiberti 1445/55 als Besitz der Frati Umiliati beschrieb, denen Kirche und Konvent von Ognissanti gehörten. Giorgio Vasari würdigte sie 1568 und zitierte Michelangelo, der gesagt hatte, »dass die Besonderheit dieser Historie nicht natürlicher und wahrer hätte dargestellt werden können«. Das lang gestreckte Format mit giebelförmigem oberen Abschluss ähnelt toskanischen Dossalen aus dem späten 13. Jahrhundert, die nach 1300 von Polyptychen und hochformatigen Altartafeln abgelöst wurden. Die Forschung erkannte in der Tafel ein weitgehend eigenhändiges Werk Giottos. Angesichts der Nähe zur »Maestà« in den Uffizien wird es um 1310 datiert. HN Maso di Banco (2. Viertel 14. Jahrhundert) 166 Maria mit dem Kind, um 1335/36 Pappelholz, 81,5 x 49,2 cm Erworben 1821 Diese Mitteltafel eines fünfteiligen Altarwerks wurde möglicherweise für den Franziskanerorden gemalt; die Forschung dachte an die Kirche S. Croce in Florenz, wo sich noch heute Werke des Meisters befinden. Maso di Banco ging aus der Schule Giottos hervor, verband aber die Kompaktheit der Gestalten und die Strenge der Konturen mit subtiler Linearität im Detail, mit feinen Tönungen und dekorativer Abstimmung von Farbfl ächen, Ornamenten und gepunztem Goldgrund. In der Darstellung von Dreiviertel-Figuren sieht die Forschung den Übergang zu ganzfigurigen Altären.