Demasiado tarde para Goya

Demasiado tarde para Goya (Too Late for Goya, 1993) marca un momento crucial en la carrera artística de Torres, por su amplitud épica, tamaño espectacular e impacto visual. La instalación se desarrolla como una proyección en vídeo de seis escenas extraídas de imágenes de noticias históricas que representan los seis acontecimientos políticos más importantes del siglo XX a juicio de Torres: la Revolución rusa de 1917, la subida al poder de Adolf Hitler en 1933, la Conferencia de Yalta de 1945, la proclamación del Estado de Israel en 1948, el proceso de descolonización ejemplificado en la guerra de la independencia de Argelia en 1963 y la subida al poder de Mijail Gorbachov en 1985. Para representar cada uno de estos eventos, se reproducen seis segundos del material original a cámara lenta durante media hora, primeramente hacia delante y más tarde hacia atrás, con el fin de que las imágenes parezcan casi estáticas. Frente a estas seis proyecciones, hay una escultura realista de un chimpancé sentado en una silla de acero. Según Torres, este "pariente afortunado" de los humanos, "libre de pecado", observa "las borrosas huellas de los acontecimientos que, como si fueran movimientos sísmicos, han arrastrado a un número ingente de humanos, destruido ciudades, arrasado montañas, modificado fronteras, y creado y anulado convicciones". En una esquina de la sala, una televisión conectada a la cadena de informativos de la CNN emite noticias sobre la historia actual. Por último, la instalación incluye el grabado de Goya Subir y bajar, de Los Caprichos (1797–99), donde, según el texto que acompaña al título, "la fortuna trata muy mal a quien la obsequia. Paga con humo la fatiga de subir y al que ha subido le castiga con precipitarle".

Al imaginarse los acontecimientos históricos como imágenes en movimiento proyectadas, Torres reconoce el poder del cine. Y, al colocar la historia cinemática del siglo XX en diálogo con un grabado de Goya, conecta el pasado con la realidad presente de la lucha y el sufrimiento humanos. El artista, como si reconociera su propia conexión con la historia, ha insertado una imagen en vídeo de sí mismo en el metraje de Yalta. Al igual que los grandes pintores figurativos, que se incluían a ellos mismos en los retratos de grupo y en las escenas de batallas, Torres se presenta como personaje meditabundo en medio del acontecimiento que cambiaría Europa y el paisaje en que se crio.