لوحات المنظر الطبيعي السورية: رحلة بصرية

«طريق دمّر» هو عمل للفنان السوري توفيق طارق، بقياس متوسّط، مشغول بالألوان الزيتيّة على القماش. يتميز هذا العمل بقيمته التوثيقيّة لسكة الحديد التي كانت قائمة في تاريخ إنشاء العمل عام ١٩٠٨، وهي سكة قطار أُنشِئت لوصل ميناء بيروت بمدينة دمشق

وهذا المنظر من منطقة دمر والتي تعتبر الآن جزء من دمشق بفضل المد العمراني.

 تشقّ السكة المنظر الطبيعي، نتعرف فيه على أشجار الحور بدرجتين أساسيتين من الأخضر: الغامق والباهت، هو ما يميز أوراق تلك الأشجار.

يُظهر عمل «جبال لبنان» للفنان السوري ميشيل كرشه بقياسه البانورامي سعة الأفق الذي يمكننا تأمله من جبال لبنان الطبيعية. 

عني الفنان بإظهار الأشجار البريّة وأرضها الخصبة بتربتها الحمراء، مختاراً جمعها على يمين اللوحة، تاركاً فراغاً واسعاً يتيح للناظر تأمل السماء وربما البحر الظاهر تحت خط الأفق. 

مثل العديد من أعمال سعيد تحسين، يبين هذا المشهد ارتباط الفنان بالبيئة الدمشقيّة ورغبته بتوثيق تفاصيلها.

تظهر في جانب خجول منها جلسة ربيعيّة لمجموعة من الأشخاص على ضفاف نهر بردى في منطقة الربوة

وعلى غرار توفيق طارق، يصوّر تحسين أشجار الحور الشاميّة. 

نستكشف في هذا العمل غير المعنون للفنان التركيّ السوريّ حزقيال طوروس، والمشغول بألوان زيتية سميكة على لوح خشبيّ، منظراً طبيعياً نابضاً بالحياة، يتخلله جسر حجريّ من المرجح أنه أحد الجسور الواصلة بين ضفتي نهو قويق في حلب مدينة نشأة الفنان.

توحي نضرة النباتات بجوّ ربيعيّ. 

وبالرغم من هدوء المشهد، تبيّن ضربات الفرشاة والسكين وجود حركة لرياح خفيفة تظهر على سطح الماء والغيوم في السماء.

يقدّم الفنان محمود جلال الليبي الأصل والذي عاش في سوريا مشهداً من محيط إحدى القرى السوريّة.

نتعرّف عليها من الطبيعة الجغرافيّة والصبار المحيط بالعمران والذي ينتشر بكثرة في سوريا سواء في دمشق خصوصاً منطقة المزّة أو في مدن الجنوب السوري. 

تعزّز ظلال الصبار على التراب من إيحاء شدة النور، وهي قيمة جمالية تؤكد على الهويّة الطبيعية للمنطقة. 

بأسلوبه في اختزال التفاصيل الشكليّة إلى مساحات وتدرّجات لونيّة، يقدّم لؤي كيّالي في عمله «رأس البسيط» وهو رأس جغرافي على الساحل السوري، منظراً طبيعيّاً وديعاً، يصوّر فيه البحر مستقرّاً يخالطه خضرة تطفي عليه دفئاً.

تتوارى بيوتات صغيرة خلف ما يبدو حافة هضبة صغيرة، محققةً في اللوحة تنويعاً لونيّاً وتكوينيّاً. 

عملا نصير شورى «منظر طبيعي» يكشفان عن رغبة الفنان في تجاوز الأسلوب التعبيريّ الواقعيّ الذي كان يعتمده في أعمالِ سابقة، حيث غدت الأشجار مبسّطة لما يقارب التجريد، مع الاحتفاظ بالدور الأساسي للون في التعبير رغم ابتعاده عن اللون الطبيعي للنباتات.

...

في عمله غير المعنون يقدّم عمر حمدي تصوّراً مختلفاً عن المنظر الطبيعي التقليدي في الرسم، سواء على صعيد التكوين أم على صعيد الشكل.

فهو في هذه اللوحة الزيتيّة يجتزئ كادراً يشبه اللقطات الفوتوغرافيّة، جاعلاً الناظر في موضع المراقب الداخليّ، لا يفصله أي حاجز عن الشجرة التي تتقدم أوراقها الخريفيّة اللوحة. 

يبيّن عمل فاروق قندقجي ارتباطاً قويّاً بالأرض، فالفنان يصوّر يصور على سطح اللوحة ذات القياس الكبير مساحةً شاسعة من العشب الأخضر المتشح بالأصفر، تعلوها سماء رماديّة تنبئ بالرطوبة.

يجعل هذا الاختزال التعبيري اللوحة تبدو تجريديةً للوهلة الأولى.