सिनेमैटिक टेबलो (झांकी)

द थर्ड मीनिंग नाम के निबंध में, फ़्रांस के साहित्यिक सिद्धांतकार और दार्शनिक रोलैंड बार्थ्स ने सिनेमा में विज़ुअल की रस्साकशी के ऊपर एक विरोधाभासी बात कही: उनके मुताबिक मोशन पिक्चर की सही पहचान फ़िल्म की फ़ोटो में बेहतर तरीके से झलकती है.

इस तरह की इमेज में कैद किए गए पलों में, बार्थ्स को कई ऐसे मतलब दिखे जिन्हें शब्दों में बयां करना मुश्किल है. 

इस बात को स्वीकार करना मुश्किल लग सकता है कि मोशन पिक्चर्स की खासियत को फ़िल्म की फ़ोटो के ज़रिए समझा जा सकता है. हालांकि, फ़िल्म की फ़ोटो, सिनेमा के सबसे प्रभावी विज़ुअल तरीके से संबंधित है, यानी टेबलो से.

इसलिए यह कहना सही है कि फ़िल्म की फ़ोटो, सिनेमा के शुरुआती जुनून को दर्शाने के साथ-साथ उसकी मूल और स्वाभाविक अपील को दिखाने के काबिल है.

टेबलो को अलग-अलग कलाओं में अलग-अलग तरीके से समझा जा सकता है. इसे सिनेमा में कई तरह से दिखाया जाता है. म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट ऐंड फ़ोटोग्राफ़ी में फ़िल्म की फ़ोटो के संग्रह से यह पता चलता है कि टेबलो ने हिन्दी सिनेमा में अपनी जगह बनाने के लिए कौनसे तरीके और रास्ते अपनाए हैं.

टेबलो का इस्तेमाल सिनेमा में कई तरीकों से किया गया है. लेकिन, सिनेमा में इसका सीधे तौर पर इस्तेमाल टेबलो शॉट के ज़रिए किया गया है.

भारतीय फ़िल्म विचारक और इतिहासकार रवि वासुदेवन के मुताबिक, टेबलो शॉट को कैमरे के सामने 180 डिग्री की समतल जगह से और एकदम स्थिर होकर कैद किया जाता है. इन इमेज को लेने के दौरान, यह कोशिश की जाती है कि किसी भी तरह की हलचल न हो. लेकिन, इनमें कई गहरे मायने कैद किए जाते हैं.

सिनेमा में टेबलो के अलग-अलग तरीकों से मायने निकाले जाने के बावजूद, इसमें एक बात समान रही है: इसे किसी खास पल की स्थिरता के साथ जोड़कर देखा जाता है और इस तरह पेश किया जाता है कि उसकी खासियत में कई परतें शामिल हों.

टेबलो के बारे में बताते हुए, बार्थ्स इसे जी॰ ई॰ लेसिंग के “पेरीपटाया” या “उम्मीद से भरे क्षण” की कल्पना से जोड़कर देखते हैं, यानी एक ऐसा पल जो “वर्तमान, भूत, और भविष्य” को एक ही झलक में पेश करता है.

बार्थ्स के हिसाब से, टेबलो उस पल की तरह है जिसमें वर्तमान, भूत, और भविष्य मिलते हैं. पीटर ब्रुक्स के मुताबिक, यह एक ऐसी इमेज है जो वर्तमान पल को असरदार तरीके से संक्षेप में बयां करती है.

वे कहते हैं कि टेबलो उस पल को दर्शाता है जिसमें “किरदारों के नज़रिए और हाव-भाव” को “कुछ इस तरह गढ़ा गया हो”, ताकि “भावनात्मक मोड़ को संक्षेप में बताया जा सके”.

जिस टेबलो के ज़रिए ब्रुक्स अपनी बात कहते हैं वह कहानी को बयां करने के मेलोड्रामा के तरीके से मेल खाता है. ऐसा इसलिए है, क्योंकि यह किरदारों की भावनात्मक और नैतिक मनोदशा को दिखाता है. साथ ही, उनके लिए गए फ़ैसलों के मुताबिक उनकी वैचारिक स्थिति का दायरा भी तय करता है. टेबलो की ऐसी खासियत, आज़ादी के तुरंत बाद के हिन्दी सिनेमा के मैनिकियन वर्ल्ड ऑर्डर में इसे खास जगह दिलाती है. 

आज़ादी के बाद के दौर में, फ़िल्म के विज्ञापन और प्रमोशन में इस फ़ोटो ने मुख्य भूमिका निभाई. इसने फ़िल्म की कहानी को पत्रिकाओं और लॉबी कार्ड में दर्शाया. 

इसके चलते, उम्मीद भरे पलों के टेबलो या फ़िल्म की कहानी को संक्षेप में कहने वाले पलों के टेबलो, सार्वजनिक स्थानों पर दिखाई जाने वाली स्टिल (फ़ोटो) का ही एक बड़ा हिस्सा होती हैं.

फ़िल्म इतिहासकार स्टीवन जेकब्स के मुताबिक, 1900वीं सदी की शुरुआत में खींचे और प्रसारित किए गए फ़िल्म स्टिल का मकसद "कहानी बताना", "एक संवेदनशील स्थिति की तरफ़ इशारा करना," और "मनोरंजक या रोमांचक घटनाक्रम और दृश्यों का सुझाव देना" था. इसका मतलब था कि फ़िल्मों की करीब हर फ़ोटो, जो पत्रिकाओं में या लॉबी कार्ड पर दिखती हैं, वे बार्थ्स या ब्रुक्स की कल्पनाओं का उदाहरण थीं: या तो एक उम्मीद से भरा पल या ऐसा पल जो महत्वपूर्ण घटनाक्रमों को संक्षेप में प्रस्तुत करता है. 

फ़िल्म विचारक बेन ब्रूस्टर और लिआ जेकब्स ने पाया कि टेबलो शब्द का इस्तेमाल शुरुआत में उस बोर्ड के बारे में बताने के लिए किया गया था जहां थिएटर में होने वाली आकर्षक गतिविधियों की घोषणा की जाती थी. इस संदर्भ में, यह सही है कि लॉबी कार्ड पर दिखने वाली फ़ोटो, जो फ़िल्म के आकर्षणों के बारे में बताती हैं, टेबलो से काफ़ी हद तक मिलती-जुलती हैं. 

पृथ्वी वल्लभ (1943), झांसी की रानी (1953), और वामन अवतार (1955) के लॉबी कार्ड, फ़िल्मों के आकर्षक पलों की एक झलक देते हैं, जिनमें अलग-अलग तरह के कॉस्ट्यूम और भव्य सेट शामिल हैं.

कारीगर (1958) और श्री 420 (1955) की लॉबी फ़ोटो का हर टेबलो, गीत-नृत्य के शानदार दृश्य को दर्शाता है. इस तरह के दृश्यों को नियमित रूप से लोकप्रिय हिन्दी फ़िल्मों के आकर्षण का आधार माना जाता रहा है.

फ़िल्म विचारक नोएल बर्च सिनेमाई टेबलो को कला के अन्य रूपों से जोड़ते हैं, जिनसे सिनेमा के शुरुआती दर्शक परिचित थे. उनका कहना है कि टेबलो के निर्माण ने फ़िल्म निर्माताओं को नए माध्यम की कला को पहले से मौजूद कला रूपों, जैसे पेंटिंग और थिएटर की पुरानी प्रथाओं के सांचे में ढालने में सक्षम बनाया.

सांस्कृतिक विचारक और कला समीक्षक विक्टर बर्गिन ने टेबलो शब्द की जड़ों का पता लगाया है. यह सोलहवीं शताब्दी के मध्य में "ऐतिहासिक पेंटिंग" की कला से शुरू होता है, जिसमें एक कलाकार को "एक ही पल में वह सब दिखाना होता है, जो आगे होने वाला है". इस तरह के काम को पूरा करने के लिए, कलाकार ने एक ऐसा पल दिखाने का फ़ैसला किया जो “पूरी कहानी का संक्षिप्त विवरण देता हो”, एक ऐसा पल, “जिसमें सब कुछ ठीक हो जाता हो”. 

बर्गिन ने पाया कि इन ऐतिहासिक क्षणों का चित्रण करने के लिए, सबसे अच्छा ज़रिया इंसान ही है. इस ज़रूरत ने एक ऐसे टेबलो को जन्म दिया, जिसमें इंसान एक अहम ऐतिहासिक पल का हिस्सा है.

इस संदर्भ में, यह बिलकुल आश्चर्यजनक नहीं है कि इतिहास और पुराण से जुड़ी हिन्दी फ़िल्मों में इस तरह के टेबलो को दिखाया जाना बहुत आम बात थी. इन फ़ोटो में इतिहास और मिथकों से जुड़ी बड़ी घटनाओं को ऐसे किरदारों के ज़रिए दिखाया गया जिनकी सांस्कृतिक और सामाजिक अहमियत है.

हालांकि, सिनेमाई टेबलो की वैचारिक जड़ें इतिहास से जुड़ी पेंटिंग में खोजी जा सकती हैं, लेकिन इसके सौंदर्य से जुड़ी विशेषताओं को खंगालने के लिए, हमें मौजूदा दौर के कला रूपों की ओर जाना होगा. कई फ़िल्म और कला विचारकों ने देश में बनी फ़िल्मों पर मशहूर भारतीय पेंटर राजा रवि वर्मा के असर की बात की. इनमें मधुजा मुखर्जी और आशीष राजाध्यक्ष जैसे विचारक शामिल हैं.

रवि वर्मा की बनाई, देवियों और महिलाओं की पेंटिंग को 19वीं सदी के अंत तक विज़ुअल कल्चर का ज़रूरी हिस्सा माना जाने लगा था. उनकी पेंटिंग ओलियोग्राफ़, कैलेंडर आर्ट, और पोस्टर प्रिंट के तौर पर कम कीमत में उपलब्ध थीं. उनकी कला ने अगले कई दशकों तक, कला को लेकर देश के लोगों की सोच पर असर डाला.

अलग-अलग फ़िल्मों में महिलाओं का चित्रण, रवि वर्मा की पेंटिंग की तर्ज़ पर किया गया. उनकी पेंटिंग में महिलाओं को बेहद शानदार ढंग से पेश किया गया था. उनके कपड़ो और मुद्राओं पर खास ध्यान दिया गया था.

इन कलाकारों की फ़िल्मी छवि पर गौर करें, जो रवि वर्मा के सौंदर्यबोध से काफ़ी हद तक मेल खाती हैं. नारीत्व दिखाते समय तिरछी नज़र, हल्का झुका चेहरा, और कलाकारों के कपड़े, बहुत हद तक रवि वर्मा की स्टाइल की याद दिलाते हैं. 

कभी-कभार, रवि वर्मा की पेंटिंग को भी फ़िल्मों में टेबलो विवांत के तौर पर जगह मिल जाती थी. इसका शाब्दिक अनुवाद करने पर मतलब निकलता है “लिविंग आर्ट”. 

असल में, टेबलो विवांत में किसी आर्टवर्क (जैसे पेंटिंग या एचिंग) को स्टेज पर दोबारा प्रस्तुत करने की बात होती है. इसे सिनेमा में भी शामिल किया जाता है और फ़िल्म के प्रमोशन में इस्तेमाल किए जाने वाले कॉन्टेंट में दिखाया जाता है. किरदार, पेंटिंग का अवतार धारण कर लेते हैं, वे स्थिर खड़े रहते हैं और इसे अलग-अलग नज़रिए से देखा जाता है. इनमें सिनेमा को नई ऊंचाइयां छूते देखने और दूसरे कलाकारों के प्रभाव जैसी बातें शामिल होती हैं. 

टेबलो विवांत के अलावा, यह टेबलो अलग-अलग माध्यम से होता हुआ थिएटर और फिर सिनेमा तक पहुंचा है.

उदाहरण के लिए, बार्थ्स सिनेमैटिक टेबलो के भाव के बारे में बताते हुए, फ़्रांसीसी दार्शनिक डेनिस डिडरो को कोट करते हुए कहते हैं कि टेबलो एक शानदार नाटक को जन्म देता है, जैसे कि एक गैलरी या एक प्रदर्शनी. जो फ़िल्में कहानी बयां करने के दौरान, डिडरो के इस सिद्धांत पर चलती हैं उनसे ऐसे कई टेबलो का निर्माण किया जा सकता है जिनसे फ़िल्म की शानदार फ़ोटो बनाई जा सकती हैं.

उदाहरण के लिए, जागते रहो (1956) को कई भागों में प्रस्तुत किया गया है. इसमें, गांव से आए एक प्यासे कामगार को शहर के अलग-अलग तरह के लोगों के साथ, एक ग्लास पानी के लिए जद्दोजहद करते हुए दिखाया गया है. इस फ़िल्म के लॉबी कार्ड में, एक के बाद एक कई टेबलो दिखाए गए हैं, जिनमें मुख्य किरदार के अनुभवों और आखिर में उसे हुए एहसास को दिखाया गया है.

लोकप्रिय सिनेमा में टेबलो के इस्तेमाल का इतिहास इस बात की गवाही देता है कि सिनेमा को पेश किए जाने के कई तरीके, विज़ुअल मीडिया की विविध रेंज के कलात्मक पहलू से जुड़े हुए हैं, जैसे कि कैलेंडर आर्ट से लेकर म्यूरल (दीवार पर बने चित्र) तक. इसलिए, सिनेमा के क्षेत्र में टेबलो की परिकल्पना इस सोच को पुख्ता करती है कि कोई भी माध्यम अकेले दम पर कारगर नहीं हो सकता.

जब सिनेमैटिक टेबलो को पेंटिंग, थिएटर, और अन्य कलाओं के वारिस के तौर पर देखा जाता है, तब इसमें एक कलात्मक समानता दिखती है, जो कई कलात्मक विधाओं को साथ जोड़ती है.

लोकप्रिय हिन्दी सिनेमा के कई टेबलो सिनेमा जगत के बाहर भी मशहूर हुए हैं. इस दौरान, इन्होंने अपने रूप बदले हैं और अलग-अलग तरह से लोकप्रिय कल्पना में अपनी जगह बनाने में कामयाब हुए हैं. 

फ़िल्म की फ़ोटो में, इसका इस्तेमाल होने पर टेबलो की अहमियत आपके वॉलेट में रखी उस फ़ोटोग्राफ़ जैसी हो जाती है: जिसका काम किसी व्यक्ति की पहचान को दिखाना है और अक्सर फ़ोटो में मौजूद व्यक्ति के मुकाबले, उस फ़ोटो की अहमियत ज़्यादा हो जाती है. साथ ही, इस बात का आभास नहीं होता कि आपकी पहचान के सिर्फ़ एक पहलू को बड़े ध्यान से बनाया और प्रस्तुत किया जा रहा है.