Gil e os produtores: quando a música vai para o disco

No início da carreira, Gil costumava adotar uma postura de resguardo em relação ao trabalho dos produtores. Levava suas canções e deixava que eles conduzissem o processo de transformá-las em fonogramas. 

Foi assim, por exemplo, quando gravou seus primeiros compactos e o primeiro álbum da carreira, Louvação (1967), sob a produção de João Mello. 

Nos anos seguintes, foi assim também que trabalhou com outros produtores que ajudaram a moldar as transformações do seu estilo musical e seu amadurecimento como compositor. É o caso, por exemplo, de Manoel Barenbein, que foi seu produtor durante a fase tropicalista.

Barenbein produziu os álbuns de 1968 e 1969, além do disco-manifesto Tropicália ou Panis et Circencis, que reuniu outros artistas do movimento musical que revolucionou o cenário da música brasileira na década de 1960, como Caetano Veloso, Tom Zé, Os Mutantes e Nara Leão. 

Foi essa posição de band leader que ele adotou na gravação dos álbuns subsequentes, quando trabalhou com produtores como Perinho Albuquerque e Marco Mazzola. Na gravação de Refazenda (1975), Mazzola e Perinho dividiram a produção. 

Depois de trabalhar com Roberto Sant'Ana em Refavela (1977), Gil voltou a encontrar Mazzola nos estúdios durante a gravação de Realce (1979), álbum que lhe rendeu disco de platina.

De olho no currículo de Liminha, Gil o convidou para produzir o disco Luar (A Gente Precisa Ver o Luar) em 1981. 

Logo na sequência, vieram os discos Um Banda Um (1982) e Extra (1983), duas provas de que o diálogo era bem-sucedido. 

A partir daí, os dois inauguraram uma parceria que atravessou décadas e rendeu quatorze álbuns ao todo.       

Os dois abriram como sócios o estúdio de gravação Nas Nuvens, no bairro do Jardim Botânico, que se tornou palco da produção de álbuns históricos da música brasileira. O espaço se tornou, de acordo com Liminha, um “centro cultural”, ponto de encontro de artistas. 

Diferente dos outros estúdios, que se situavam geralmente nos corredores fechados de grandes prédios comerciais, o Nas Nuvens foi inaugurado em um dos bairros mais arborizados da cidade do Rio de Janeiro, com direito a quintal e espaço amplo e confortável. 

Pouco interessado em detalhes técnicos das gravações, Gil deixava que o produtor comandasse as máquinas. E costumava dizer que “clique é Deus” (o andamento do metrônomo deveria ser seguido), mas, caso fosse acometido por uma súbita intuição, esta deveria ser obedecida.

Na década de 1980, os dois produziram ainda os álbuns Quilombo (1984), com a trilha sonora de filme homônimo do cineasta Cacá Diegues, Dia Dorim Noite Neon (1985), Soy Loco Por Ti América (1987) e Gilberto Gil Em Concerto (1987).    

Nos anos 1990, vieram Parabolicamará (1992), Tropicália 2 (1993), que marcou seu reencontro com o músico e parceiro Caetano Veloso, e Quanta (1997). Nos anos 2000, os dois se reencontraram em três projetos: Eletracústico (2004), Banda Larga Cordel (2008) e BandaDois (2009).    

Quando Capone se uniu a Gil na produção de Kaya N'Gan Daya, fez parte de um dos momentos mais importantes da carreira do músico. Isso porque a maior parte do disco foi gravada em Kingston, na Jamaica, no lendário Tuff Gong Studios, com alguns músicos que tocaram com Bob Marley. 

No Brasil, Tom Capone reuniu artistas brasileiros em seu estúdio, o Toca do Bandido, e incluiu nos arranjos berimbaus, sanfonas e flautas, o que emprestou uma identidade nordestina ao álbum, que acabou originando o Kaya N'Gan Daya Ao Vivo em 2003.

A morte prematura de Tom Capone em 2004, em um acidente de moto, impediu que a parceria continuasse, mas o curto período em que trabalharam juntos bastou para inseri-lo entre os produtores mais importantes da discografia de Gilberto Gil.  

Depois de ter ganhado mais experiência como assistente de diretor artístico na produção do álbum Fé Na Festa Ao Vivo (2010), Bem assumiu, em 2014, a produção do álbum Gilbertos Samba ao lado de Moreno Veloso, músico e filho de Caetano Veloso. 

Em 2018, Bem produziu OK OK OK, álbum de canções inéditas e autorais que refletem as memórias, os afetos e o estado de espírito que o compositor baiano vivia naquele momento. 

O trabalho venceu em 2019 o Grammy Latino na categoria Melhor Álbum de Música Popular Brasileira, consolidando o amadurecimento de Bem como produtor musical e anunciando uma nova fase na carreira de Gilberto Gil.