Los leonardescos

En este dibujo, se observa un ángel etéreo del Bautismo (Florencia, Galería Uffizi). En la obra, se aprecian características de un estudio del taller de Verrocchio, donde se formó el propio Leonardo da Vinci.

Inusualmente, la criatura angelical está retratada desde atrás y, gracias a que gira el cuello, el espectador puede ver su rostro con agradables y delicados rasgos faciales.

Los ojos apuntan hacia arriba, embelesados por una imagen que capta por completo su atención.

Los rasgos faciales, diminutos y elegantes, se destacan mucho más por el cabello largo, claro y rizado, representado con blanco de plomo aplicado en la punta del pincel. El cabello cae relajadamente sobre los hombros en miles de espirales sueltas, lo que crea un trazo gráfico típico de Verrocchio, que antecede a los estudios de Leonardo.

Los toques de blanco de plomo también resaltan la túnica, abultada sobre los hombros y decorada con piedras preciosas.

La belleza del dibujo yace precisamente en la habilidad para representar la textura de la seda, el resplandor de las piedras preciosas, los rizos del cabello y la delicadez del atemporal rostro angelical con mejillas ruborizadas, dibujadas con pequeñas pinceladas.

La autoría de este dibujo es incierta y recibió mucha atención de la crítica. Debido a su temática y técnica, esta hoja está indudablemente relacionada con algunos de los dibujos creados por Leonardo alrededor de 1510 y, por lo tanto, es atribuible a uno de sus seguidores.

Más allá de las dudas acerca de la autoría, un estudio de la Biblioteca Real reveló la especial atención dedicada a la representación de las características y la expresión fisionómicas.

El rostro del hombre, anciano y prácticamente calvo, es llamativo debido a la intensidad del ceño fruncido, que mira de forma fija al observador, y por la boca torcida que dibuja una sonrisa casi caricaturesca.

Los pliegues de la piel flácida y la nariz ganchuda están representados de forma despiadada.

El estudio fisionómico, destinado a plasmar los "movimientos del alma" es uno de los principales temas de la investigación artística de Leonardo, tanto en los dibujos como en la pintura. Las proporciones de la cabeza, bastante alteradas, llevaron a los críticos a atribuir Cabeza de un anciano a un seguidor de Leonardo, activo a principios del siglo XVI.

El dibujo, creado con un trazo incisivo pictórico en papel imprimado azul grisáceo, se atribuye a Giovanni Antonio Boltraffio.

Se muestra a un hombre joven en vista de tres cuartos y de medio cuerpo, con la cabeza inclinada hacia el espectador, de manera que queda prácticamente frontal.

El cabello largo está rodeado de una corona de espinas intercaladas con hojas de vid.

Debido a la presencia de espinas en la corona, algunos críticos afirman que la figura es Cristo joven, un tema que se trataba a menudo en el círculo de Leonardo: la ambigüedad iconográfica es, quizás, intencional y debería interpretarse en paralelo con la ambigüedad de género que se extiende desde Leonardo hasta Boltraffio, que suelen dibujar rostros con rasgos andróginos.

La rotación del busto es típica de los retratos de Leonardo, aunque en esta obra Boltraffio enfatiza el realismo de los rasgos fisionómicos.

Los rostros femeninos, más frecuentes en los dibujos, se caracterizan por los ojos soñadores y de gran tamaño grabados en el material. En el documento de Torino, la expresión es penetrante y con el entrecejo levemente fruncido, aunque la boca abierta suaviza la agresividad.