Crónica de un instante: sección oscura (noche)

Reinterpretación de la Colección MUSA

De MUSA Museo de las Artes de la Universidad de Guadalajara

Museo de las Artes de la Universidad de Guadalajara

Farabeuf I (1988) de Carmen Bordes PachecoMUSA Museo de las Artes de la Universidad de Guadalajara

Farabeuf o la crónica de un instante...

Experiencias que trastocan los límites de la conciencia; sucesos que marcan la memoria y modifican el enfoque de nuestra realidad; personajes ambiguos que van del éxtasis a la agonía y los últimos brillos que la luz emite antes de ser engullida por las tinieblas son los temas que plasman las obras expuestas en la sección oscura.

Vida y muerte, pasado y futuro, equilibrio y caos son los vértices contrarios de los que pende el hilo conductor que, con el pálido reflejo de la Luna como guía, aúna las agitaciones sensoriales y psíquicas que alteran el equilibrio de la existencia.…

Farabeuf III (1988) de Carmen Bordes PachecoMUSA Museo de las Artes de la Universidad de Guadalajara

Sección: Oscura (noche)

Pesadillas, alucinaciones, enfermedades, fobias, períodos de amargura y momentos rutinarios dominados por el tedio...

Rayuela. París se quedó sin Julio Sin título (3) [Rayuela. París se quedó sin Julio] (1984) de Alberto GironellaMUSA Museo de las Artes de la Universidad de Guadalajara

La serie está conformada por 22 cuadros de igual número de pintores mexicanos, en recuerdo del célebre autor de la novela Rayuela.

Rayuela significó un impacto literario y rompió paradigmas sobre la manera de abordar la lectura, ya que puede iniciarse desde cualquier parte.

Farabeuf I (1988) de Carmen Bordes PachecoMUSA Museo de las Artes de la Universidad de Guadalajara

Carmen Bordes realizó la serie de grabados que aquí se presenta. Para este ejercicio creativo, la artista leyó en varias ocasiones el relato y se entrevistó con su Louis Hubert Farabeuf.

Farabeuf II (1988) de Carmen Bordes PachecoMUSA Museo de las Artes de la Universidad de Guadalajara

Las piezas recrean fragmentos de la narración: la llegada del médico al lugar en donde se daba cita con su amante quien produce un tintineo al lanzar las tres monedas del I Ching, oráculo adivinatorio

Farabeuf III (1988) de Carmen Bordes PachecoMUSA Museo de las Artes de la Universidad de Guadalajara

El reflejo en un espejo, el desollado oriental y un encuentro amoroso son revelados con maestría en estas estampas.

Autorretrato (1991) de Martha PachecoMUSA Museo de las Artes de la Universidad de Guadalajara

En el Autorretrato la artista parece surgir del fondo de una habitación, sobrepasando el espacio para extenderse y penetrar en otro, habitado por un personaje con expresión de enajenamiento mental.

Exiliados del imperio de la razón de Martha PachecoMUSA Museo de las Artes de la Universidad de Guadalajara

El dibujo al carbón de la colección del MUSA fue uno de los primeros trabajos que dieron origen a esta serie que muestra imágenes perturbadoras de seres humanos que padecen del abandono social.

Exiliados del imperio de la razón, retrata uno de estos seres que viven abandonados en su propio mundo al que sólo lo acompaña un perro callejero que aparenta el mismo estado de indefensión.

Conciencia grande de Davis BirksMUSA Museo de las Artes de la Universidad de Guadalajara

Más que un rostro parece la máscara de la tragedia representada en una imagen exaltada que busca transmitir un estado anímico y no el aspecto de las facciones.

Asimismo, en la monotipia, un rostro aprisionado con expresión dramática, sobrepasa el enrejado que lo constriñe.

Hombre en vigilia (1991) de Cornelio GarcíaMUSA Museo de las Artes de la Universidad de Guadalajara

La silueta destaca entre un juego de sombras que no corresponden al efecto de la luz de la ventana, pero cumplen una función al servicio de la composición y hacen resaltar las áreas iluminadas.

Altar (1991) de Penélope DownesMUSA Museo de las Artes de la Universidad de Guadalajara

Una pieza que está dividida a manera de tríptico medieval, con un cuadro central y dos calles laterales, donde los protagonistas aparentes son las cosas, aunque muestran el mundo de quien las posee.

Varias prendas de ropa, un lápiz, unos libros, pinzas y clavos, la punta de un sacacorchos, expresan un mensaje que encierra otro, que no aparece, pero queda sugerido en el cuadro.

Recuerdos familiares (1993) de Javier Campos CabelloMUSA Museo de las Artes de la Universidad de Guadalajara

El cuadro Recuerdos familiares resume el terror que provoca el recuerdo de algo inexpresable. La sensación fugaz que cruza por la memoria sin que la razón la pueda registrar con precisión.

Evocaciones volátiles que encuentran salida en el lienzo. Un hombre que lleva una argolla matrimonial, observa con expresión malévola gravitar en el espacio restos de comida y varios utensilios.

Estudio para una ambientación (1994) de Javier Campos CabelloMUSA Museo de las Artes de la Universidad de Guadalajara

La figura del personaje apenas se vislumbra por el efecto del cigarrillo encendido, otorgando al ambiente un tono de intimidad. El color se ve reducido a una gama de azules.

Cuatro pequeños ángulos rojos situados en cada una de las esquinas del cuadro, sugieren la presencia de un testigo que toma la escena a través de una cámara fotográfica o de vídeo.

La cama de León Chávez TeixeiroMUSA Museo de las Artes de la Universidad de Guadalajara

Los contrastes de luces y sombras permiten vislumbrar en el interior de una habitación sencilla y sin adornos una cama, con lo cual se destaca la estrechez del espacio.

Con lo anterior, el autor logra hacer del cuadro una metáfora que habla de las limitaciones de su habitante, cuya angustia se adivina entre las sábanas desarregladas.

Estudio para La daga de José ForsMUSA Museo de las Artes de la Universidad de Guadalajara

A partir de un realismo magnificado por la cámara fotográfica y reinterpretado a través de la pintura, el artista exalta en sus cuadros el drama de la vida.

La daga (1958) de José ForsMUSA Museo de las Artes de la Universidad de Guadalajara

En La daga aparece una mujer en el momento de ser atacada por un asesino no visible en la escena. Enfocada desde una toma en picada, la protagonista se mira con la cara poseída por un gesto de terror.

Estudio para La daga de José ForsMUSA Museo de las Artes de la Universidad de Guadalajara

El trabajo de Fors pareciera surgir de un lado oscuro que generan la angustia y el pánico. Por ello el rostro acapara la mayor atención en su obra al reflejar con mayor claridad los estados anímicos.

Sol de la tarde (1989) de Antonio RamírezMUSA Museo de las Artes de la Universidad de Guadalajara

La obra Sol de la tarde muestra tres personajes colocados en planos diferentes, en dos escenas simultáneas separadas por áreas de color.

El amarillo del fondo hace resaltar el momento de luz de la tarde y respalda la presencia de dos hombres que representan la escena callejera de un asalto.

Vértigo (1992) de Antonio RamírezMUSA Museo de las Artes de la Universidad de Guadalajara

El espacio, el tiempo y el movimiento forman una tríada, heredadas del cubismo. Este grabado se vale de la segmentación del espacio para expresar dos momentos de la caída de un individuo.

Ansiedad (1993) de Ulises GonzálezMUSA Museo de las Artes de la Universidad de Guadalajara

En esta obra se refleja el color aplicado en gruesas capas, con algunos destellos de rojo, haciendo resaltar la fluidez del dibujo sobre las grandes superficies de sus lienzos.

Se pone ante el espectador la visión parcial de un rostro, donde la atención está centrada en la mueca tensa de los labios y la punta sangrante del lápiz que aparece entre los dientes.

Contorsionista (1993) de Ernesto FloresMUSA Museo de las Artes de la Universidad de Guadalajara

El pequeño dibujo a lápiz muestra las finas calidades del dibujo de las que se vale el artista para interpretar una visión exaltada de la realidad.

Toda su anatomía parece soportar una tensión contenida, en donde sólo las manos denotan un movimiento, sugerido por la repetición de las líneas que se reflejan como un eco de menor intensidad.

En el borde visceral; paisaje (1994) de Davis BirksMUSA Museo de las Artes de la Universidad de Guadalajara

La pintura muestra la figura fantasmal de un hombre que carga una maleta dentro del escenario de un paisaje montañoso. Dos grandes cabezas se ven a contraluz, se observa un río que divide el espacio.

Underground I (2011/2012) de Alejandro NavaMUSA Museo de las Artes de la Universidad de Guadalajara

Dejando a un lado la abstracción, el artista utilizó la tecnología digital para mostrar el submundo que yace bajo la ciudad en sentido literal y metafórico.

Underground II (2011/2012) de Alejandro NavaMUSA Museo de las Artes de la Universidad de Guadalajara

Ambas piezas fueron realizadas durante el proceso de la enfermedad del artista que lo condujo a la muerte. Las dramáticas imágenes están encasilladas en un armazón de metal que forma una alcantarilla.

Créditos: Historia

Obra: 39 piezas ―collage, dibujo, escultura, estampa, fotografía, pintura y técnica mixta―.

Artistas que intervienen: Alberto Gironella, Alejandro Colunga, Alejandro Nava, Alessandra Parachini, Antonio Ramírez, Benito Zamora, Carmen Bordes Pacheco, Cornelio García, Davis Birks, Ernesto Flores, Estela Hussong, Francisco Morales, Gil Garea, Javier Campos Cabello, Jorge Martínez, José Fors, Judith Gutiérrez, León Chávez Teixeiro, Lucía Maya, Manuel Sandoval, Martha Pacheco, Penélope Downes, Roberto Márquez, Roberto Rébora, Santino Escatel, Tomás Coffeen, Ulises González.




Mtra. Maribel Arteaga Garibay
DIRECCIÓN

Lic. Alfredo Moseley Ochoa
ADMINISTRADOR

Lic. Moisés Vizcarra Schiaffino
VINCULACIÓN Y DESARROLLO

Mtro. Francisco Cuéllar Hernández
COMUNICACIÓN Y DIFUSIÓN



Lic. Laura Ayala Castellanos
CURADOR DE LA EXPOSICIÓN

Lic. Melina Martín del Campo Torres
EDITOR ONLINE

Créditos: todo el contenido multimedia
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