Museo Amparo: Contemporary Art Collection

Estas siete obras forman parte de la serie Chromosome Damage (Cromosoma dañado), compuesta por más de cien dibujos de figuras antropomorfas –aparentemente femeninas– que parecen encontrarse a mitad de camino entre lo humano, lo divino y lo animal. El título de la serie proviene de una canción homónima de Chrome, un grupo de rock experimental de San Francisco.

Esta obra es resultado de una investigación realizada por Carlos Amorales en la colección de arte prehispánico que resguarda el Museo Amparo. En sentido contrario a la historia oficial e institucional que existe sobre estos objetos, el artista realizó réplicas de algunas piezas de la colección para sumergirlas en pintura y plantear una visión personal sobre su significado, a partir de una historia animada que acontece en un paisaje artificial de cualidades picto-escultóricas.

Esta pieza, que se origina al seguir las huellas de la filmación de una película de culto de ciencia ficción, presenta una narrativa abierta que funciona al mismo tiempo como una topografía poética de las dunas del desierto. Samalayuca se encuentra en el estado de Chihuahua, México, a 50 km de Ciudad Juárez.

Este video consiste en la documentación del viaje y los lugares que recorría Pedro Vásquez Reyes para trasladar drogas entre Oaxaca y la frontera norte del país durante los años ochenta. Matamoros forma parte de una trilogía de proyectos audiovisuales en los que el artista se adentra en la marginalidad, la violencia y el narcotráfico en México a través de estrategias de reconstrucción que exploran los mecanismos de la memoria y el paisaje de este país.

Este proyecto de instalación consiste en un plan detallado para destruir, junto con todos sus contenidos, el Museo Nacional de Antropología de México.  Al proponer la destrucción del museo que resguarda el acervo prehispánico más importante de México, el artista señala cómo el rescate del patrimonio arqueológico y la representación oficial del pasado prehispánico contrastan con la marginalidad, violencia y explotación que viven los pueblos indígenas en el presente.

Cada elemento de Zah Zuh Zah (Joyful Warm) alude a distintas realidades del contexto angelino: las varillas, al ámbito de la construcción y la destrucción; las cadenas y las plumas, al movimiento pachuco; la carne seca, a los restaurantes de comida oaxaqueña de esa ciudad. El título de la obra, por su parte, proviene de una canción de 1933 del cantante y músico de jazz Cab Calloway, vinculado al movimiento Zoot Suit.  

A finales de los años noventa, Carlos Amorales comenzó el proyecto del Archivo Líquido, una base de datos dinámica y abierta con la que ha podido realizar proyectos de muy distinta índole. Incorruptibles es una obra que nace de la combinación de este archivo personal con una investigación sobre las piezas de la colección prehispánica que resguarda el Museo Amparo. 

Ciudad Juárez Postcards es una serie de postales turísticas cuyas imágenes —sitios emblemáticos de la urbe fronteriza— fueron canceladas con marcador negro hasta desaparecer casi por completo. Mientras que en la cara posterior solo se observan algunos rastros de luz, la contracara de las postales muestra la información original de la atracción aludida.

Como es el caso de la colonia Ajusco, donde se crió, la Autoconstrucción de Cruzvillegas hace referencia a un proceso que ocurre en los asentamientos ilegales de los suburbios de la megalópolis, cuando una comunidad toma un terreno y comienza a habitarlo poco a poco, con los materiales, herramientas y posibilidades que tiene a la mano.

Esta serie documenta el estado de 26 estaciones de gasolina que pertenecieron a Petróleos Mexicanos (PEMEX). Algunas fotografías muestran la apariencia ruinosa y el abandono de instalaciones que alguna vez fueron operativas, y otras simplemente registran las huellas y vestigios del lugar en el que alguna vez existió una de ellas.