大师与庙堂系列展之二：新生期

By Museum of Contemporary Art, China Art Academy

Pulse of Motherland, Yan Wenliang, 1984, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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大师与庙堂系列展之二：新生期（1949--1976）    1949年随着新中国的成立，国立艺专的历史也翻开了崭新的一页。1950年，学院更名为中央美术学院华东分院，隶属于华东文化部领导。至文革全面爆发之前，学院能够相对正常的进行各种教学活动的时间，也只有短短十余年。虽然时间不长，但在我院的历史上有特殊的地位。这一时期，由于处于社会政治、文化的巨变阶段，学院发展的方方面面也不可避免的具有强烈的时代烙印。    当时学院的教学力量主要由三部分构成，一是以林风眠为代表的旧国立艺专的老教师，包括黄宾虹、潘天寿、关良、雷圭元、程曼叔、萧传玖等；二是以江丰为代表的解放区美术家，包括刘开渠、莫朴、倪贻德、彦涵等；三是解放初期由于院系调整调或学院自行聘请来的教师，如颜文樑、沙孟海、陆俨少等。

The Statue of poet Du Fu, Liu Kaiqu, 1963, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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刘开渠  《杜甫胸像》  雕塑  高77cm  1963年

Lu Xun and Chen Geng, Mo Pu, 1991, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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莫朴  《鲁迅与陈赓》  油画   74cm×86cm   1991年

Pulse of Motherland, Yan Wenliang, 1984, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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颜文樑  《祖国的脉搏》  油画  65cm×89cm  1984年

The People's Militia of the Frontier, Li Binghong, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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黎冰鸿  《国境线民兵》  油画  64cm×44cm  年代不详

French Landscape, Jin Yan, 1998, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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金冶  《法国风景》  油画  53cm×72cm  1998年

Kong Yiji, Song Bingheng, 1962, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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宋秉恒  《孔乙己》  版画  27.5cm×22cm  1962年

A Gift of Happiness, Ye Fu, 1946, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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野夫  《天官赐福》  版画  16cm×10.5cm  1946年

Autumn Moon over the Calm Lake, Ding Zhengxian, 1953, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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丁正献  《平湖秋月》  版画  25cm×35cm  1953年

Head Sculpture of Wen Yiduo, Xia Ziyi, 1947, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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夏子颐  《闻一多像》  版画  44cm×35cm  1946年

Museum of the Art Academy, Lin Dachuan, 1977, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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林达川  《美院陈列馆》  油画  37cm×54cm  1977年

The Fishing Port in Shen Jiamen, Pan Sitong, 1962, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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潘思同  《沈家门渔港》  水彩  26cm×37cm  1962年

Autumn of Gu Shan (1961) by Eugen PopaMuseum of Contemporary Art, China Art Academy

苏联现实主义风格的影响    新中国成立后，中苏两国展开了全方位的合作与交流。由于国际、国内环境所迫，中国民众无法接触西方资本主义国家的文化艺术，苏联及东欧社会主义国家成了人们了解异域文化的唯一窗口。西方现代主义艺术遭到唾弃和批判，苏俄现实主义的写实手法成为中国艺术唯一典范。苏联文艺所具有垄断性优势，对普通民众影响巨大，伴随着几代中国人成长。此时，各类苏联美术展览络绎来华，艺术家也前来讲座教学，大量出版苏联美术作品、美术理论、美术史、美术技法方面书籍，成为中国美术工作者重要的学习资源，其影响深刻而绵长。

Eugen Popa  《孤山秋色》  油画  66cm×92cm  1961年

The Chrysanthemums and Winter Jasmine, Wang Liuqiu, 2003, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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王流秋  《野菊与迎春花》  油画  50cm×50cm  2003年

Harmonious Ethnical Group and Lovely Home, Wang Dewei, unknown, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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王德威  《和睦的民族 可爱的家》  油画  94cm×188cm  年代不详

Herding in the Early Morning, Wang Chengyi, Unknown, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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汪诚一  《晨牧》  油画  71cm×90cm  年代不详

Smooth Sailing, Xiao Feng, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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肖锋  《一帆风顺》  油画  86cm×100cm  2003年

Rather Die Than Surrender, Quan Shanshi, 1960/1970, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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全山石  《宁死不屈》  油画  232cm×216cm  2003年

An Owl, Shu Chuanxi, Unknown, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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舒传曦  《猫头鹰》  国画  49cm×68cm  年代不详

Portrait of Lin Fengmian, Wu Yongliang, 2003, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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浙派人物画    解放初期，新国画运动蓬勃发展，中国画通过一系列的改造发生了巨大的变化，其最突出的成果体现于写实水墨人物画的崛起，其中尤以“浙派人物画”影响深远。成就浙派人物画的因素包含：现实主义的情怀，这是对普罗大众的热爱，是艺术家深入生活、表现工农兵的时代要求，培养了他们处理现实题材的能力；融合中西的艺术之路，既对西方绘画采取开放的态度，接受正规而系统的素描训练，提高了画家的写实水平；又继承了深厚而悠久的水墨传统，强化了他们的笔墨感觉，开拓了传统水墨画法表现当代人物的新画风。浙派人物画的孕育与诞生，虽然与其所处的社会条件与时代大背景是密切相关的。但对中国美术学院学术传统的薪火传承，是浙派人物画蜚声全国的最重要的原因之一，更是它长盛不衰的持久动力。

Expectation, Li Zhenjian, 1979, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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李震坚  《期待》  国画  132cm×68cm  1979年

Keep the Peace, Zhou Changgu, 1960/1970, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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周昌谷  《保卫和平》  国画  83cm×55cm  1962年

The Sunny Day, Fang Zengxian, 1973, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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方增先  《艳阳天》  国画  29cm×28cm  1975年

Carry on the Unfinished Lifework – Song Qingling, Gu Shengyue, 2002, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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顾生岳  《继承遗志——宋庆龄》  国画  76cm×61cm  2002年

Professer Deng Bai, Song Zhongyuan, 1998, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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宋忠元  《邓白教授》  国画  92.5cm×92.5cm  1998年

Old Man of the Yellow Land, Liu Wenxi, 2003, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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刘文西 《黄土地上的老人》  国画  95cm×69cm  2003年

The Young Song Qingling, Wang Qingming, 2003, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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王庆明  《青年宋庆龄》  国画  90cm×64cm  2003年

Portrait of Lin Fengmian, Wu Yongliang, 2003, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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吴永良  《林风眠像》  国画  68cm×68cm  2003年

A Busy Scene of Silk Production in Jiangnan District, Li Zihou, 1984, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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李子侯  《江南蚕忙》  国画  30.5cm×342cm  1984年

Prunus Mume (1988) by Deng BaiMuseum of Contemporary Art, China Art Academy

传统民族艺术的回归    1957年以后，随着文化政策和思潮的转变，对传统民族文化有了新的定位和理解。1959年潘天寿再次出任院长，他对于学院能够坚守传统、警惕民族虚无主义的消极影响起到了重要作用。调入了一批传统绘画的大家，中国画实行了分科教学。沙孟海、陆维钊先生是我国第一个高等书法教育的创始者，顾坤伯、陆俨少则对我院山水画教学的发展居功至伟。他们的创作，有选择的遵循了传统绘画中优秀的规范，同时因为对社会生活的热情关注，能够“传统出新”，很多作品成为美术史上的经典之作。

邓白  《梅花》  国画  150cm×68cm  1988年

Couplet by Sha Menghai, Sha Menghai, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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沙孟海  《行书对联》  书法  150cm×28cm×2

Mountain Villiage of Luci, Gu Kunbo, 1958, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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顾坤伯  《芦茨山村》  国画  36cm×55cm  1958年

Peony, Lu Yifei, Unknown, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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陆抑非  《牡丹》  国画  70cm×46cm  1983年

Landscape, Lu Yanshao, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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陆俨少  《山水》  国画  69cm×44cm  1984年

All Are Red in the River, Liu Jiang, 2000, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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刘江  《满江红》  书法  98cm×170cm  2000年

The Cuckoo, Zhu Yingren, 1983, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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朱颖人  《杜鹃图》  国画  59cm×38cm  1983年

Backbone, Zhang Huaijiang, 1978, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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中国现当代版画的丰碑——两张两赵    1950年代后期，民族艺术重新得到重视，特别是民族新版画的探索，张漾兮、张怀江、赵延年、赵宗藻等师生创作出一批富有民族风格的版画新作。他们直面人生，紧扣时代动向，以版画特殊的艺术语言，关注民生，歌颂美好。

Delivering Meal to the Farm, Zhang Yangxi, 1956, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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张漾兮  《送饭到田间》  版画  31cm×68cm  1956年

Backbone, Zhang Huaijiang, 1978, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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张怀江  《支柱》  版画  54cm×35cm  1981年

Ah Q, Zhao Yannian, 1978, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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赵延年  《阿Q头像》  版画  24cm×17cm  1978年

Spring for All Seasons, Zhao Zongzao, 1960, From the collection of: Museum of Contemporary Art, China Art Academy
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赵宗藻  《四季春》  版画  40.2cm×40.7cm  1960年

Credits: Story

总负责—杨劲松，中国美术学院美术馆执行馆长

Credits: All media
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