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Teresa Burga1974

MALI, Museo de Arte de Lima

MALI, Museo de Arte de Lima

A key piece in the production of the Peruvian artist Teresa Burga, this work was originally titled Structure-Report-Codes-Comprehension-Messages. In it, Burga appropriates four sentences or “messages” taken at random from different national television channels, at different times, on the same day (December 27, 1973), which are transformed into new sign structures. The first comprises the “fragmented vision” of an artifact (close-up of a calculator) via the projection of slides on the wall; the second, by the filming of a face making three dumb gestures: the third, by the graphic-visual conversion of a written text; and lastly, the emission of taped distorted sounds. As the curator Miguel López confirms, the installation in its totality was a sum of suspensive and irrelevant fragments, where every referential indication (the “message” taken from television for “informative” purposes) was transformed into a series of signs that destroy the communicative expectancy. Even when cryptic, 4 messages is understandable as a rarified shock with an immediate social reality in a complex excess. Inasmuch as the new sectorial reforms begun in 1969 affected the regimes of property and management of the means of communication in the country, the polemic on their political “role” became more relevant.

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Details

  • Title: 4 messages
  • Creator: Teresa Burga
  • Date Created: 1974
  • Título original: 4 mensajes
  • Técnica: Instalación: Tinta y carbón sobre papel, 12 paneles a plumón sobre cartulina, video 16mm (cinta original y digitalización en DVD de 2010),diapositivas 35mm a color y copia digital, cassette con sonido de ambiente (cassette y copia digital)
  • Texto curatorial: Pieza clave en la producción de la artista peruana Teresa Burga, esta obra estuvo originalmente titulada Estructura-Informe-Códigos-Comprensión-Mensajes. En ella, Burga se apropia de cuatro frases o “mensajes” tomados al azar de distintos canales de la televisión nacional, a diferentes horas, un mismo día (27 de diciembre de 1973), los que son transformados en nuevas estructuras de signos. El primero está constituido por la “visión fragmentada” de un artefacto (close-up de una calculadora) a través de una proyección de diapositivas sobre la pared; el segundo, por la filmación de un rostro realizando tres gestos mudos; el tercero, por la conversión gráfico-visual de un texto escrito; y el último, por la emisión de sonidos distorsionados grabados. Como afirma el curador peruano Miguel López, la instalación en su totalidad era una suma de fragmentos suspensivos e inconducentes, donde todo indicio referencial (el “mensaje” extraído de la televisión con fines “informativos”) se transformaba en una serie de señales que hacen naufragar la expectativa comunicativa. Aun cuando críptica, 4 mensajes se articula como un rarificado choque con una realidad social inmediata en exceso compleja. A medida que nuevas reformas sectoriales afectaron desde 1969 los regímenes de propiedad y gestión de los medios de comunicación en el país, la polémica sobre su “rol” político adquiría mayor relevancia.
  • Type: Installation: Ink and charcoal on paper, felt pen on cardboard, 16mm video, 35mm slides, cassette
  • Rights: Colección Museo de Arte de Lima. CAAC 2011

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