The Cupboard

Con el recurso de los juegos de perspectiva empleados en las naturalezas muertas barrocas del siglo XVII, en la década de los cuarenta Izquierdo realizó unos cuantos cuadros de pequeñas alacenas, obras innovadoras y llenas de humor. En el uso de un espacio ilusorio y de complejas combinaciones de color, formalmente estas obras se parecen a sus series de altares, como Viernes de Dolores (colección Blaisten). Sobre tres repisas de madera, la pintora presenta una colección ecléctica de objetos, incluyendo ejemplos de vidrio soplado y prensado, una crucecita de madera, un frutero y tres animales de arte popular. Al igual que las naturalezas muertas del poblano Agustín Arrieta del siglo XIX, los objetos de esta alacena revelan una cultura mestiza, tan europea como americana. Mediante algunos elementos como el frutero, que se proyecta desde la repisa hacia el espacio del espectador, se crea un efecto de trampantojo. Izquierdo acostumbraba decorar su casa con alacenas similares, y muchos de los objetos de esta obra aparecen en las fotografías de su estudio, hoy preservados celosamente por su familia. Por ejemplo, el toro marrón y blanco del ángulo superior derecho del cuadro proviene de Perú; probablemente lo había adquirido cuando visitó Lima durante un viaje a América del Sur en 1944. La adopción de formas del arte popular de Izquierdo obedeció a un acendrado significado nacionalista, pero la pintora los relacionó también con un sentido puramente estético. Al describir el uso de tales objetos en otro cuadro, comentó sobre su reacción multisensorial a sus texturas, colores y sonidos: ?las emociones que despiertan los objetos me sugieren el cuadro y el título.? Algunas veces el resultado de esto era gracioso, como el divertido encuentro entre el gallo y la gallina de este lienzo, pero también es una adopción poética de formas artísticas populares inigualada por otros artistas del periodo. Terri Geis, Arte Moderno de México. Colección Andrés Blaisten, México, Universidad Nacional Autónoma de México, 2005.