盛宴

李津的画充满了对俗世的热爱，也充满了无法扼止其必死的悲伤。他揭示了通过对俗世飨宴最深刻的快感触及到不朽的神光。他的画张开感官的毛孔，并通过毛孔敞开通向宗教的大门。在感官乐趣和死亡脚步逼近的悲伤之间产生艺术张力。此岸和彼岸的交融在欧洲巴洛克的感官主义艺术中达到了高潮。在中国，李津如此直接的感官主义没有楷模可以依据，既不能在唐、宋的自然主义的绘画中找到，也不能在此以后几百年由内心体验和道德态度所形成的“文人画”中找到。对于过去文人画家来说，李津对感官享受赤裸裸的暴露会使他们感到惊骇不安。尽管如此，李津的创作仍深深扎根在“文人画”的理解中。“食物”是他拓展的新空间，这是他同传统玩的一个具有讽刺性的游戏。这种遵循传统打破传统的艺术手法产生令人印象深刻的美学魅力。对任何一个当代水墨画家来讲，传统能给他以安慰和知识，外面的现实能给他以灵感和创造性的擦痛。但归根到底，画家唯一能够靠的是他的自我。