仕女拥衾图

张大千（1899-1983，出生于四川内江）的仕女创作可分三个阶段：三十年代以前深受清末画家任颐（1840-1896）、费丹旭（1802-1850）的影响，笔下仕女造型纤细柔弱；三十年代学习明代画家唐寅（1470-1523）、吴伟（1459-1508）、陈洪绶（1599-1652），画风去弱存柔；1941年张大千前往敦煌，在两年半的时间里对敦煌石窟壁画作了大量的临摹，汲取了六朝至隋唐时期人物画的创作手法与精神气度，在造型、线条、设色等方面都有了显著的变化。本幅《仕女拥衾图》创作于张大千敦煌之行后，画中被衾具有强烈的视觉吸引力与冲击力，其设色、花纹均明显可看出敦煌窟顶藻井图案的影响；简洁、流畅的坚挺线条勾勒出画中仕女丰腴娇美的身姿，柳叶眉、丹凤眼、樱桃小嘴突显出东方女性的柔美，额头、鼻子、下巴三处的留白则增加了五官的立体感。乌发披泻，粉面含春，睡目惺忪，突出了女子的“困”；伊人双臂交叠斜倚被衾之上，若有所思，突出了女子的“闲”。对女性神情和内心情绪的捕捉正是张氏所擅。女子身后立一素面屏风，暗示私密的空间，引人无限遐想。