仕女擁衾圖

張大千（1899-1983，出生於四川內江）的仕女創作可分三個階段：三十年代以前深受清末畫家任頤（1840-1896）、費丹旭（1802-1850）的影響，筆下仕女造型纖細柔弱；三十年代學習明代畫家唐寅（1470-1523）、吳偉（1459-1508）、陳洪綬（1599-1652），畫風去弱存柔；1941年張大千前往敦煌，在兩年半的時間裡對敦煌石窟壁畫作了大量的臨摹，汲取了六朝至隋唐時期人物畫的創作手法與精神氣度，在造型、線條、設色等方面都有了顯著的變化。本幅《仕女擁衾圖》創作于張大千敦煌之行後，畫中被衾具有強烈的視覺吸引力與衝擊力，其設色、花紋均明顯可看出敦煌窟頂藻井圖案的影響；簡潔、流暢的堅挺線條勾勒出畫中仕女豐腴嬌美的身姿，柳葉眉、丹鳳眼、櫻桃小嘴突顯出東方女性的柔美，額頭、鼻子、下巴三處的留白則增加了五官的立體感。烏髮披瀉，粉面含春，睡目惺忪，突出了女子的“困”；伊人雙臂交疊斜倚被衾之上，若有所思，突出了女子的“閑”。對女性神情和內心情緒的捕捉正是張氏所擅。女子身後立一素面屏風，暗示私密的空間，引人無限遐想。