Anunciação

Através da imagem pintada da Anunciação, uma obra italiana da segunda metade do séc. XIV, tradicionalmente atribuída ao pintor florentino Giovanni del Biondo (act. 1356-1398), conclui-se a narrativa à qual os diversos objetos reunidos no núcleo "Liturgia e devoção no final da Idade Média" dão corpo. Considerando que a prática da pintura em Portugal apenas se generaliza no decurso do séc. XV, ainda assim com escassos e fragmentários exemplares remanescentes para a testemunhar, não surpreende que esta pintura italiana, que foi legada ao museu apenas em 1975, constitua nesta coleção uma presença isolada.
Se, pela temática, a pintura em questão pode inscrever-se na corrente de espiritualidade, precisamente no incremento da devoção mariana, pelas características da representação não temos qualquer dúvida em considerá-la emblemática da sensibilidade gótica, mas já num período final. É que, timidamente, esta imagem objetiva a passagem de uma figuração predominantemente simbólica para um plano mimético. Enquanto o anjo se inscreve ainda num convencional fundo dourado, a Virgem surge integrada num cenário que, embora esquemático, sugere o espaço em profundidade. No tratamento das figuras, sobretudo através da gradação tonal dos panejamentos, o pintor conquista uma essencial ideia de volume e afasta-se já da linearidade e da planura, do esquematismo ingénuo, que por excelência definem a sensibilidade gótica. Mas o trabalho de punção, especialmente visível no recorte do fundo dourado do anjo, denuncia uma conceção tradicional, a valorização da pintura como objeto materialmente precioso.
Todas estas considerações deverão, no entanto, ter também em conta a realidade material da obra, já que se trata de uma imagem manipulada a posteriori, isto é, de uma imagem "construída" através da junção de duas pinturas cujo suporte era inicialmente autónomo. Com efeito, através da junção de dois volantes com formas semicirculares na parte superior, unidos através de uma cunha que compensa essa forma e de um repinte que procura ocultar essa junção, constituiu-se uma única pintura. O relativo alteamento da Virgem em relação ao anjo e as diferenças entre os respetivos fundos cenográficos são uma consequência dessa manipulação.