Attività ed interessi, Oggetto 113

iniziale nascono una serie di situazioni parodistiche e grottesche, sfruttate a fondo dall'intelligenza di Prévert, e che, in ultima analisi, costituiscono il succo dell'opera. JACQUES PRÉVERT (nato nel 1900) può considerarsi il vero autore dei due film in questione, anche se la loro direzione risulta affidata rispettivamente al fratello Pierre e a Marcel Carné. Riguardo a que- st'ultimo basterebbe gettare un semplice sguardo alla sua folta fil- mografia per rendersi conto dell'importanza della sua collaborazione con Prévert ed anche dei limiti della medesima. Jacques Prévert, poeta e scenarista, a mezzo fra un certo surrealismo (dissidente dalle posi- zioni di un Bréton e di un Soupault) e un populismo a base senti. mentale e anarcoide, è una delle personalità più interessanti della cultura francese contemporanea, per la sua sottile ispirazione ora sviluppantesi sul piano di un poetico e incantato lirismo ora sbrigliata nei più stravaganti intellettualismi. Prévert, che come poeta conta al suo attivo numerose raccolte di versi (fra cui Paroles), ha avuto grande influenza nell'evoluzione del cinema francese sonoro, lavorando so- prattutto con Marcel Carné Jenny, Drôle de drame, Quai des brumes, Le jour se lève, Les Visiteurs du soir, Les Enfants du Paradis), con Jean Renoir (Le Crime de M. Lange), con Jean Grémillon (Remorques, Lumière d'été) e con numerosi altri registi, oltre che col fratello Pierre (L'affaire est dans le sac, Adieu Léonard, Voyage Surprise). MARCEL CARNÉ (nato nel 1903), che sembra attraversare oggi un periodo di stasi creativa o tutt'al più di ripensamento e riflessione, è stato il rappresentante più indicativo e la voce più tipica di tutto il periodo verista del sonoro francese, accanto a Jean Renoir e a Duvivier (la cui inconsistenza si va sempre più palesando). Dell'atmosfera parigina anteguerra coi suoi bistros e le sue umide periferie è stato il genuino interprete fino a giungere, a traverso l'influenza prevertiana (a questo proposito vedi Les Visiteurs du Soir) alla nitida e scintillante perfezione di Les Enfants du Paradis (1944), che segna peraltro un'esperienza irripetibile. Recentemente ha diretto La Marie du port (1949) e The rèse Raquin (1953). 13 maggio 1954. Fiche filmografica n. 2. olivetti Lettera 22 Une macchina per scrivere nelle nostre case. FILIALE DI FIRENZE UFFICI: Via dei Servi 20 - Telef. 282.571 NEGOZIO : Via degli Speziali 16 r - Tel. 296.230