Attività ed interessi, Oggetto 2

l'approfondimento delle motivazioni e dei perso- naggi che sono naturaliter espressionisti. La famosa « visione totale », l'interiorità tipica della poetica espressionista, è quindi maggiormente motivata in questi film che, alle strade contorte di Wiene, so- stituiscono ben costruite scenografie, popolate da no- bili conti e da biondi cavalieri, abbigliati come ai tempi di Goethe. Il dramma espressionista si svolge però all'interno, nel mondo delle ombre e degli specchi, delle illusioni sprigionate da qualche abile giocoliere. Ombre ammonitrici si può quindi acco- stare a quel grande classico dell'espressionismo non di scuola che è Nosferatu di Murnau, col quale ha, ad esempio, alcune notevoli somiglianze di ambien- tazione, anche se certamente non ne possiede il pi- glio e la genialità narrativa. Ciò non toglie che Ombre ammonitrici non resti uno degli esempi più probanti ed una delle più riuscite opere cinemato- grafiche di quel periodo. Prova ne è che, al suo apparire, non trovò rispondenza che presso gli esteti del cinema », come ci riferisce il suo operatore Fritz Arno Wagner. Sul piano stretto dell'azione ematografica Ombre ammonitrici è assai impor- tante non solo per l'uso della luce e il dosaggio delle ombre, che qui sono di casa, ma sopratutto per la vera e propria anticipazione della profon- dità di campo. In una famosa sequenza, infatti, il regista, col saggio uso di vari piani, ci dà la visione contem- poranea del marito tradito e dell'immagine riflessa della coppia degli amanti, creando, con mezzi ti- picamente cinematografici, una situazione d'incubo prettamente espressionista. Anche sul piano della narrazione cinematografica Ombre ammonitrici, che si avvale di un racconto quasi senza didascalie, si presenta come uno dei saggi migliori dell'epoca. La «allucinazione notturna > di Ombre ammoni- trici si può quindi segnalare come uno dei momenti più compiuti e rappresentativi della cultura tedesca di quegli anni, quale la macchina cinematografica fascinosamente espresse. RAFFAELLO MAZZOLETTI A cura del Cineclub PRIMI PIANI FIRENZE, 20 febbraio 1956