Attività ed interessi, Oggetto 71

posto con la grammatica e la sintassi i quali non appar- tengono al cinema come arte, proprio come esistono ro. manzi grammaticalmente sintatticamente irreprensibili che non costituiscono buona letteratura ». Accettata quindi la tesi dell'Aristarco che pienamente condividiamo) si può benissimo ammettere la fusione di più tecniche anche non ortodossamente cinematografiche e si può quindi arrivare a comprendere nella complessità dei loro apporti le opere della cosiddetta “terza via ». Anzi, dopo la chiarificazione dell'Aristarco, viene facilita la comprensione di opere che, per il particolare valore che vi assumono gli elementi pro pri di altre tecniche dialogo, scenografia, musica), rischie- rebbero di passare non solo per anticinematografiche, ma addirittura sarebbero negate nella loro artisticità e sareb- bero considerate solo come ibridi risultati di una fusione di più generi. Seguendo sopratutto la lezione dell'Aristar. co. Controcampo ha voluto preparare questo programma, riallacciando così la vecchia questione della Terza via con quella attuale della Revisione Critica, sperando di illu- strare con evidenza il lavoro operoso che la critica italia- na sta compiendo dal dopoguerra ad oggi, lavoro dal quale non sono esclusi i cine club che del cinema e dalla cultura cinematografica sono i più fervidi propagatori. Nella scelta delle opere del nostro ciclo dedicato alla Terza via e alla Revisione Critica abbiamo creduto oppor- luno tralasciare Henry V, opera che è stata largamente proiettata nelle sale normali, ma che tuttavia deve essere sempre tenuta presente nella discussione sui problemi della terza via. Vi abbiamo invece aggiunto Michurin di Dovzhenko e Dies Irae di Drever opere che per più ragioni sono legate ai problemi della revisione e per la cui com. prensione è necessario aver superato i pregiudizi del ci- nema cinematografico, secondo quanto abbiamo sopra ac- cennato. BIBLIOGRAFIA ESSENZIALE sulla Terza Via e sulla Revisione Critica » ANTONIO PIETRANGELI, IL sonoro è maggiorenne, in Foto- grammi, 1945. GIANNI PUCCINI, Una terza via?, da Film d'oggi, 1945. 1. 22. GLAUCO VIAZZI, A proposito di una terza via, da Cinetem. po, 1945. I, 13. GIORGIO Film i SIGNORINI. Ivan o di una nuova espressione, da Rivista, 1946, III, 2. precedenti saggi sono stati tutti ripubblicati su Bianco e Nero, nuova serie, anno I, n. 1, ottobre '47. UMBERTO BARBARO, Ancora della terza fase ovverosia del. l'arte del film, da Bianco e Nero, ottobre 1947. GIORGO SIGNORINI, Sulla Terza Via, da L'Approdo trasmis- sione del 19 ottobre 1948). VINICIO MARINUCCI, Il cinema non ha una terza via, in II Momento. nov. 1948, Roma. Questa invenzione della terza via, in Il Momento, 22 no- vembre 1948, Roma. Conclusione sulla terzia via, id. del 13 dicembre 1948. GAETANO CARANCINT, La terza via, in La Voce Repubblicana, 14 nov. 1948, Roma. Eppure la terza via esiste, id. del 5 dicembre 1948. GUIDO ARISTARCO, Storia delle teoriche del film, Torino, G. Einaudi ed., 1951. GUIDO ARISTARCO, Urgenza di una revisione dell'attuale in dagine critica, in Cinema 1950, n. 48. CARLO LIZZANI, Storicizzare la polémica sulla Revisione Critica, in Cinema, 55, 1951. AUTORI VARI, in Cineclub periodico del Circolo del cinema «Sequenze di Reggio Calabria, nn. 3, 4, 5, 6, 8, 9, 10, 11. SAVERIO VOLLARO, Sulla Revisione, in Cinema, n. 93, 1952. CALLISTO COSULICH, nota sulla Terza Via. Scheda n. 11 su Les Enfants du Paradis, Roma, F.I. C. C., 1952. Les Enfants du Paradis Première Epoque LE BOULEVARD DU CRIME Deuxième Epoque L'HOMME BLANC Francia, 1944. Pathé Cinéma Marcel Carné e Jacques Prévert Marcel Carné costumi musica musica d. pantomime assist alla regia sonoro Roger Hubert e Mare Fossard André Barsacq. Raymond Gabutti, Alexandre Trauner (collaborato- re nella clandestinita) Antoine Mayo Maurice Thiriet, Joseph Kosma (collab. nella clandestinità). Georges Mouqué Pierre Blondy e Bruno Tireux Robert Teisseire e Jacques Carrere operat. di scena Roger Forster direzione musicale Charles Munch origine produzione soggetto e scenegg. regiu fotografia scenografia Personaggi € interpreti Arletty Garance Baptiste Debureau Frédérick Lemaitre Lacernaire Il conte di Montruy Nathalie Jéricho Avril Il cieco Jean Louis Barrault Pierre Brasseur Marcel Herrand Louis Salou Maria Casares Pierre Renoir Gaston Modot Fabien Loris Etienne Decroux Pierre Palu Anselme Debureau L'mpresario del Théâtre des Funambules Pettinatrice Il direttore del Théâtre des Funambules Scarpia Barigni M.me Hermine Primo «dandy Secondo «dandy L'impiegato bancario L'ispettore di polizia Prima comparsa Seconda comparsa Il direttore del Grand Theatre Primo autore Secondo autore Terzo autore Gendarme Marie Célestin Il bigliettaio Baptiste jr. Jago Terzo «dandy Il sorvegliante del bagno turco Edizione originale integrale Jeanne Dussol Marcel Peres Albert Rémy Jeanne Marken Jacques Castelot Guy Favière Jean Gold Paul Frankeur Lucienne Vigier Cynette Quere Rognoni Auguste Boverio Paul Demange Jean Diener Louis Florencie Marcelle Monthil Robert Dhéry Lucien Walter Jean Pierre Delmos Jean Lanier Raphael Patorni Habib Benglia