Attività ed interessi, Oggetto 83

Scheda per: KENIJ MIZOGUCHI - ppartenente alla vecchia guardia del cinema 11.pponico, membro della «Associazione dei cineasti rivoluzionari > che negli ultimi anni del cinema muto, sulle orme del cinema sovietico, si propose di trattare problemi sociali o comunque inerenti alla vita contemporanea, si specializzò successivamente nelle realizzazioni Cinematografiche di opere in co- stume, tratte dai classici della letteratura giapponese. FILMOGRAFIA: YORU (La notte, 1923) — SHIKAMO KARERA WA YAKU (Ma essi andranno, 1924) - GION NO KYODAY (La sorella della geisha, 1936) - ZANGHIKU MONOGATARI (Racconto del fra- grante crisantemo, 1939) - NASSIWA ONNA (La donna di Nassieva, 1940) --- GEIDO ICHT- DAIOTOKO (Vita di un attore, 1941) - GHEN ROKU CHUSHIN-GURA (Diciassette samurai, 1941) - PROSTITUTE (1948) - SAIKAKU ICHIDAI ONNA (La vita di O-Haru, donna galante, 1952) UGETSU MONOGATARI (Racconti della luna misteriosa e pallida dopo la Doggia, 1953) SANSHODAYU (L'intendente Sansho, 1954) YOKIHI (Yang Kwei Fei, 1955) SHIN HEIKE MONOGATARI (1955). UGETSU MONOGATARI Regia: Kenji Mizoguchi - Soggetto di: Aki- nari Uyeda - Fotografia: Kazuo Mijasaka - Interpreti: Machiko Kyo, Kinuyo Tanaka, Mitsuko Mito. Il nome di Misoguchi è legato, in una antinomia inscindibile, a quello di Kurosawa, regista di Ra- sciomon e de I sette samurai. L'uno richiama per contrasto l'altro: elogiando Kurosawa non è raro sentirsi rispondere che Misoguchi è più giapponese, più raffinato, più perfetto. Il raffronto non è in- giustificato: infatti i due, mentre sono i maggiori rappresentanti di quel cinema giapponese a sfondo storico che nel dopoguerra ci ha affascinati con l'estrema sensibilità e novità del suo linguaggio, appaiono divisi da opposte qualità di temperamento e di stile. Kurosawa è più robusto e sanguigno: portato al tono epico, ama anche l'ironia che sovente si accompagna allo stile eroico (leggete il Pulci, l'Ariosto, la Chanson de Roland e ripensate a certe figure del Newski di Eisenstein). Misoguchi ama : toni tenui, predilige la fotografia grigia, detesta il montaggio vivace composto di brevi inquadra- ture, preferisce far muovere i protagonisti in figura intera invece che in primo piano, sposandoli cosi al'ambiente, ritraendoli vagamente avvolti nelle om- bre del crepuscolo. Il suo verismo è forse più in-