Attività professionale ed interessi, Oggetto 214

1. EXPRESSIONNISME peinture gravure scénographie DEUTSCH 1. EXPRESSIONISMUS Man spricht von Expressionismus, wenn ein Gefühl, eine Anschauung sich von Innen her nach aussen entwickelt und wenn die sinnliche Wirklichkeit nicht der alleinige Ausgangspunkt der Dar- stellung ist. Um ihre Erfahrungen zum Ausdruck zu bringen, erfinden die deutschen Künstler einen einfachen, kraftigen und direkten Stil mit breiten Flachen, reiner Farbe, einem drama tischen Pinselstrich und einer struktu- rellen Verzerrung, welche an die Kari katur erinnert und die Agressivitat des Bildes verstärken soll. Der deutsche Expressionismus betrach tet sich sowohl als eine heftige Kritik der bestehenden Gesellschaft Die Brücke) wie als Ausgangspunkt einer neuen Geistigkeit (Der Blaue Reiter) Die Maler sind sich des Einflusses der Technik völlig bewusst und stellen Emst Kirchner Marcella 1909 1910 Museum of Modern Art der unversehrten Natur die Riesen stadt gegenüber L. Meldner : Die Revolution : E.L. Kirchner Strass enszene Berlin und Halle: Landschal ten in Norwegen zahlreiche Seege- mälde von Emil Nolde). Die nach einem * natürlichen Leben streben- den Maler enlecken in den Museen und auf den Südseeinseln die Kunst der sog. Naturvikar. Vor dem bürger- lichen Establishment tochtend, baden sie nackt zahlreiche Motive) und fühlen sich allen outsidern, besonders den Zirkuskunstlern und Prostituierten nah Die Gruppe Die Brücke wurde 1905 in Dresden von Ernst Ludwig Kirchner, Fritz Bloyi. Erich Heckel, Karl Schmidt Rottluf gegründet: sie waren alle Autodidakten in der Malerei: später kamen Max Pechstein Otto Mueller und für eine kurze ZeitEmil Nolde dazu. Man lebt gemeinschaftlich und porträtiert sich gegenseitig. (Erich Heckel Pechstein schlafend). Das On parle d'expressionnisme lorsqu'un sentiment, une vision s'imposent de l'intérieur à l'extérieur et que la réalité sensorielle n'est pas l'unique point de départ de la representation. Pour exprimer leurs expériences, les artistes allemands créent un style pictural simple, fort et direct, basé sur do larges surfaces de couleur pure, sur un coup de pinceau drama- tique et un type de déformation structurelle parfois proche de la carica ture et destiné à renforcer l'agressivité de l'auvre. L'expressionnisme allemand se veut à la fois critique véhémente de la société en place (Die Brücke) et départ vers une nouvelle spiritualité (Der Blaue Reiter). Conscients de l'emprise croissante de la technique, les ; peintres opposent la ville tentaculaire (L. Meidner La Révolution E.L. Kirchner : Scènes de rue à Berlin et à Halle) à la nature intacte (K. Schmidt-Rottluff : Sapins devant maison blanche : Paysage en Nor vège : nombreuses Marines d'Emil Nolde). Aspirant a une vie - natu relle , les peintres découvrent, dans les musées et sur place dans les mers du sud, les arts dit primitifs. Fuyant l'establishment bourgeois, ils se baignent nus (nombreux motifs) et se sentent les frères de ces autres marginaux que sont les gens du cirque et les prostituées (tableaux de E.L. Kirchner) Le groupe artistique Die Brücke fut fondé en 1905 à Dresde par Ernst Ludvig Kirchner, Fritz Bleyl, Erich Heckel, Karl Schmidt-Rottluff, tous autodidactes on peinture, et rejoints plus tard par Max Pechstein, Otto Mueller, et un moment par Emil Nolde. On vit en communauté et on se peint mutuellement (Erich Heckel : Pechstein dormant). On est stimulé par l'exemple de Van Gogh et Gauguin, influencé par les gravures sur bois de Durer et de Munch. En 1904, Kirchner voit une exposition d'art océanien qui agira fortement sur sa peinture et ses sculptures : nous trouvons des analoglos chez Derain, Vlaminck, Picasso et Matisse. EL. Kirchner est la personnalité saillante du groupe, d'une sensibilité extrême. Schmidt-Rottluff se distingue par ses compositions audacieuses, Heckel par son temperament lyrique (Jeune femme allongée; Jour de verre). Tous créent des gravures sur bois puissamment charpentées avec de fortes oppositions de couleurs. En 1911, Kirchner, Heckel et Schmidt Rottluff s'installent à Berlin. Deux ans plus tard, le groupe se dissout. L'expressionnisme allemand ne se limite nullement à Die Brücke. Nous mentionnons le sculpteur Wilhelm Lehmbruck qui crée Femme agenouil- lée et Jeune homme debout à Paris, où il entre en contact avec Brancusi, Lipchitz, Zadkine, et Emil Nolde, visionnaire du paysage, rénovateur de la peinture religieuse (La danse du veau d'or ; Saint-Siméon ; Le jugement dernier) L'Autrichien Oskar Kokoschka, depuis 1910 à Berlin, s'impose d'abord par ses portraits nerveux (Adolf Loos, Herwarth Walden), où les person- nos semblent irradier une lumière intérieure. A la couleur, Kokoschka joint une composition linéaire, parfois incise dans la surface du tableau pour mieux saisir le psychisme de ses modèles. Travaillant ensuite à Dresde, Kokoschka exprime dans Les amis et Homme avec poupée la difficulté expressionniste de vivre avec les autres, de se conformer à une société Beispiel Gauguins und Van Goghs wirkt anregend, die Holzschnitte eines Dürer und Edvard Munch beeinflussen fast alle 1904 sieht Kirchner eine Auss- tellung von Werken aus der Südsee, die sich stark auf seine Malerei und Skulptur auswirkt: Ahnliches geschieht bei Derain, Vlaminck, Picasso und Matisse EL. Kirchner ist die herausragende Persönlichkeit der Gruppe, mit ausserst scharfer Empfindlichkeit. Schmidt-Rott luft fallt aut durch seine kühnen kom positionen, Heckel mit seinem Lyrismus (Gläserner Tag: Liegendes Mädchen). Sie alle schaffen kraftig strukturierte Holzschnitte mit scharfen Farbgegen satzen 1911 lassen sich Kirchner, Heckel und Schmidt-Rottluft in Berlin nieder. Zwei Jahre später lost sich die Gruppe aut Der deutsche Expressionismus be- schränkt sich nicht auf die Brücke, Weisen wir noch aut Wilhelm Lehmb- ruck, den Bildhauer hin, der die Kniende und den Empersteigenden Jüngling in Paris schafft, wo er mit Brancusi. Lipchita, Zadkine zusam- menkam, und auf Emil Nolde, den Landschafts-Visionar und Erneuerer der Kirchenmalerei (Tanz um das Goldene Kalb; Heiliger Simeon: Der Jüngste Tagi Der Osterreicher Oskar Kokoschka, seit 1910 in Berlin, fiel zuerst mi seinen nervosen Portrats Auf (Adoll Loos, Herwarth Walden), die eine Art inneres Licht ausstrahlen Zur Farbe gesellt Kokoschkn eine lineare kom position: Einritzungen in die Flache des Bildes lassen die Psyche seiner Gestalten besser hervortreten. Später arbeitet er in Dresden Die Freunde Mann mit Puppe drücken die Schwie- rigkeit der Expressionisten aus mit andern zusammenzuleben, ihre Un- Ishigkeit sich einer Gesellschaft anzupassen LES FAUVES Les fauves doivent leur nom à la boutade d'un critique d'art, lorsqu'il entra dans la salle du Salon d'Automne de 1905, ou étaient accrochées les couvres de Matisse, Derain et Vlaminck. Leur liberté d'interprétation et leur violence de coloris, font scandale, tout comme en Allemagne a la même époque, los peintres expressionnistes de la Brlicke, Matisse, leur chef de file, se rend trois fois en Allemagne de 1908 1910. Un grand collectionneur allemand, Karl E. Osthaus, lui achète plusieurs couvres importantes dont La Fenetre bleue. Ces contacts lui sont faci- lités par plusieurs élèves allemands, Hans Purrmann, Oskar Moll et sa femme Greta Moll, dont il fit le portrait en 1908 : dans ce tableau, le rapport de la figure et du fond ost magistralement dominé par les accords de couleur Les peintures de Derain offrent souvent des similitudes frappantes avec l'expressionnisme, bien que los contacts directs avec l'Allemagne alent été sans doute très minces avant 1910. Les masses colorées rouges aux contours anguleux des Trois personnages assis sur l'herbe (1908) se détachent fortement sur le fond vert O ENGLISH 1. EXPRESSIONISM The term expressionism is used when a feeling and a vision force their way out from within and sensorially per ceived reality is not the only starting- point for what is depicted. To express their experience German artists created a simple, direct and forceful pictorial style based on wide surfaces of pure colour, dramatic brushwork and a kind of structural distortion, some times bordering on caricature, meant to strengthen the work's aggressi- veness. Through expressionism German artists violently criticized society (Die Brücke) and sought a new form of spirituality (Der Blaue Reiter). Aware of the increasing domination by technology, the painters compared tentacular Towns L. Meidner: The Revolution EL. Kirchner: Street Scenes in Berlin and Halle). with untouched nature (K. Schmidt-Rottluff: Pine Trees In front of a white house: Norvegian Lanscape; several seascapes by Emil Noldo). Yearning for a "natural" life, the painters discovered the so-called pri- mitive arts in museums and on the spot, in the South Sea Islands. Getting away from the bourgeois establishment they bathed naked a recurrent theme and had a brotherly affection for circus people and prostitutes, outsiders like themselves. The group of artists Die Brücke was founded in Dresden in 1905 by Ernst Ludwig Kirchner, Fritz Bleyl Erich Heckel, Karl Schmidt-Rottluff, all self- taught painters. Later on Max Pech- stein and Otto Mueller joined the group, and Emil Noldo belonged to it for a while They lived together as a community and painted each other (Erich Heckel: Pechstein Asleep) They were stimulated by the example given by Van Gogh and Gauguin and influenced by Dürer's and Munch's wood engravings In 1904 Kirchner saw an exhibition of art from the South Sea Islands which was to have a strong influence on his paintings and sculptures: Derain, Via minck, Pic8880 and Matisse underwent similar influences. EL. Kirchner stood out in the group he was extremely sensitive. Schmidt Rottluff was remarkable for his bold compositions and Heckel for his lyrical temperament (Reclining Young Women, Glass Day). They all did wooden gravings, vigorously cut and with Strongly contrasting colours in 1911 Kirchner, Heckel, Schmidt-Rottluff moved to Berlin. The group broke up two years later, German expressionism was by no For means limited to Die Brücke. example there was the sculptor Wilhelm Lehmbruck who created Kneeling Woman and Young Man Standing in Paris where he came into contact with Brancusi, Lipchitz, Zadkin and Emil Nolde, a visionary landscape painter who revived the art of religious painting (The Dance of the Golden Call: Si Simeon; The Last Judgement) The Austrian Oskar Kokoschka who lived in Berlin from 1910 onwards became known first of all for his vigourous portraits (Adolf Loos; Her- warth Walden) in which an intensive light seems to emanate from the subjects Kokoschka combined a linear compo sition with colour, sometimes he cut into the surface of the painting to better fix the psychological life of the mo- dels. Altarwards he worked in Dresden, expressing in the Friends and Man with Dell the way the expres sionists found it hard to live with others and fit in with society FAUVISMUS Vlaminck, de son côté, adopte avec La cuisine des tonalités stridentes qui l'apparentent à certaines formes expressionnistes Duty et Marquet firent des voyages en Allemagne en 1908 et 1909. Ils en rapporterent chacun quelques toiles mais leurs manières ne furent pas profondément affectées par ces séjours. Die Fauvisten (= - die Wilden) verd. anken ihren Namen der Bemerkung eines Kunstkritikers beim Eintritt in den Herbstsalon 1905, wo Werke von Matisse, Derain und Vlaminck hingen Die Freiheit ihrer Interpretation und ihre grellen Farben bewirkten einen Skandal, wie er zur gleichen Zeit in Deux peintres Rouault et Van Dongen, ont souvent été qualifiés Deutschland mit den expressionisti d'expressionnistes ", car ils s'engagent tous deux dans des voies tres schen Malern der Brücke eintrat ihr personnelles. Autant Rouault est austère et sévére, autant Van Dongen se laisse aller à sa sensualité fougueuse. Femmes a la balustrade le fit apprécier en Allemagne où il expose a partir de 1906 Les fauves ont pour souci premier la cohérence de la composition pictu- rale, contrairement aux peintres relevant de l'expressionnisme ou du Blauer Reiter, qui se concentrent sur l'expression d'une réalité intérieure bis 1910 dreimal nach Deutschland Ein grosser deutscher Sammler, Kari Ernst Osthaus, kauft ihm für sein Museum Folkwang in Hagen mehrere bedeutende Bilder ab, unter anderem Das blaue Fenster (La fenêtre bleuel. Die Verbindung wird ihm von deut- schen Schülern Matisses vermittelt