Polowanie na niedźwiedzia
Julian Fałatca. 1890
Muzeum Polskie w Rapperswilu
Rapperswil, Szwajcaria
Obraz przedstawia czarno-biały szkic do słynnego obrazu „Oszczepnicy” z 1890 roku. Szkic ma prawie identyczną kompozycję, co wykonany na jego podstawie obraz. Przedstawia on dwóch mężczyzn będących myśliwymi. Ubrani są oni w grube skórzane kurtki i czapy, w rękach trzymają długie dzidy. Lekko pochyleni, zwróceni są w stronę lewej krawędzi obrazu. Ich wysokie buty giną w otaczającym ich śniegu. Za nimi delikatnie ukazany został zarys drzew.
Obraz wykonany został akwarelą w sposób szkicowy. Twarze oraz postacie myśliwych ukazana są realistycznie, chociaż z większą swobodą niż na kolorowym obrazie, natomiast partie tła potraktowane zostały minimalistycznie, jedynie sugerując drzewa i zarośla wokół myśliwych.
Artystę interesowało malarstwo realistyczne. W swoich pracach bardzo często przedstawiał sceny myśliwskie oraz zwierzęta.
- Tytuł: Polowanie na niedźwiedzia
- Twórca: Julian Fałat (1853-1929)
- Data utworzenia: ca. 1890
- Wymiary fizyczne: 44 x 33.5 cm
- Pochodzenie: W zbiorach Muzeum Polskiego w Rapperswilu od 1972 roku (dar Juliana Godlewskiego z Lugano).
- Typ: Malarstwo
- Technika: Akwarela na płótnie
- O autorze: Julian Fałat, (1853 Tuligłowy koło Lwowa – 1929 Bystra), Jeden z czołowych przedstawicieli polskiej sztuki nowoczesnej, modernista okresu Młodej Polski, wybitny malarz-pejzażysta. Studiował w krakowskiej Szkole Sztuk Pięknych, Akademii Sztuk Pięknych w Monachium oraz architekturę na Politechnice w Zurychu. Istotny wpływ na ukształtowanie się jego indywidualnego stylu miały liczne podróże artysty po Europie oraz morska wyprawa dookoła świata w 1885 roku, dzięki której poznał i zachwycił się kulturą Japonii i techniką akwareli. Wytrawny rysownik i ilustrator warszawskich pism, w latach 1886–1895 nadworny malarz cesarza Wilhelma II. W 1895 roku otrzymał nominację na dyrektora SSP w Krakowie, co zaowocowało reformą uczelni i przekształceniem jej w 1900 roku w Akademię. Warsztat artysty ewoluował od konwencji realistycznej, poprzez rozjaśnienie palety barw, stosowanie szkicowej faktury i walorowego modelunku pod wpływem doświadczeń impresjonistycznych, bliską secesji dekoracyjność plamy barwnej i stylizację linii, po uproszczenie formy w duchu japońskiego minimalizmu. W latach 90. XIX wieku na zaproszenie Teresy Silberstein odwiedzał jej majątek ziemski w Lisowicach.
Pobierz aplikację
Odkrywaj muzea i baw się z Art Transfer, Wirtualnymi Wystawami, Art Selfie i więcej
