Carteggio, Oggetto 634
Carla Lonzi24 dicembre 1953 - 25 dicembre 1964
La Galleria Nazionale d’Arte Moderna e Contemporanea
Roma, Italy
Nutrito nucleo di lettere che testimoniano il legame esistente tra le due amiche; di maggiore consistenza sono gli anni 1955-1956 mentre dal 1957 la corrispondenza risulta decisamente più esigua; sono presenti anche alcune minute di Cala Lonzi, come testimonia anche l'indicazione autografa «lettere mie, scritte e non spedite o spedite in altra copia».
Sono affrontati svariati temi che si riferiscono all'ambito artistico (come, tra le altre, l'attività di redazione dell'articolo su Ben Shahn oppure i commenti sulle mostre visitate o su artisti quali, ad esempio, Guttuso o Scialoja), letterari (come, tra gli altri, il rapporto con Carlo Muscetta, la conferenza di György Lukács), cinematografici (commenti a film quali Senso, I sette samurai, Zio Vania), filosofici e politici (PCI); sono raccontati stralci di vita, sentimenti ed attività professionali.
Sul versante artistico si delinea un ambito culturale con personalità quali Longhi, Gregori, Maltese, Briganti, nonché Alberto Martini; si descrive la cerchia di amici comuni anche di ambito universitario e/o politico romano, quali, tra gli altri, Carla Innocenti, Alberto e Maria Gloria Parigi, Gian Carlo Mibelli, Sante, Mario Lena.
E' presente un nucleo di corrispondenza a e di terzi, tra le firme figurano quelle di Giuliano Briganti, Franca Angelini, Lando Landini e Luciano [Pistoi] nonché della signora Matilde Andreani in Volpi indirizzate a Carla Lonzi o a Marisa Volpi
Presenti, tra gli altri, elaborati dal titolo: I giorni della nostra vita di Marina Sereni; Appunti in margine al dibattito contemporaneo ed uno schema di Carla Lonzi con proposte per la III edizione della Mostra pittura vecchio mercato.
- Title: Carteggio, Oggetto 634
- Creator: Lonzi Carla
- Date Created: 24 dicembre 1953 - 25 dicembre 1964
- Transcript:Giorgio Morandi Nudi 1915 Roma Coll.R. Gualino. Ricordo di Cézanne. Vedi Paesaggio della Quadriennale Natura morta 1945 Roma Coll. On Campilli Paesaggio e strada bianca 1941 Natura morta 1932 Milano Coll .A.Giovanardi Roma Comunale di Arte Moderna (9 Paesaggio con casa e tetto rosso 1945 Milano Coll.A.Giovanardi In ambedue i paesaggi una luce che attenua e fonde i colori, sfoca l'individuazione naz turalistica per dare agli oggetti sempre un senso di accordo tonale raffinato. Più bello il secondo. Vasetto con fiori De Chirico Cavalli con rudere 1930 I costruttori di Trofei Natura morta 1925 Periodo"scenografico". Da chiarire i motivi di questa fase. Carlo Carrà 1955-1952 Milano coll. A.Giovanardi (Vedi appunti mostra alla Medusa) Roma Col 1.S.Astaldi 1927 Milano Coll. A.Marzotto Roma Galleria Nazionale d'Arte Moderna Ragazzo a cavallo 1936 Roma Galleria Nazionale d'Arte moderna. Paesaggio a Forte dei Marmi 1946 Roma Coll. P. Campilli La solidità volutamente impacciata delle forme, si attenua in tenere variazioni di color re (alla Tosi) .Rossi nudi o accompagnati a bianchi, attraversano le campagne-tetti o messi- un cielo di tramonto mite(ben reso il fondersi sen azzurro sempre più freddo e rosa sempre più dorato della sera) accompagna la sagoma tura dolce (di cui i primitivi sugge= riscono la versione più plausibile, antinaturalistica)della collina. La strada è resa mol= le come un letto da un'entratura di luce chiara .Ogni elemento: il bruno delle pareti delle case di campagna, il fitto apparire di fiori e steli sui prati della sera(Omiccio- li lo esagera oleograficamente), la massa d'ombra che infittisce controluce sui monti, è reso propriamente nei sudi termini stilistici. Marina con Vele 1937 Roma Coll. R. Gualino Quasi altrettanto riusito. Il Circo 1924 Vilano Coll.A.Marzotto. Stessa sensibilità del Forte 1946 Quali riferimenti di cultura?Hide TranscriptShow Transcript
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