Carteggio, Oggetto 927

Ottone Rosai continua Osteria azzurra Il punto di equilibrio tra mezzi pittorici mi fa pensare a Cezanne, nei sense difuno sti= le eccezionale, a cui corrisponde una realtà precisa ma precaria, nel senso di una facile rottura di questo momento classico verso un formalismo, ricorda Il piccolo formado por enrere come in tutti questi pittori, quale tradizione italiana fos= se più familiare, il trecento, senese o fiorentino, epseneseil volume'inteneri to come in Ambrogio più che definitorio come in Giotto, una disposizione al racconto stemperato poe= ticamente piùù che drammatico(ricorda anche Simone Martini delle storie di S. Agostino). Un gruppo di figure , una donna con le mani in grembo, sedute su banchetti che assotti gliano i gambi con effetto delicato.Azzurri e verdi impreziositi dallo spandersi di chia- rori lattei sui dorsi,che ispessisce i bordi,dando alle figure una presenza un pò fanto- matica. La definizione delle maschere dei volti è espressionista? Certo si potrebbe der scriverla analiticamente senza tuttavia perderne la sintesi pittorica cosi riuscita. E dal gruppo quasi a sottolinearne l'affettuosa e precaria compagnia, s'allontana una fi= gurina anch'essa tutta chiusa nella sua gonna a tre cannelli bianchi.Non s'esce da que- sta gamma che per il rosa dei volti. Osteria rossa 1921 Milano Coll.Giovanardi Le componenti sono ancora più chiare , espressionismo che non si impegna nella satira. Tutto torna stupendamente, la posa, il gesto, la sagoma delle figure le costringe ad espor: si quel tanto che chiama una comprensione più che un giudizio dello spettatore.Gli uomi = ni sono isolati e tristi, perchè quem quel meraviglioso rosso resse del pavimento, su cui le gambe sono impacciate. Niente è volgare:la lunga tavola vuota, le sedie,i banchetti. E il muro fonde il verde trascinato dal pennello su quel tappeto di rosso, con un pensiero estte = mo di eleganza Ma questo contrasto tra il tema e squallido e la raffinatezza dei modi pittorici è tenuto vivo internormente da una vida commozione, forse da una certa malinco - nia difronte a quella gente che è la sua gente, e la bellezza del quadro non è mai distratu ta e superflua. Così la donna è arcigna con le braccia conserte, un uomo ha un cappello sa sulle ventitrè e la mano baldanzosamente appoggiata al ginocchio, uno reclama qualche co= sa col braccio appoggiato a tavolo e un volto marcato, ma la mano è piccolissima e rosea. sul Sembrano tutti pieni di pudore, uno coi baffi è pesantemente pensoso, uno colto in un'espress sione d'assenza, tutto chiuso nella sua giacca marrone : uno appena seduto volge il dorso loate