Documents from Gilberto Gil's Private Archive

jungle drums.org #17 October 2004 Pois é, acabou de sair na Inglaterra uma compilação com faixas de Bonde do Barraco até Tigrão, Tati Quebra- etc, e um pancadão chegou a ser trilha de propaganda de carro. (risos) Que maravilha, eu não sabia. Isso é muito bom. E porque a pessoa na Inglaterra ouve sem os pre- conceitos sociais do Brasil, que ela não conhece. O funk carioca, pra mim , é pra mim uma coisa de grande importância. No Brasil, você vê, todo fenômeno que nasce espontaneamente se impõe e termina sendo várias coisas abre mundos, encontra uma resistência enorme. matriz pra Aquela pessoa acha que não-sei-o-que é chique e não-sei-o-que é cafona, isso é engraçado. E Ecom coisas que acontecem no Brasil. como a axé music, a música do carnaval da Bahia, ou funk carioca, essa gente tem ojeriza, porque eles são elitistas. No Brasil, que é um país de elite pequena, a pessoa tem medo, tem vergonha de se misturar com o negó- cio que vem 'de baixo interessantes. Mas há out- ras que são enormemente criativas e interessantes que eu não conheço pes soalmente, e e de quem gosto muito. Mal conheço o pes. soal de Pernambuco. Tenho pronto contato quase nenhum. Fui ver shows, cumprimentele Mas eu admiro muito o Nação Zumbi, mondo cuina enormemente, e gosto muito do DJ Dolores com a Orquestra Santa Massa. O Mombojó eu ainda não Ouvi, estou louco pra ouvir. Eu gosto muito do jeito dos pernambucanos se aproxi dem das coisas, porque muito diferente do baiano. Mesmo em coisas que tam- bém interessam aos baianos, eu gosto deles serem tão diferentes de nós. Isso sempre me estimula, me excita, me interessa. O pernambucano parece que tem mais seriedade. Apesar de no exterior o seu trabalho ser elogiado quase unanimemente, no Brasil você é constante- mente criticado pela imprensa. Por que você acha que isso acontece? Tenho a impressão de que a a imprensa brasileira Você acompanha o que é imita uma coisa que esta- feito de novo na música va começando quando eu brasileira? Você toca com morava na a na Inglaterra, que artistas novos, como o depois cresceu muito. Esse assin, que produziu seu de jornalismo de rock- Mautner. 'n'roll. Mas que na verdade a um com Jorge pretendo voltar a trabalhar com ele. Tem uma oro se faz nos grandes a produzida por ele no meu último disco. Eu obser- VO esses jovens e acho bom. Acontece que o Kassin eu vi i crescer dentro da minha casa. Kassin, Domenico, Pedro Sá (gui- tarrista de Caetano), esses eu conheço de dentro de casa, por causa do Moreno (filho de Caetano que tem um grupo com Kassine Domenico). Eu vi o Pedro Sá não faixa jornais, é nos tablóides de rock'n'roll, como Melody Maker e New Musical Express. É um tom às meio desrespeitoso, , parece que os crescer com o Moreno, vio Domenico aparecer na adolescência do Moreno, o Kassin um pouquinho mais tarde. São pessoas que eu conheci dentro da minha casa por causa do Moreno. Agora, são pessoas enormemente criativas e coisa rock, agressivas, desbun- dadas, com atitude. É evi- dente que num The Times a pessoa não escreve assim, e muito menos no New York Times. É inglesa, sobretudo dos tablóides de de rock'n'roll. E no Brasil a grande imprensa imita o tom des- ses críticos de rock'n'roll dos tablóides (risos). É muito engraçado. A Folha de S.Paulo é a principal, as vezes os outros também, você vê até no Estadão, 6 Eu sou um medalhão desbundado, maluco. Eu sou o alvo mais fácil, mais visado (da imprensa brasileira). Mas ao mesmo tempo eu estou numa situação mais engraçada para observar isso 9 66I'm a bona fide national treasure although a bit of a crazy one. I'm the most obvious target (for the Brazilian press). But, on the other hand, I'm in the privileged position of being able to just brush off their comments you can still see this today in the way that Bossa's being mixed with Drum 'n' Bass. It's a mod- ern pop cliché. It's a British thing. It's funny and charming really And what do you think about Funk Carioca's increasing popularity amongst people in the UK? Funk Carioca? I didn't even know that anyone outside of Brazil was lis- tening to it because it's made under very difficult conditions Well, a compilation album's just been released over here with tracks by artists like Bonde de Tigrão and Tati Quebra- Barraco, and one song even ended up as the soundtrack to a car advert. (Laughs) Wonderful! I didn't have the idea! ! It's great, because people in the UK listen without all the socio-eco nomic prejudices that influ- Brazilians have. I believe that Funk Carioca is very In Brazil important. In any cultural phenomenon that emerges spontaneously and gains ground ences other art forms is met with h a huge resist- ance. People come along and dictate what's cool and what's not. And these same people are appalled at anything that comes out of Brazil. They can't stand Axé Music, Carnival and Funk Carioca, because they're elitists. In Brazil, a country with a small elite, people are scared and ashamed of liking some- thing that's "below them'. Do you keep up with what's going on in the Brazilian music scene? You've already collaborat- ed with young artists like Kassin, who produced with your album along Jorge Mautner. Yes, and I intend to work with him again. He pro- duced a track on my last album. I keep an eye on these youngsters and I like what I see. I've known Kassin since he was a child. I met Kassin, Domenico and Pedro Sá (Caetano's guitarist) through Moreno (Caetano's son who's in a band with Kassin and Domenico). I watched Pedro Sá grow up along- side Moreno. Domenico came along when Moreno was a teenager and Kassin turned up a later. They're people who 1 know intimately because of Moreno. Now, they're extremely creative and interesting people in their own rights. But there are other extremely creative and interesting people that don't know personally but still like a lot. I hardly know the guys in Pernambuco. Ive almost no contact with photo: Montreux Jazz Festival