Documents from Gilberto Gil's Private Archive

vou-a pela primeira vez ao baile do Mourisco para dançar, as pessoas foram tomando conhecimento do funk. Nessa mesma época, início dos anos 80, Hermano escreveu um pa- norama da música pop africana para a revista Bizz. O diretor de TV Beli- sário Franca leu e convidou-o para fazer parte de um projeto de uma série de documentários sobre o pop africano, como roteirista. "Achei que aquilo nunca ia sair. E, de repente, estava num vôo Rio - Lagos, para fazer entrevistas. Acho que não sou antropólogo e faço te- levisão porque gosto de televisão ou antropologia. Eu gosto de gente. E essa é a maneira que encontro de chegar às pessoas. Se desembarcasse como turista na Nigéria, não ia fazer nada. Mas como era a TV, a gente fez tudo de mais interessante que estava acontecendo. Quando descobri que as pessoas abriam a porta para a te levisão e eu ia a festas na casa delas, disse pra mim:'Caramba, isso é bom, quero fazer mais! De volta da África, recebeu um con- vite para a exposição do artista plásti- co Luiz Zerbini, na época casado com Regina Casé. Mesmo sem conhecer nenhum dos dois, foi à vernissage no Parque Lage. Chegando lá, Regina se apresentou, dizendo que estava len- do pela segunda vez seu livro sobre o funk, para compor uma personagem 100 PODER JOYCE PASCOWITCH que fazia na TV Pirata. Assim come- çou a amizade dos dois. Quando TV Pirata saiu do ar, Re- gina apresentou Hermano a Guel Arraes. Do encontro dos três, sur- giu o Programa Legal, com a idéia de abordar temas como funk, baile de debutante, futebol, numa mistura de documentário com humor. E lá se foi o antropólogo Hermano Vianna mostrar no horário nobre da TV Globo não o país dos cadernos de cultu- ra, mas a cara que o Brasil tem à vera. "Eu, o Guel e a Regina somos um núcleo. Alguém lança uma idéia e, da- qui a pouco, ninguém sabe quem deu a partida para aquilo. É uma produção colaborativa de conhecimento." Guel Arraes deu a Hermano o livro: Hermano Vianna: por fora quietude por dentro inquietude em movimento! E sai da frente... O rapaz é um trator !!!!! o Infra-Ordinário. Nele, o autor, Georges Perec, mostra que os deta- lhes da vida cotidiana podem ser mais reveladores do que os grandes acon- tecimentos que estão no jornal. Daí surgiu o programa Brasil Legal, uma espécie de antitalk show, no qual Re- gina entrevistava do homem que toca sinoem Pirenópolisa menina da Barra da Tijuca que gosta de malhar. "Essas pessoas não tinham feito nada para virar notícia, mas a gente achava que, por meio delas, dava para entender as novidades da cultura brasileira." negociação intensa. "As pessoas identificam a Globo como uma en- tidade homogênea em que todo mundo pensa igual e que tem uma cartilha para você seguir. Não é. Não havia interesse sobre a periferia. Nós batalhamos e mostramos que era im- portante. Agente sempre fez na tele- visão o que queria ver na televisão. Nunca foi uma encomenda." Em seguida, a trindade colocou no ar o programa Central da Periferia, um grande palco montado em favelas pelo Brasil afora, cujas atrações musicais nunca tinham sido mostradas nem nas afiliadas locais da TV Globo, mas que faziam um sucesso extraordinário de público. O interessante é que esses grupos não precisavam da televisão Não pense que esse percurso foi fácil. Para que cada um desses pro- gramas entrasse no ar houve uma em repouso, GILBERTO GIL para fazer sucesso, mas, sim, para le- gitimá-los como algo que verdadei- ramente existe. A banda Calypso, por exemplo, quando pôs os pés na televi- são, já era um fenômeno consolidado. "Fica faltando alguma coisa para eles, que vêem aquele sucesso, mas parece que tomaram uma droga e aquilo não está acontecendo. Porque a mídia, que ainda é uma espécie de selo de legitimação das coisas, não falou do trabalho deles. A televisão é um pouco envergonhada do popular. Quer melhorar o nível. Outro dia li uma entrevista do Gianecchini dizen- do que novela é fábrica de pizza. Tem um certo menosprezo por aquilo que