Documents from Gilberto Gil's Private Archive

CLIPPING SERVICE CLIENTE: Gilberto Gil VEICULO: O Estado de S. Paulo - SP SEÇÃO: Aliás DATA: Mario Sergio Conti Travessia '07/08: Ao completar 50 anos em 2008, a bossa nova nos convida a rever João Gilberto e seu projeto nacional Uma promessa de felicidade en ARQUIVO NE artistico. A eles se seguem og beletristas e os diluidores. Oes- quema, além de a-histórico, é re- ducionista. Mas serve para um começo de conversa. meira frase da apresentação do disco, na contracapa:"João Gil berto é um bainno bossa nova' de vinte e sete anos". Jobim, que escreveu o texto, na frase seguinte dá bem a dimensão do Impacto do som de João Gilber to nos jovens músicos músicos cariocas: "Em pouquíssimo tempo influenciou toda umage ração de arranjadores, guitar- ristas, músicos e cantores." nazou um capítulo Depois de diserque Jodo Gil A inda se discute se bossa nova éummo vimento ou um esti- lo, um momento do da música brasileira. Mas todos concordam que em 2008 ela completa melo século de exis- tência. Ela nasceu em dois dis cos. O primeiro foio LP de Elize- th Cardoso Canço do Amor De mais, gravado em abril. Nele, a cantora era acompanhada ao violão, em duas músicas (Chega de Saudade de Tom Jobim e V- nicius de Moraes, e Outra Vez, só de Jobim),por Jodo Gilberto. Como foi a primeira vez que se ouviu a batida do violão do mal. co baiano (que tinha na época 26 anos), o disco é considerado o marco inicial da bossa nova. Jobim corrobora a visão do Nessa chave, João Gilberto seria o Inventor da bossa nova, e Jobim, o mestre. Ocorre que Jobim participou da invenção da musica, e Jolio Gilberto é também o seu mestre. Mestre no sentido mais imediato o da quele que ensina diretamente. Antes mesmo da bossa nova, duas cantores (injustamente quecidas) se beneficiaram do contato com João Gilberto Sil. vinha Tellese Mariza Gata Man- sa. Depols, Astrud Gilberto e Miticha, com quem foi ensado, desenvolveram seu enorme ta- lento junto a ele. berto fez praticamente tudo no LP ("seus palpites, suas idéias, estão todasal. Quando João Gil- berto se acompanha, o violão e o é ele. Quando a orquestra o acom- panha, a orquestra também é cle"), Jobim capta com preci- são a a sensibilidade e intenção seu companheiro: "João Gil- berto não subestimaa sensibili- dade do povo. Ele acredita que há sempre lugur para uma col . sa nova, diferente e pura (.). Porque o povo compreende o Amor, as notas, a simplicidade ea sinceridade" do O mesmo vale para figuras tão dispares, e de personalida- de forte, como Gal Costa, Rita Lee, os Novos Baianos, Caetano Veloso. Todos eles tiveram con- tato com Jolio Gilberto, e com ele aprenderam. Grandes mo- mentos deles estão definitiva mente atados no convivio como criador da bossa nova. Está certo: a batida rompeu com a cadência do samba qua- drado, elasteceu as possibilida des do instrumento, deu aos vio- lonistas a liberdade de criar no vns harmonias. Com o mindi nho e o polegar esticados, qua- seretos, eos tres dedos do meio puxando as cordas, a batida compacta que atrasavae adian- tava o ritmo era, além de nova, moderns. Exemplo dessa maestrineo LP Brasil, a obra prima que ele gravou, em 1981, com Caetano, Bethfinin, Gale Gilberto Gil Nu. ma resenha daquele ano, no Jor nalda Tarde, Sérgio Vax foicer teiro, inclusive no uso da pala- vra mestre". autor de Bim Bone E "Eu acredito em João Gilberto, porque ele é simples, sincero e extraordina- riamente musical". E acrescen- ta um P.S.: "Caymmi também acha". Foi só no LP Chega de Saudade que a bossa nova sur- giu por inteira na voz e violão de Joho Gilberto, nos arranjos, regência e composições de Tom Jobim e nas suns parce rias com Vinicius de Moraes Mas também está errado: (Brigas Nunca Mais e a faixa-ti- em julho, Jodo Gilberto gravou tulo), na bateria de Milton Bann. um segundo disco, um compac- ne na dobradinha de Carlos to com duas músicas, Ho-bd-ld- Lyra e Ronaldo Boscoli (Lobo id, dele mesmo, e Desafinado, de Bobo e Saudade Pez um Samba). Jobim e Newton Mendonça. Al As letras do disco, e dos ou- se pode ouvir que, para além da tros dois de João Gilberto que batida de violão, a vox do cantor se seguiram, eram diretas e co era essencial ao novo som. No loquiais, falavam do amor, do disco, a bossa nova estava com sorriso e da flor, de um ambien pleta a integração de voz e vio- tecarioen de zona sul, de sol, de lao formavam um todo, no qual a voz fazia as vezes também de instrumento em que ofraseado se adiantava ou atrasava em re- lução ao instrumento. Era algo diferente. São três vozes-mastres vo- zesem unfssono, mais parecen do tres voces de Jolio Gilberto mixadas em estúdio B preciso ouvir varias vezes para perce- loer elaramente que ali estão, ao lado da voz guin, da voz domes , . tre, as vozes personalissimas de Caetano e Gil. Você jamais ouviu Maria Betanin cantarda- quela forma. Ela é outra. Não gritando geme, não faz drama Apenas canta-belissimamen te, como jamais cantou uma ensolarada, sem galatices, sem dor-de-cotovelo e stirns nisso ou aquilo, sem saudade de za bumba e sertão. A invenção comportava ou o passadoenta novidade, me Silva e Neusa Teixeira, de vivo daqui a um ano, me proc Hall odio Gilberto ficou nos Es mais conhecidas e admiradas JOÃO-Música aberta e ensolarada, sem galatices, sem dor-de-cotovelo, sem saudade de zabumba e sertão net de Almeida, de Herveltola do Brasil o chamou a mesa, o que no Brasil. Martins, de Noel Rosa, de Jay- elogiou e disse: "Se eu estiver : Depois re";Barroso morreu alguns me- se depois.) o passado e a continuidade tam tros elementos. A interpreta bemestavam li. Além dontesto ção era contida, sem vibratos e do no PS da contracapa - derramamento, dando a im. "Caymmi também acha" - o pressão de ser um canto intimo, compositor briano tinha a sua quase falado, espontaneo, no Rosa Morena interpretada por qual se notava pouco o esforço, João Gilberto. Havia também Aos Pés da Cruz de Marino Pin- to e Zé um voz Silva ( Lucio Alves e Haroldo Barbosa, de Geraldo Pereira, de Garoto, de Carlos Coqueijo, de Bororo, de Denis Brean, de Lamartine Babo, de Wilson Batista. A ope- fora do Brasil, quando ele cun tou em espanhol (Besame Mu- cho e ), Do Something to me), em gtome), emitaliano (Estate) e em francês (Que Res- te-t-il de nos Amours). o trabalho que estava na sua ba- seJoão entanto, já disse que aquilo tudocre samba na vost de Orlando Salva (que Droito), em inglês (You primeiros a admirarem o som do antes por Ary Barroso, que Hino Nacional e cumprido, de mesmo, e os ouvintes foramavi- sados logo de cara "Els aqui es- tesambinho..." AINDA SE DISCUTE Como relata Ruy Castro em SE É UM ESTILO, UMA Chega de Saudade, o som de Joho Gilberto teve um impacto BATIDA DE SAMBA OU imediato nos músicos jovens da UM TIPO DE JAZZ zona sul carioca. Ele era diver so de tudo o que ouviam e, ao mesmo tempo, estavasintoniza do com a vida que levavam e com as suas aspirações. O su- cesso de público,contudo, acon- teceu primeiro em São Paulo, e só depois no Rio. Apesar de tudo isso, a bossa nova ainda não estava comple- ta. A expressão "bossa novas apareceu em março do ano se- guinte, 1959, quando foi lança- doo primeiro LP de João Gilber- to Chega de Saudade. Nele, a ex- pressão aparecia naletra de De safinado, de Jobim e Newton Mendonça - isto é bossa nova, isto é muito natural-e na pri Essa influencia se manifes ta agora na modernidade de sua filha, Bebel Gilberto, umas Carnegie das hoje tados Unidos. Até 1980, morou no exterior. no exterior, nos Estados Uni. No cinquentenário da bossa A bossa nova se internacio- dose no México, e fez extensas nova, é preciso voltar a Joho Gil- nalizou. Repetiu no exterior o temporadas na Itália ena Pran- berto. Na sua arte existe um percurso seguido internamen ca. Tom Jobim, igualmente, vi projeto nacional, uma nspira- te: primeiro, atraiu músicos, e yeu longos períodos nos Esta- ção ao que o Brasil poderia ser. depois os ouvintes. Entre os mú dos Unidos. De certa forma, Não é acasoque, em alguns sho- sicos, os americanos foram os eles seguiram o caminho trilha ws, ele tenha reinventado atéo a o , e , da bossa, formando um arco em 1944 foi pela primeira vez certa forma, a apreciação de formidável que val de Miles Da- Miles Davis: se joto Gilberto vis (que gravou Aos Ps da ler um jornal em voz alta, isso O projeto de atunlização do Cruz), Stan Getz (que fez dols TOM E JOÃO FORAM será musica). passado fol, e é altamente pes discos com Jolo Gilberto), , Numensnio de 1992, publica- soal, indiossincrático. Ele é de Frank Sinatra (que tocou com dona revista Novos Estados, Lo- Jodo Gilberto, e não da bossn Tom Jobim) a Ella Fitzagerald REPETINDO O CAMINHO renzo Mammil sustenta que a nova. A sua seleção de músicas (que fez um disco só com músi- DE ARY BARROSO música de Jolio Gilberto "se antigas obedece a critérios exis cas de Jobim). O marco inicial projeta no futuro, possul uma tenciais. Ele só cantou, e canta, da internacionalização foi o carga utópica". Ele diz: "O cará João Gilberto consideravaome misleas que conheceu e amou concerto no Carnegie Hall, em 80s Estados Unidos, ano em ter indefinido, impressionisti- Thor cantor do mundo). E havia na infincia, em Juazeiro, onde Nova York, em 1962, no qual que concorreu ao Oscar com a co, com que pensávamos uma a interpretação de dois sambas nasceu, em Aracaju, onde estu. Tom Jobim e Jolo Gilberto se músien Rio de Janeiro. São de melodia sem cantá-la, de repen- de Ary Barroso, Lumo Se Modou interno, e em Salvador, on- apresentaram - e Dizzy Gilles- Ary Barroso duas das músicas te o reencontramos nítido, ob- de começou a carreira. E, de ple estava na platéia. brasileiras mais conhecidasin- jetivo, mas ainda indefinido e pois, na mocidade no Rio, das Depois, foi a vez da Europa, ternacionalmente, Aquarela intimo, numa gravação de figuras de gerações passadas sobretudo na França, onde a do Brasile Na , que conheceu pessoalmente. bossa nova se beneficiou do su- , ambas gravada por Jodo Mammaproxima Jodo Gilber- o caso de Caymmi, de cesso de Orfeu do Carnaval, o Gilberto , o to de Marcel Proust. E conclui: quem foi amigo. De Wilson filme de Marcel Camus, basea Ba- "Se o jazzé vontade de poten- tista, com quem conversava do numa peça de Vinicius de clo, a bossa nova é promessa de em Copacabanu. E de Ary Bar. Moraes com músicas de Jobim felicidade. roso, que ele conheceu numres- e Luiz Bonfs, que recebera a taurante no Flamengo, em Palma de Ouro no Festival de 1968. (O compositor de Aquare- Cannes em 1959. B. por fim, o Japão, onde hoje se ouve mais João Gilberto e Nara Leão do O projeto de João Gilbertoti- nha assim, desde o início, uma dimensdo histórica: a de buscar no passado e na tradição da mu sica popular tudo aquilo que, re- trabalhado, sensibilizaria o pre- sente. Por isso, já no primeiro disco, gravou Caymmi e Ary Barroso. Ao longo de cinco de cudas essa busca se repetiu, se aprofundou, se radicalizou. Dar as interpretações de Ja No esquema criado pelo poe- ta americano Ezra Pound, osin- ventores criam uma nova for made abordar a literatura,eos mestres são aqueles que domi- namessa nova forma, dela tiran do todas as possibilidades e in- fluenciando todo o panorama Mario Sergio Conti, diretor de redação da revista Plaw, autor de Noticias do Planalto (Companhia das Letras)