Documents from Gilberto Gil's Private Archive

"Há também as teves públicas multina- cionais, como a Telesur e a Televisão Cul- tural Ibero-Americana", diz. O Brasil, que na década de 30 fez a op- ção pela exploração comercial da radiodi- fusão, nunca contrapôs a esse sistema um espelho público, ao contrário da Europa ou dos Estados Unidos (quadro ao lado). A produção cultural independente, por exemplo, sempre sofreu para ser exibida por causa disso. Na TV Brasil, começaram a ser veiculados programas do DOC-TV e filmes brasileiros que não encontram lu- gar na teve aberta. A única tentativa efetiva de se aproxi- mar desse modelo público aconteceu na TV Cultura de São Paulo, mantida pela Fundação Padre Anchieta, criada em 1969. Mas o objetivo jamais foi alcançado de fato. Década após década, não houve presiden- te que assumisse o comando da emissora sem a bênção do governo do estado de São Paulo, dono das chaves do cofre onde fica guardado o orçamento da tevê. E, nas de mais emissoras estaduais, a ingerência cos- tuma ser ainda mais descarada. Mas, para além das questões da cober- tura jornalística, o que seria a base de uma tevê pública? "Antes de tudo, teve pública é tevê, é isso que todo mundo co- nhece. O que temos de mudar é o papel do espectador", pontua Orlando Senna. "Nosso espectador tem de sair da passivi- dade e caminhar para a interatividade. Queremos formar um espectador cida- dão e não um consumidor." EXEMPLOS DE FORA Na Europa e nos EUA, modelos diferentes e resultados semelhantes P rojeto jamais realizado no País, a tevé pública é uma realidade nos EUA. Na Europa, sempre vigoraram os canais estatais. Os maiores exemplos são a brita- nica BBC e a italiana RAI. Ao contrário dos EUA e do Brasil, as teves privadas só ganha- ram espaço na Europa a partir dos anos 80. "Nos EUA, o sistema público só foi criado por lei no fim dos anos 60. A primeira rede, a PBS, começou a operar em 1970", diz Mauro Porto, professor de comunicação na Tulane University, em New Orleans. "Houve, então, o reconhecimento de que o modelo comer- cial não dava vazão a uma diversidade de conteúdo e de que uma rede pública serviria para dar maior pluralidade à comunicação." ESPAÇO PARA CRIAR. O cineasta Loach começou a carreira na BBC A PBS reúne mais de mil emis- soras educativas, universitárias e comunitárias e umarádio. O gover- no financia uma pequena parte dos custos, de 300 milhões de dólares por ano. "Com a ascensão dos republicanos, nas eras Rea- gan, Bush e Bush Jr., há uma ofensiva contra o que os setores conservadores consideram um viés esquerdista, crítico", diz Porto. "Em 2007, o presidente Bush tentou cortar 50 milhões de dólares do orçamento da PBS e o Congresso rejeitou. Há uma tentativa cla- ra de mudança de linha editorial e esvazia- mento do financiamento. A audiência da ra- dio tem crescido, mas a tevé pública está num momento de crise, com indices de au- diência muito baixos." O restante de recur- sos é recolhido, com dificuldade crescente, de doações individuais e de fundações. "A tevê está cada vez mais parecendo com uma rede comercial tradicional, tem muita propaganda disfarçada de patrocínio"diz. No Canadá, a CBC é financiada pelo go- verno, com um orçamento médio de 1 bilhão de dólares canadenses por ano. Recente- mente, foi autorizada a veicular publicidade para ajudar a se financiar. A programação é considerada de alto nível, e os índices de au- diência, em 2005-2006, eram de 7.5% na versão em inglês e de 20,6% em francês. Na Europa, em geral, os contribuintes par- ticipam do financiamento das teves públi- cas. O cidadão com teve em casa paga taxas anuais de contribuição para a manutenção do sistema público. Mas, apesar de existir em outros países, foi na Inglaterra e Itália que ela adquiriu maior relevância cultural. Inicial- mente focada em programação educativa, a RAI foi, no pós-Segunda Guerra Mundial, por exemplo, instrumento importante na cons- trução de uma linguagem comum, nacional, entre os dialetos existentes na Itália. Única rede do Reino Unido até 1955, a BBC manteve, mesmo após o advento da tevê comercial, o impacto sobre a socieda- de britânica, com programação de referên- cia em documentários, jornalismo, filmes, música e entretenimento. Na dramaturgia, o arco vai desde o grupo humorístico Monty Python ao cineasta Ken Loach. CARTACAPITAL 14 DE MAIO DE 2008 61