Paesaggio agreste con mucche

La composizione si equilibra in una du­plice diagonale: la prima, la più evidente ed immediata, è formata dalle due muc­che, una in piedi e l’altra accovacciata sul prato, in basso a destra, ed il villaggio che si stende con una complessità urba­nistica rara nell’iconografia di Ligabue, leggermente digradante su una collina, in alto a sinistra: una grande casa conta­dina in basso, una chiesetta tra le abita­zioni, ed in lontananza, sullo sfondo un complesso religioso più articolato con più campanili, tra i quali uno sormonta­to da un segnavento, probabilmente un gallo. In Svizzera è abbastanza comune che le chiese cattoliche siano indicate con in cima una croce fissa e invece quelle protestanti abbiano appunto un gallo se­gnavento mobile ad indicare la fragilità dell’uomo di fronte a Dio, con un sottile richiamo anche al tradimento di Pietro, per cui anche in questo particolare, de­cisamente marginale, Ligabue recupera una evidente e precisa memoria della sua patria originaria, come i due campa­nili laterali, alti uguali, che indicano la facciata della chiesa, anch’essa tipica di molti luoghi della confederazione elveti­ca. L’altra diagonale è rappresentata da­gli spazi verdi tra questi due poli che si muove in altezza da sinistra a destra, per bloccarsi e distendersi all’altezza del vil­laggio della sinistra per proseguire con ampie stesure orizzontali che vengono costruendo un paesaggio che si innalza con dolce declivio fino ad un altro lonta­no villaggio che si scorge in una sintesi di segni e colori, che vengono amplian­do lo spazio incluso nell’opera in lento ascendere dell’occhio attraverso sensa­zioni e impressioni diverse di atmosfere e paesaggi in un silenzio e in una solitu­dine che ne esalta la bellezza e la vastità. Alla fine, rendono più accentuata la libe­ra condizione delle due mucche in basso a destra che godono di uno spazio verde immenso e di una libertà che possono usare sia per muoversi, che per riposare. Le pennellate sono eccitate, veloci, sa­pienti nel trascolorare dei toni e delle at­mosfere, nelle definizioni iconografiche con pochi elementi disegnati solo negli animali per accentuarne la solidità delle posizioni. Ma Ligabue spesso non sa re­sistere ad aggiungere un particolare nar­rativo che attira l’attenzione e, quindi, in un certo senso, ferma la contemplazione di chi guarda l’opera e dà all’osservato­re un ritmo diverso. In questo caso è la forma diversa delle corna di una mucca dall’altra: verso l’alto quelle della mucca stante e verso il basso per la mucca ritta.