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Teófilo Castillo stands out in the first two decades of the twentieth century as the most significant figure in Peruvian art. As a teacher, he encouraged open air painting among the students who attended his informal classes at his studio at the Quinta Heeren. As a critic, from the pages of Lima’s magazines he defended the possibility of a national art, calling for the formation of the School of Fine Arts. His painting, on the other hand, does not display this combative character. Rooted in the contemporary rise of Creole literature, his art expresses a nostalgic recreation of Lima’s colonial past based upon the literary evocations of Ricardo Palma, the famous author of Peruvian Traditions. In the Funeral of Saint Rose, one of his largest works in this vein, Castillo opts for literary anecdote and narrative description. The canvas depicts the funeral cortege of the seventeenth century Lima saint, which the artist imagines as a lavish and well-attended ceremony. In this idealized world there is no place for historical accuracy: anachronistically, the procession passes Torre Tagle Palace, a building constructed in the eighteenth century. The light tones and short, light brushstrokes testify to the decisive influence of the Spanish painter Mariano Fortuny (1838-1874), whose work Castillo had seen during his second trip to Europe in 1908. (NM)

Details

  • Title: Funeral of Saint Rose
  • Creator Lifespan: Carhuás, 1857 - Tucumán, 1922
  • Creator Nationality: Peruvian
  • Creator Gender: Masculine
  • Creator Death Place: Tucumán, Argentina
  • Creator Birth Place: Carhuás
  • Date Created: 1918
  • Physical Dimensions: w2040 x h990 cm (Complete)
  • Type: Oil on canvas
  • Rights: Colección Museo de Arte de Lima. Donación Memoria Prado. Restaurado con el patrocinio de Bernardo Rehder Remy
  • painter: Teófilo Castillo
  • Título original: Funerales de Santa Rosa
  • Técnica: Óleo sobre tela
  • Texto curatorial: Teófilo Castillo destaca en las primeras dos décadas del siglo XX como la figura determinante del arte peruano. En la enseñanza, Castillo promovió la pintura al aire libre entre los alumnos que seguían sus clases informales, dictadas en su taller de la Quinta Heeren. Como crítico, defendió desde las páginas de las revistas limeñas la posibilidad de un arte nacional, reclamando la formación de una Escuela de Bellas Artes. Su pintura, en cambio, no revela este ánimo combativo. Sustentada en el auge paralelo del criollismo literario, ella formula una recreación nostálgica del pasado colonial limeño que se basaba en las evocaciones literarias de Ricardo Palma, el famoso autor de las Tradiciones Peruanas. En los Funerales de Santa Rosa, una de sus mayores obras en esta línea, Castillo opta por la anécdota literaria y la descripción narrativa. El lienzo muestra el cortejo fúnebre de la santa limeña del siglo XVII, que el autor imagina como una ceremonia fastuosa y multitudinaria. En este mundo idealizado no hay lugar para la exactitud histórica: en franco anacronismo, el cortejo pasa delante del Palacio de Torre Tagle, edificio que fue construido en el siglo XVIII. Las tonalidades claras y la pincelada corta y ligera atestiguan la influencia decisiva del pintor español Mariano Fortuny (1838-1874), cuya obra Castillo había conocido durante su segundo viaje a Europa en 1908. (NM)

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